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。尽管，之后的，更近处的记忆都泯灭在身体的深处了。说起来不合乎逻辑，这一刻突兀在混沌之上，如此孤立地存在着。它一直停留于走在台阶中间几级的地方，前边和后面，全隐没在光晕里。安静之前的哭闹，印象全无，只是感觉，这样的安宁，不会是持续的，而是在强烈的悸动之后，肌肉紧张到痉挛，再松弛下来，方才可以达到，深入骨髓的安宁。
天空特别温柔，抚慰着一个哭闹到筋疲力尽的婴孩。全是由于莫名的不安，身体内的，电解质忽然错乱了排序。这深藏不露的奥秘，没有人能够参透。在电线杆子上，贴着的那种粗糙的黄裱纸，纸上写着语般的歌谣：“天黄黄，地黄黄，我家有个夜哭郎，过路君子读一遍，一觉睡到大天光”，就是这无助的求助，求向莫名的路人。这时，波涛平息，不是静如止水的“静”，而是潜深流静。婴孩的四肢无限地伸展，电解质经过激烈的调整，重新排列组合，达到和谐。这样的宁静，其实是处在高热之中，体温上升到一个高度，肌肉松弛开来。在我相当长的一个发育过程中，都是以高烧来和解体内的错乱不安。高烧使我的眼睛分外清澈，天空映入眼睑。巨大的危险过去了，余下的是安全，安心，我开始体会到身下那个怀抱的温意，带些粘滞的。那是我的奶母，我对她没有一丝一毫的印象，只是知道，她摇着我，哄我的一句话是：长大了带你去六合。于是我知道，她是六合人。
在婴孩的知觉中，看见的和知道的，总是混杂的。知道的，在混沌，内外不分的意识中，溶进视觉，变成可视的画面。就像原始人，凭着知道的情形，画出侧面耸立的鼻子上方，两只正面的眼睛。但在这一切混杂的知觉中，那眼望星空的安宁，不会有误，一定是在直观的范畴内。
我的身体，是以疾病的方式进入知觉，它以不适唤起注意。因食欲旺盛，我时常感觉到腹胀腹痛的折磨，还有，药片“食母生”的无味与干涩的折磨。这两者使我啼哭不止。有一回，母亲从同事处得到一则偏方，将砸碎的核桃壳，还有一些什么东西，调合成一种褐色的药膏，用绷带裹在肚脐上，睡一夜。一夜过去，坚硬的肚子真的变得柔软，那忽如而过的轻松，亦刻进了知觉。非常奇妙的，疼，涨，绞，一切挣扎全消。我越过婴孩平坦的胸脯，看着柔软的腹部，四肢张开着。由于这种身体的舒适感，人便经常地回进婴孩的身体内，这时候，却有了全视的功能。就像电影里的主观镜头和客观镜头，在此合二为一。这影像越过许多年头和阅历，一点没有褪色。在母亲的大床上，早上凌乱的被褥上，摊平了的身体，面对后弄的窗，进来光，均匀地布满房间。舒适，只有婴孩才可有的，洁净的舒适。脏器全是柔软，娇嫩，敏感，只一点点错序便颠覆了全盘。那一种精致的结构，所达到的平衡，岌岌可危，亦无比的舒适。这舒适使人沉静下来，沉静到虚空来临。
尤其是午后，酣睡中醒来的一霎那。由于孩童对时间的不客观，这一霎那在身体中变成一个完整的时间段落。房间里没有人，窗外进来阳光——此时，是向南的房间。光线是晶莹剔透的，将物体表面的绒毛都照亮了。在一段酣睡之后，明亮中睁开眼睛，视觉里注满光明，眼前的物体有一种膨胀的效果：松软，和暄，空虚。身体沉思着，飘渺起来。最贴近眼睑的物体，棉被压在脸上的一角，儿童铁床上的护栏，被眼距分离开，变成重影。这是一个奇幻的景象，你好像同时在不同的位置上注视对相。并且，你可以自由地调节，将双重合成单重，再分成双重。影像在视觉里离析，变化，不再是确定的，以至渐入茫然。那无度的明亮使一切太过敞开，没有遮蔽，无依无托，人浮在空间中，轻和虚，略一持续便害怕了。
婴孩也许真有着全视的功能，因它是方才从另一种物质转换为人，这种物质，它的体内残存着上一种物质的余骸，所以就有了旁观的立场。否则，我便解释不了这些记忆的画面完整性，以及内部与外部的全面性。我无从解释我为什么会“知道”这许多，我知道的，与我看见的，合成那幅原始人的奇异图案：侧面的耸立的鼻子上方，两只正面的眼睛。这图案远比原始人刻在洞穴的岩壁上的，来得自然和正常。当那舒适感在身体内部伸展开来，周遭的环境似乎全成为条件而存在着。松弛，舒泰，和顺，从肢端流淌出去，迎合着环境。环境是单纯的，没有压迫，不需要抵抗。此时，婴孩还没有完全作为人——这种物质，从环境剥离开来，它还没有挣脱环境——这个温床，与之亲密地贴合着。然后，渐渐分离。婴孩脱去它的最后一件胞衣，胞衣随风漫卷，腾作一片星空。婴孩是星空下的籽，降落下来，种进人类。
这间朝向后弄的小房间，倚墙放一张大床，将近占去一半面积。床对面的窗下，是书桌，顶一侧墙放，另一侧墙，立一具大橱。似乎已经挤满了，可是，橱和书桌之间，居然安了一架烟囱炉。炉座挺高，烟囱直升天花板，将抵未抵时拐一个弯，伸出窗户——玻璃窗上割一个圆洞，正好容烟囱伸出。我感到犹豫的是，这床安置的位置，究竟是什么方向。是头顶南墙，还是侧过来，头东脚西——西墙上有门，因床抵着，只够开大半扇的。从房间的全局来说，是后一种比较合理，可是从我视线的角度，则是前一种。许多景物我是从那个角度看见的。我头顶南墙躺在枕上，下巴颏顶着胸脯，看前边，房间里的景物。这间大约八平方米的小房间，四角渐渐清晰，细条木质地板显现出水波般的纹理，窗帘遮住惟一的向外的窗户，将空间关闭起来。再说那个烟囱炉。这个烟囱炉使房间更挤了，然而，还是有空余，供安放一个洗澡的木盆。空间就是这样有弹性，它近乎是柔软的，就像刚成形的蛋，壳是皮质的一般，可以变形。不过，基本的格局是定下了，床，橱，书桌，三足鼎立，拉开了房间的四壁。
木盆里的水气，铁皮炉的暖气，还有炉上坐着一壶水，蒸气掀开壶盖，将房间罩得雾蒙蒙。雾气中有晃动的人影，还有许多声音。这雾气，人影，声音里，包藏了亢奋的情绪。总有压抑不住的悸动，是快乐的，而且激昂。寒冷的没有供暖的江南冬天，人裹在层层棉，毛，绒，布中间，像做茧的蚕。现在，一层层地剥下了，肌肤接触到空气，有着莫名的刺激，陡然紧缩起来。汗毛孔闭住，收起来，一粒粒的。然后，水又来了，刺痛着，针尖样的小疙瘩在刺痛中放松开，无遮无掩，完全失去抵抗。水一层一层上去，滑下，渐渐安静下来，适应了在空气中裸露，快乐便油然而起。水气充斥了房间的四角，以及家俱切分出的无数角落，均匀地飘浮着微小的水的颗粒，空气就变成有形的了。房间的棱角都有些抹圆了，那些家俱的几何形也变得圆润，边缘毛绒绒的，温和地存进眼睑，特别容易被吸纳。心里有一种快乐，小孩子通常叫作“开心”，在这变形的空间里洋溢开来。原先间离着的四壁，此时变得贴身了，合体，而且绵软，蓬松，暖和，沿着身体的轮廓拓出空间，容纳人体进去，随了人的动作移动改变位置和形状。很像在水里游呢！
后来，门开了，只一小条，是由于被床抵着了，或是生怕室内的温度流走，只开了小半扇。进来一个人，雾气中拓开一张脸，是母亲的脸。母亲的大衣帽子的毛边上，布着水珠，寒冷的水珠。室内的空气有一阵的搅动，冷与暖在交替中互相碰撞，躲闪，然后调和起来，恢复了平静。母亲在空间中占了很高很大的位置，渐渐深入进来，脸上是笑容。她手上举了两张硬纸片，是车票，两张车票，妈妈和姐姐的，我的呢？疑虑间，两张车票后面出来第三张。我乐得一声尖叫，这个场景在小魔术的演出后陡然落幕。
这个朝北的封闭的小房间，盛着暖热，水气，还有亢奋。将房内的空间撑得很满，每一丝裥皱都拉平了。照理是令人感到窒息的，可奇怪的是，非常舒畅，自由。它的封闭只是使人有保护，伸手便可握住些什么，身体有依托。而且，在那里面，有着一股情绪，逐步推上高潮，这增添了激越的动态。
空间，就像舞台。有了舞台，里面多少就有了一些情节。也或者是反过来，先是有情节，方才开拓出舞台。那幽密的光线之中，这里，那里的