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必能形成。
文井让我担任这个培训班班主任。我其实只做了一件事，就是让每个学员写一篇作文，由我讲评算开班第一课。
我不讲客气话，不回避我认为的每篇作文的缺点和毛病，有意地坦诚相告每位作者，希望给他们留下较深印象，激发他们认真学习。结果，我讲评后，不少人受不了，反应强烈。无奈之下，我将全部作文送文井社长审阅。他看过后，同意我的讲评，更坚定了培训决心。
这个培训班，整整脱产两年，重学了文学史、文艺理论等大学本科多门课程。
二十多年过去了，当年受培训的同志，现在，有的成为知名评论家，有的成为得力编辑，有的成为行政管理骨干或其他出版业务内行。
现在讲人文关怀，这些同志如果抚今思昔，该理解当年培训的人文价值有多么大了。我想说的是，文井同志若没有进过延安“抗大”和“鲁艺”，可能是另一种思路。看看当今企事业单位如何招聘，这个培训班可称为延安模式了。
“文革”动乱中断了中国作协的工作。１９７２年，人民文学出版社？穴含戏剧、音乐？雪先行恢复业务。从１９７３年到１９７９年第三次作代会前，人文社成为全国作家注目的中心和园地。为复苏文学生机，人文社于１９７９年４月在友谊宾馆召开全国中长篇小说座谈会。
会前，文井找了我们两三个人酝酿他在会上讲些什么。经过交流，他准备了一篇主旨发言，在开幕时讲，让大家展开了讨论。会议结束时，请茅盾先生到场，并将女作家竹林长篇小说《生活的路》？穴由我缩写？雪、冯骥才中篇小说《铺花的歧路》？穴由李景峰缩写？雪的故事梗概，提供茅公。茅公肯定了两部作品，说《生活的路》“希望更大些”。
文艺的思想解放有个过程。没有这样聚会的促进，《生活的路》不会及时问世，而此前，由于在人文社意见不一致，《铺花的歧路》由我推荐给李小林在《收获》刊出。
友谊宾馆这个座谈会的影响，无疑是积极的。
１９７９年第三次作代会，严文井作为中国作协老领导是当然代表。这次会议的选举，给若干方面留下遗憾和不愉快。我对文井留下的印象一向是：他言语谨慎，凡全社开会，尤其是政治性会议，他总是写在纸上，宣读一遍。给人的感觉，他对“文革”心有余悸。三次作代会后的某一天，是在办公室还是在他家，极为罕见地他说出这样的话：“想不到他们会这样对待我。我以为他们至少会安排我成为一个书记处成员，想不到是这样……”我对文艺界情况了解太少，对那次会议也懵里懵懂，不能应对他的慨叹，只觉得他可能真是憋不住了。转而谈了什么，至今毫无记忆。也就是从这时起，我觉得他精神上多了些郁闷。
是这之后还是其他时间其他事由，他告诉我，贺敬之同志来看过他，只这一句话，未讲内容。我自然也不能问。
印象中，文井不爱串门，似乎从不串门，下班之后只要去他家，他准在。有一次，他出访归来，拿着两件纸尺类小玩具，来到红星胡同我家给我的孩子。我让孩子们称他爷爷。现在得知，他比我父亲早生一年。他这次串门，我十分稀罕。
１９８０年前后，记不起什么背景何种原因，文井在社里很忙很累。好像是１９８２年吧，他竟劳累得有了脑中风迹象——舌头不灵便，嘴唇闭不拢，说话有些困难。大家劝他休息，他还撑着。终于，有几天，他反复说：“不干了，我不干了！”之后，好像是由韦君宜与北京市联系，他住进了宣武医院。
我去医院看过他，交谈之间产生某种灵感，不久写出一个短篇小说——《舌头》。
文井以写童话著名。但在同他接触中，我从不记得他讲过哪一个举世皆知的童话作家。好像是上世纪８０年代，有一次，在他家，他很郑重地说他重读了海明威的《老人与海》，赞叹写得真好。受他感染，我也重读了《老人与海》，并在想，文井赞叹《老人与海》是什么意思？莫非因为童话是幻想世界，《老人与海》才更像他必须面对的现实人生？
一次，在东总布他的家，谈起我的家乡，他说，我的《小溪流之歌》就是在你的家乡孕育出来的。这令我深感荣幸。
我的家乡的确河渠纵横，犹似小江南，只不知文井同志于抗日战争的哪一年在那里活动。
文井离休后，很多时间用来听音乐，与贝多芬、莫扎特等等大师为伴，在他们的乐曲里作精神漫游。此种境界和况味，难以捉摸。
１９８７年炎夏时节，我身陷逆境。一天，打电话到文井家，想同他聊聊，真的只是想聊聊，并无什么事求他麻烦他。接电话的他的家属，明白拒绝我的拜访。这当然也是文井的意思。这件事，曾令我伤心，过后想想，也属正常。文井曾同我讲过“生存”，我若身负“罪名”，会影响他的安全。当时，只有秦兆阳同志给我写过一句话的一封信：“请你给《当代》写作品。”这封信令我感动至极，但我对文井同志仍心怀尊敬。我不能对别人要求得太多，我应该对自己多一些自知之明，对别人多一些理解。不过，因为遭到这次拒绝，给他写过信、通过电话、寄过书，在公共场所也见过面，却再没有去过他家。
这是一点儿遗憾。
文井说他是沈从文的学生。上世纪离休前的某一天，他兴致勃勃地谈起此事，并约我一同去看望沈从文。沈从文住在前三门某个楼里，我们到时，他正在写字，桌子上地下放着许多写就的条幅。我不知道文井与沈老究竟是怎样的师生之谊，看到他言语举止对沈老都很谦恭。文井提出求字，沈老让随便挑。文井选了一幅，我也选了一幅，至今珍存。
刘真的儿童文学小说《我和小荣》，在上世纪５０年代很红过一阵，我曾羡慕刘真写得真好。１９８２年一起访问朝鲜，刘真对我说这篇作品是严文井帮她修改的。当我把刘真的话反馈文井时，他只是满意地笑笑。
我想，在数十年的文学历程中，在《人民文学》杂志、在《当代》杂志、在文学讲习所、在人民文学出版社，受文井同志点拨、指导、启发、扶植的人，绝不止一个刘真，这些人都会记住文井的善意和恩德。
在人文社，大家都习惯称“文井同志”，我这里还真改不过来。
八宝山告别时有几个大字：“他还在路上”，很有意思。
文井同志还在路上，在他的作品里，在读者的心灵里。
２００５年７月３０日
杨志下岗与牛二
谈 歌
谈歌男，１９５４年生于河北保定，河北师范大学中文系毕业。１９７８年开始发表作品，主要有长篇小说《家园笔记》，中短篇小说《大厂》、《天下荒年》等。现为河北省文学院专业作家。
杨志的绰号：青面兽。大概是一个面目凶猛的男人。人不可貌相，此人出身高贵，是宋朝开国将军杨继业老令公的后人。可到了杨志这一代，也就没落了。杨志没有达到祖宗那样辉煌，他只是国家的一个小公务员。他的任务是给地方官员武装押运花石纲（什么叫花石纲，书里没有注解，我想大概是一种建筑材料，皇上弄去搞室内装修用的）往京城里送，这是一件长途押运的工作，挺辛苦。他干过多少次这种辛苦差事，书中没有交代。可是这一次却出事了。半道船翻了，花石纲也都沉了。得，杨志的饭碗砸了。
那时候的公务员制度似乎不像现在这样宽松，放到现在就不是什么大事情。不就是翻船了吗？你杨志又不是故意的。这是自然灾害，不可抗拒的嘛。行了，你检讨一下调动工作就是了。那时的干部管理制度似乎挺严格，出事儿了？下岗。没商量。杨志便是没有差事了。这失业下岗没工作的事儿，自古就不大好办。下岗面前人人平等，不管你是不是什么杨老令公的后代，反正你们家现在没有掌权的。如果有掌权的，你杨志能下岗啊？这真是一个让人头疼的问题。你想想，杨志也不算七老八十了，总得找个职业啊。可是工作不好找啊，他得钻钻门路，于是，他就来到了东京。东京是什么地方？是大宋国的首都啊。全国的干部任免，都归这里管，就业的路子比一般城市多。杨志想谋个差事，只能来东京试试。用现在的话说，他到首都来发展了。
曾经见过一篇评价《水浒》人物的文章，严厉地批判了