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在普通的常设馆里堂皇地开映。一到这样，善良而无疑的看客，便不觉得这是宣传
电影了。他们就将自己的付过正当的观览费这一个事实，做了那影片并非宣传电影
的证明。其实，单纯的看客，是没有觉到陷于被那巧妙地布置了的宣传所煽动，所
欺骗，然而对于那欺骗，还要付钱的二重欺骗的。
在市民底的用语惯例上的“宣传电影”的无意义，大略就如此。为什么呢，因
为没有目的的电影，因而就不是宣传电影的电影之类的东西，不过是幻想的缘故。
我们能够就现在所制成的一切影片，将那隐微的目的——有时这还未意识底地
到了目的地步，止是倾向以至趣味的程度罢了，但那倾向以至趣味，结果也是一个
重要的宣传价值——摘发出来。那或是向帝国主义战争的进军喇叭，或是爱国主义，
君权主义的鼓吹，或是利用了宗教的反动宣传，或是资产者社会的拥护，是对于革
命的压抑，是劳资调和的提倡，是向小市民底社会底无关心的催眠药，——要之，
是只为了资本主义底秩序的利益，专心安排了的思想底布置。
在一九二八年，开在墨斯科的中央委员会的席上，关于电影，有了
“将电影放在劳动者阶级的手中，关于苏维埃教化和文化的进步的任务，作为
指导，教育，组织大众的手段。”的决议了。苏维埃电影的任务，即在在世界的电
影市场上，抗拒着资本主义底宣传的澎湃的波浪，而作
※ ※ ※××宣传。
世界现今是正在作为第二次大战的准备的，观念形态斗争的涡中。而电影，是
和那五十九亿的看客一同，可以在这斗争的秤盘上，加上决定底的重量去的。
三 电影和战争
资本主义底宣传电影之中，占着最重要的部门的，是战争影片。
将战争收入电影里去，已经颇早了。当电影刚要脱离襁褓的时候，我们就看见
了罗马，巴比伦，埃及之类的兵卒的打仗。这是那时的电影对于舞台的唯一的长处，
为了要使利用了自由的Location（就地摄影）和巨大的Set（场内陈设）和大众摄影
的光景的魅力，发现到最大限度，所以设法出来的。辉煌的古代的铠甲，环以城垣
的都市，神祠，奇怪的偶像，枪，盾，矛，火箭，石弩，这样异域情调的，而在当
时，又是壮丽的布置，便忽然眩惑了对于电影还很幼稚的大众的眼，正合了时尚了。
但在初期的这类的战争，归根结蒂，和大排场的马戏，比武之类的把戏，也并
无区别。古代罗马和凯尔达戈，都不是现代电影看客的祖国。战争也不过仗了那动
底的煽情底的视觉，使他们兴奋，有趣罢了。
引进近代的战争去，而在那里面分明地装入有意识的宣传底要素的最初的电影
制作者，我以为恐怕是葛蕾菲士（D．W．Griffith）罢。他在取材于南北战争的
《一民族之诞生》（Birthofa Nation），《亚美利加》（America）这些影片上，
赞美北军的英雄主义，将所谓合众国建国的精神，化为正当，化为美丽了。凡这些，
虽不如后出的许多好战底影片那样，积极底地鼓吹了对外战争，但那目的，则仍在
对于国民中有着驳杂分子的人种博物馆一般的合众国和其居民，涵养其确固的国家
底概念，爱国心。“十足的亚美利加人”这一句口号，流行起来，成为“亚美利加
化”运动的有力的武器，对于从爱尔兰来的巡警，从昔昔利来的菜商，于黑人，于
美洲印第安，也都想印上这脸谱去了。
“亚美利加化”的历程，以欧洲大战的勃发，亚美利加的参战，以及和这相伴
的急速的帝国主义化为契机，而告了完成。
亚美利加和对德宣战同时，还必须送一百万军队到法兰西去，于是开始了速成
的募兵，施行了速成的海军扩张。奏着煽动底的进行曲的军乐队，在各处都市的大
街上往来，各十字路口帖着传单，报纸独于此时候说些“亚美利加市民”的义务。
易受煽动的青年们，或者为着不去应募，将被恋人所鄙弃，或者为着对于生活，觉
得厌倦，或者又为着“进了海军去看看世界”，就来当募兵了。当此之际，亚美利
加政府之宣传，也是有史以来的最大规模，而且最见效果的了。
在这宣传之战，充了最主要的脚色的，是新闻和电影。当这时期，在本来的意
义上的战争电影，这才制作出来了。在以根据西班牙的发狂底反对德国者伊本纳支
（BlascoIbánAez）的原作《默示录的四骑士》（Four Horse men of the A poca
lypse），《我们的海》（MareNostrum）为代表作品的战争影片上，亚美利加的支
配阶级便描写出德国军队的如何凶残，德国潜艇的如何非人道，巧妙地煽动了单纯
的花旗人。
然而花旗帝国主义开始呈露它本来的锐锋，却在欧战收场之后，懂得了大众的
军国化，是应该在平时不断地安排的时候。
在一九二○年代的前半，切实地支配了全世界人类的脑子的，首先是活泼泼的
战争的记忆。于是发生一种欲望，要符世界大战这一个重大的历史底事件，在国民
底叙事诗的形态上，艺术底地再现出来，正是自然的事。而所作的电影，就切实地
倾向大众的兴味和感情上去，也正是自然的事。将这有利的情势，忽然利用了的，
是花旗帝国主义。战争的叙事法，便以最为好战底的煽动企图，创作出来了。
战争影片的不绝的系列，产生了。《战地之花》（BigPa－rade），《飞机大战》
（Wings）以下，许多反动底宣传影片，列举名目就不胜其烦。不消说，那些电影是
没有战时的纯粹的煽动影片一般地露骨的，制作之法，是添些乐剧式恋爱的适当的
甘甜，以及掩饰些人道主义底的战争批评的药料，弄得易于下咽，使能在较自然，
较暗默之中，达到宣传的目的。但虽然是十分小心的假面，而其究竟目的之所在，
则同是将遮眼的东西给与大众，使不明帝国主义底战争的本质，以及赞美亚美利加
军队的英雄主义，有时还宣传军队生活的放恣和有趣罢了。（我深惜在这里没有揭
出这种战争影片的完全的目录，以那代表底的几个例子，来使我的叙述更加具体起
来的纸面和时间了。但我相信将来会有补正的机会的。）
就战争和电影所历叙的这些事实，那自然，也决不是惟亚美利加所独有的特别
现象。倒是在别的一切帝国主义强国里，都在争先兴办的。德国将《大战巡洋舰》
（Emden）《世界大战》（Weltkrieg）等呈在我们的眼前，法国是制作了《凡尔登
——历史的幻想》（Verdun——Visiond' histoire）《蔼克巴什》（L' Equipage）
等，英国则以《黎明》（Dawn），日本则以《炮烟弹雨》，《地球在回旋》和《蔚
山洋西的海战》等，竭力用心于“军事思想”的普及。
当叙述完战争电影之际，而没有提及作为几个例外底现象的反对战争的倾向，
怕是不妥当的罢。
我们在《战地之花》里，在几个段落里，虽然是太感伤底的，然而总算也看见
了描写着诅咒战争的心情。那心理，在《战地鹃声》（What Price Glory）中，就
更为积极底地表白着。但在这些影片上，对于战争的确然的批评和态度，并无一定。
只有着和卓别林（Charlie Chaplin）曾在《从军梦》（Shoulder Arms）里，将战
争化为谑画了那样的同一程度的认识。
和这比较起来，技术上非常卓拔的战争影片《帝国旅馆》（HotelImperial）的
导演者ErichPommer所作的《铁条网》（BarbedWire），倘临末没有那高唱人类爱的
可笑的夸张，则和猛烈地讽刺了帝国主义战争的名喜剧《阵后谐兵》（BehindtheF
ront）一同，大概是可以属于反战争电影的范畴的了。
四 电影与爱国主义
爱国底宣传电影，也是世界大战后的显著的现象。为什么呢？因为这种电影，
虽有外形上的差违，但终极之点，是在向帝国主义战争的意识的准备，鼓舞，在那
君权主义上，在那好战性上，和战争影片是本质底地相关联的。
那么，那目的是在那里呢？
直接地，是宣传团体观念，国旗之尊严，间接地，是奖励暴力，使民心倾向右
翼政党，当和外国争夺资本市场之际，即刻有军事行动的事，成�