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比这更值得关注的事情，那就是玻璃上的倒影。通过透明的玻璃，能看到桌面的颜色和纹理，上面倒映着各种东西的反光。
当打开日光台灯时，玻璃下面也会映现出一模一样的长条发光体。笔架、烟灰缸和书本也会把轮廓有点模糊的对称的影子投射在玻璃上，看起来就像漂浮在清澈的水面上、根却扎在水下的浮游植物。被打字机遮住了半边脸的我也在其中。当我暂时停止敲键盘，用挟着烟的手按住前额低头时，那里毫无疑问地就会浮现出我的嘴、鼻子和眼睛，带着阴沉沉的表情。水面像玻璃一样平静，我的上嘴唇和鼻孔显得格外突出。我一边往里卷着嘴唇，一边收缩着鼻孔。看不到眉毛以上和下巴。我感到我的半张脸和打字机、笔架等一起浮在水面上，但水上了冻，凝结在里面的影像也都结成了冰。我马上又感到眼睛发冷，就移开了视线。
我的眼神停在放着一张白纸的打字机上。那张纸也在为怎样把我的脸印在上面而绞尽脑汁。但它表面原本就不够平滑，只能把从我脸上反射的光，任意地向空气中抛撒。但我知道，那张纸感到了手指被烧灼似的焦虑，那种焦虑原封不动地传到我的身上。为了安抚纸，我开始忙碌地敲打键盘。那张纸终于到了头，往后挂下去，等着我把它从打字机上取走。望着它那放纵的姿态，我常常会被凄凉的心情攫住。它会让我想到浴后放完水的浴缸的底部，头发和短毛、凝结在一起的污垢泡沫、残留的浑浊的水，如此等等，都让我的视线不禁发软。看着这些，我绝对不能有已经干净了不少的想法，因为它们只能表明我以前的和以后的肮脏而已。取下打完字的纸以后，我会搓一搓脸，然后给空打字机换一张纸。接着，说不清是为了安慰自己，还是为了安慰空空如也的纸，就怀着格外焦虑的心情，开始继续打字。
当然，并非总是如此。不管怎样，我已经开始了《赤身与肉声》的第四章。其实今天早上我就已经打算开始，但直到深夜，我还是一边在书桌旁徘徊，一边望着映在玻璃桌面上自己的脸。就这样挨到了子夜时分，我才为不仅不能睡，也不能做其他事情的想法所逼迫，坐到桌子面前。
现在我的眼前隐隐约约浮现出几天前在电视上看到的极光。根据电视上的说明，所谓极光就是带电离子被地磁吸引到阳极，然后与构成高层大气的原子碰撞而发出的光；也就是说，太阳发射出的某种粒子，围着保护地球的大气层发生无数的撞击而产生的那种彩光。如果是这样，我不得不承认，极光的模样在美丽之前，首先是叫人毛骨悚然的。因为极光告诉我们，如果没有地球周围的大气层，就没有地球上的生命。对我来说，它本身就是一个非常的象征。我正坐在打字机前，感觉半径5毫米范围内，所有东西与我直径10毫米的半球表面不断碰撞的情形。但是在这样的情况下，这个半球的存在究竟是在保护我，还是把我关进了自我封闭的空间里？我是不是如同被极光的绚丽夺目颠倒了神魂似的，执著于自己被保护或守护的安全感里呢？如此看来，极光和我的处境之间形成了多重的反差。我怀疑自己是不是陷进了莫大的自我矛盾和自欺欺人之中，并为此感到全身发冷。我对自己说，不一定都是那样！以此来安慰心中的不安。但，仅仅是这种怀疑本身也足以让我的手也为之惶恐不安。如果事实真是这样，我的这部小说不是正演绎着一个非常大的时代悲剧吗？我的两只手像被关进迷宫里的老鼠一样，到处乱窜。一定要逃出去！但我却找不到出口的门闩。
刚才我停止了打字，以平静一下心情。事实上我真的是太激动了。现在我差不多已经冷静下来了，但只要看到一些尖尖的物体，钢笔、铅笔或剪刀什么的时候，仍会感到郁闷。难道我想要用它们捅破什么吗？但我究竟为什么会在这期间反复质问自己呢？或者这是一些截然不同的质问？
我把打字机往旁边推了推，然后拿起放在桌边的一本季刊杂志。我习惯于用左手托着书，用右手翻书。当右手停止的时候，书刚好被翻到中间部分，这时我看到了夹在书页里面的一根牙签。我用小指指尖把它抠出来拿到眼前。我想不起来，是什么时候把它放进书页里的。由此看来，看书看到该停下的时候，随便拿周围的什么东西夹进去也是我的习惯。我放弃了一边看书，一边要找出点什么东西的念头，仔细地端详着牙签。它干巴巴的，因两端有细微的分裂而显得迟钝。可能是某一天我吃完饭以后，边叼着牙签看书边打嗝，然后顺手把它放进书页里，就把书给合上了。我留意地看了一会儿，终于把它拿到嘴边。起初我试着用它轻轻地抠了抠门牙和虎牙之间，然后又改变主意，刺了刺牙床。阵阵刺激传到牙根周围，那种刺激转眼间就到达了遥远的尽头，唤起了使人发晕的快感。那是一种在转眼即逝中仍继续延展的微妙的根的快感，往旁边，往牙床里伸展下去。我往手指上多使了一点力，以加强牙签刺激牙床的强度——为了维持那种快感需要更强的刺激。最终在一个瞬间牙签滑了下来，被牙缝折断了，快感也在不经意间消失得无影无踪，只留下火辣辣的剧痛折磨着牙床。最后的结局过于简短，我立刻回过神茫然地望着周围。
事实上我的本意与牙签无关。刚才之所以就此展开长篇大论，是为了给自己更多的思考时间。总之，我仔细地琢磨了一番先前的自问，但回答仍然不脱陈腐和老套。那是因为，我所处的半径5毫米的半球，并不只是自给的空间，同时也是立足点，也可以是出发点。并没有什么确切的现实，每一个人可能就是一个世界，所以可以用是不是个别里存在现实本身的构造这样的发问予以简单概括。
如果是这样，那不管我暗地里希望这部小说能达成什么新意，骨子里的思维方式却没有任何新意。这一点让我痛苦不堪，而且可能让一些读者不断产生怀疑。换句话说，如果上述的话是实情，那就好比我从某个点出发，画着直线和曲线交织的凹凸不平的图形，最后又回到了出发点。事实上也确是如此。这也许是我轻率地想写出细腻的文字这一弱点导致的，因为过分追求细腻会脱离首尾一贯性的标准而无法前进，只是在原地打着转。借用一下前面牙签故事的比喻，所谓的细腻就是：每迈一步需要更多的细腻，结果被自己的重量给压得动弹不得或散架；而且就是那种脆弱的细腻，会急速地使行文变得更脆弱。用读者们爱说的话来说，就是没有实芯。
但是那所谓的——现在我正被把“但是”这类副词所象征的攻击或反驳的语气尽可能给去掉的欲望所折磨——“实芯”究竟是什么？它的存在是不可动摇的吗？原来的那一点和所谓“从那一点出发而回到原位的点”，是不是同一个点呢？如果不尽相同，而是各具有颜色和轮廓，那么它就没有在原地踏步。如果非要在这里弄清实芯的存在，我们可以把它看作是扩散在周游行动里的东西。所以我不打算着急，因为我内心里还有这种东西。真正意义上的新意也许是在这一章的开展中被揭示的期待感。但是，如果这种期待不很充足，那该怎么办？为日后同样的探索者计，我至少应该做一点壮烈的牺牲，但是否连这也是不可能的呢？总而言之，现在我无法知道。
刚刚我感觉到这个章节带有推理小说的风格。这样一来，我似乎无意中想把事件的真相藏起来，然后为了继续维持读者们的兴趣，而巧妙地展开故事。但是，一部成功的推理小说，难道不应该是连作者本身也不知道故事的结局会是怎样的吗？另一方面我又醒悟到，这一章节的语气会带来强烈的争议这一事实。这明明是因为插入了不少没有必要的疑问句的关系，但我现在只能一边给自己提问，一边征求读者们的意见。
如果读者们能毫无保留地接纳这一点并予以谅解，我就别无他求了。实际上我并不是想展开争论，而是希望读者们成为我的，不，是这部小说的证人。如果往下一切顺利，我也许能远离单纯反省的范围。再强调一次，我希望至少从现在开始，这个小说能摆脱自闭的反省怪圈，真诚地希望如果可能的话不要回到出发点，这也是我的真实心情。即使做不到这一点，我也不会陷进完全的虚脱感。
现在我有点迷迷糊糊。起初想说的