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我和按摩师站了起来。老妇人比我个子要高，在这个年龄的日本女人里很罕见。
“要怎么样？我不懂中式按摩，坐着还是躺着？”老妇人对着按摩师说，见他不明白，又看我。她比刚才活泼多了，敬语改成了清一色的口语，很女性化的用词。
“你问她有什么要求，哪儿不舒服，可以重点给她按。”按摩师要我翻译。
“脖子。”老妇人转了转脖子，颈椎发出轻微的嘎巴声。
她打开冰箱，问我们喝不喝啤酒，拉开易拉罐的拉环。
“真的不要吗？”她对着梳妆镜里的我们微笑，喝了口啤酒，坐了下来。
按摩师走到她身后，一只手捏住了她的后脖颈，一只手放在她的肩膀上。他用力的时候手面暴起青筋，是双职业按摩师的手。
“今天还愉快吧。”我问老妇人。
“太棒了。太不可思议了。太神奇了。太奇妙了！”老妇人说话里夹杂着英文单词，总之是夸奖。
她示意我坐下来，我从屋子中央退回到沙发上，边退边说道：“我们中国名胜古迹太多了，这次您的行程已经定了，真是遗憾，下次有机会请一定再来。”
“我都不想走了呢。”老妇人对着镜子里笑笑。
“那就留下来。单人签证可以延长。”说完我就后悔了，顺水人情做多了总是麻烦。我不想旅行社怪我多事。贮岔开话题，“您最喜欢哪儿呢。”
“每个地方都好，需要更多的时间。天坛、长城。今天就这两个地方，每个地方都需要更多的时间。我真希望能留在这儿。中国是个很迷人的国家，跟我想的一样。”
“有的日本人以为中国现在还是女人穿旗袍，男人中山装呢。”我玩笑着揶揄道。
老妇人哈哈笑了。很放肆地笑。不去看她的脸会把她当成一个年轻女人。
“无知，太无知了。”老妇人说。“我的小说里总是提到中国。中国是个神奇的国家。”
“您是作家，太了不起了。我最崇拜作家，还从来没见过，今天真是太幸运了。”我顺嘴说道。
“我是日本最好的作家。
我吃了一惊，才回想起刚才说的话。她居然是个作家。这时按摩师要我告诉老妇人需要蝴尚到床上去，他要给她按摩后背。
“不，等会儿，再按按脖子，我天天写东西，脖子疼。”老妇人说。
“她说她是作家，看得出来吗？”我问按摩师。
“什么作家不作家，在我手里就是一堆肉。”汗从按摩师的额头上淌下来。
老妇人把手头的毛巾递给按摩师。按摩师用日语说了声谢谢。
“脖子，她还要你给她按脖子，用刚才的手法。”
按摩师点点头。他们在镜子里相互笑了笑。
“这个力度可以吗？”按摩师问躺在床上的老妇人。半个小时后老妇人终于转移到了床上。
“可以，可以。”老妇人在床上哼着，每当按摩师用力她就不由自主地哼一声。她说起话来不太得劲，所以断断续续的，不过她很有说话的欲望。我跟她聊了聊旧本人感兴趣的，计划生育、末代皇帝、兵役制度。我知道她对什么好奇，对什么有疑问，所有的日本人米中国之前都像串过台词。突然老妇人问我你知道故宫里羊吃盐的故事吗？我听了很茫然。只盼着工作早早结束。她是很高贵的女人，有阅历有姿色，也许还真的是什么作家，作家总是古怪，可还是引不起我的兴趣。反正我们从此陌路。
“皇上有三宫六院，每天都为不知道宠幸谁而烦恼。于是让太监牵了羊跟在他身后。”她顿了顿，“真的没听说过？”
“没有。”工作总是让我疲惫，我勉强地说，“你对中国的历史这么了解，不愧是个作家。”
“羊喜欢吃盐。聪明的嫔妃事先把盐洒在通往自己家的路上。”
我一点不觉得这个故事幽默。按摩师听不懂我们的话，一副听之任之的表情。
按摩师把手放在了老妇人的臀部上方。脊椎也是老妇人要求重点按摩的地方。他从尾椎—路向上推进。老妇人呻吟了一声，的的确确是呻吟，那种享受的呻吟。我抬眼瞧了按摩师，按摩师也被吓了一跳，缩了手，又觉得不好似的，继续把手放回原处，力度明显减轻，了许多。
“他让我想起我过去所有的男人。”老妇人说。“非常像。包括他的手。”
我不仅不能翻译，而且在考虑是不是假装没听见。按摩师在我看来很普通，中等个，瘦瘦的，二十多岁。他让她想起她过去所有的男人。怎么会是他？他们之间有什么相似之处？他怎么就成了所有？仅仅因为他是个男人？还是由于当时的气氛正好契合老妇人回忆男人的心情？
那两个月我接触了不少日本人，可我们之间的谈话都是约定俗成的，哼哼哈哈的客气话。我没必要得罪他们，他们也不会跟我掏心掏肺。偶尔他们会给我讲讲自己的心情故事，可我明白大多数虚饰而夸张，是放松的心情下的倌马由缰。他们把一种情绪留在中国，就像蜕掉一张壳，然后一身清爽回去继续过他们本来的生活——我猜也猜不出来的生活，说实话，我也不想猜。
按摩师听不懂老妇人的话。他盯着老妇人浴衣上的条纹，还是继续刚才的手法，速度放慢了，动作徐缓了，从暴出的青筋看，他的手上又加上了劲。
我不知道怎样讲这个故事，总有一些事使你领悟到人生并不轻易，当你以为你自己是个不错的跨栏运动员，还是能够像往常那样起跑有力摆动充分，可以毫不费力地跨过栏架的时候，你踢到了横梁。你的节奏被打乱，再也找不回来，倒地之前的挣扎成为扑向失败的努力。
在你完全没有意识到的某个时刻，时钟突然停摆，而打击之声从远方传来。
即使如我只是坐在一旁听老妇人讲话，以为干的是一份轻闲得不能再轻闲的差事，见的是一个永远不会再见的人，即使如我所料这两样都应验了，事情整个还是朝着另一度空间翻转，使我自大的想象力一脚踩空。
人死之后，一定有什么东西留了下来，那种东西无色无味销匿于无形，却织成蛛丝一般的天罗地网，使得活人的举手投足无不受其牵制。只要稍一屏息，天罗地网就兜头罩上。
磁带替我修复了记忆，使我确凿无疑有什么曾经发生过。
那以后一年我拿到了文凭，找了一份还算理想的工作。我侧身挤入人流，希望在消失的过程中能够找到一些消失于人群的证据。未来是否光明我不知道，我渐渐感到未来是不存在的，现在集结了所有的过去，像是一座摇摇欲坠的高塔的尖顶，站在塔尖上我无法向下望，只有战栗。一些未来在向我袭来的过程中变成建筑现在的砖石，另一些未来呢，它们早晚会在我脚下。
老妇人回国后我们还保持了一段时间的联系。我对她的了解是回溯式的，符合我对任何陌生人的了解程序一我先是见到了这个人，看见她现在的一些状况，如果她愿意说，那么她的过去，她的脚下的那座塔的组成她会向我一一说明。可是我依然感觉到隔膜，我们只此一面，在大洋的两边手握各自的听筒，通过海底电缆释放声波。我无法了解她的身在其中的世界。
我去过日本，不过三两天，去的地点不是她所在的东京，也没有联系她。我有些怕她，总觉得她是那种掌握了某种密码的人。那三两天使我对日本更加疏远，短暂的接触破坏了我的想像的完整性——几乎毁灭了我想像的愿望。
老妇人说过几次：“你让我想起我的女儿。”
这话让我毛骨悚然。之所以跟老妇人保持联系我也不是没有私心，我想也许有机会去日本留学，她可以做我的担保人。可是我没有做一个陌生人的女儿的打算，也就断了去日本留学的心思。我从不给她打电话，只等她给我打，大约因为我足够耐心和善解人意。其实后一点我没有做到，我只是看起来善解人意而已。这件事满足了我的虚荣心，从各种渠道得知，她的确是个作家，在日本还是个神话般的人物。
老妇人很年轻的时候便在文坛出道，那时大约不到二十岁。她的几个小说在《文艺春秋》上发表，引起了读者和评论家的聚焦。用望远镜显微镜打量过一遍以后，大家对以下这点达成共识，即：作者是个在生活的烂泥塘里摸爬滚打了多年的人，年龄在四十岁以上，一时手痒才写了几个小说娱乐。小说的调子是谐谑的，语气轻松，话都是绵里藏针说的，让人边看边想笑，待笑过之后又不可名状地悲哀