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和易可亲，忘为异类，而又偶见鹘突，知复非人”。（《中国小说史略》）
最后《聊斋》在表现现实上特别值得我们称述的，乃是讽刺的手法。他
把现实中一般人已经认为是司空见惯毫不足怪的事态，和盘托出，使读者看
过后，不禁憬然于心。即如讽刺书生的自高自大，自鸣得意，而终于碰上了
钉子的，有《仙人岛》。讽刺世人趋炎附势争着当有钱有势的人的干儿子，
干孙子的，有《金和尚》。讽刺世态炎凉，对一个人潦倒的时候给以鄙视和
嘲讽，恨不得一下子把他踩到脚底下。一旦飞黄腾达了，就马上转过来巴结
奉迎，只怕捧不到天上去的有《胡四娘》。讽刺一般达官贵人到处好夸耀势
位的，有《颠道人》。讽刺社会上谄上媚上的风气的，有《夏雪》。现在举
例于下：
“颠道人不知姓名，寓蒙山寺。。。会重阳，有邑贵载酒登临，舆盖而往，宴毕过
寺，则道士赤足著破衲，自张黄盖，作警跸声而出，意近玩弄。邑贵惭怒，挥仆辈逐骂之。
道人骂而却走，逐急弃盖，共毁裂之，片片化为鹰隼，四散群飞，众始骇。。。”（《颠
道人》）
“丁亥年七月初六日苏州大雪，百姓惶骇，共祷请大王之庙。大王忽附人而言曰：
‘如今称老爷者，皆增一大字，其以我神为小，消不得一大字也。’众悚然，齐呼：‘大
老爷！’雪立止。”（《夏雪》）。
《聊斋》的语言是继承了唐人传奇的传统，用的是古文。但试把它同唐
人传奇比较一下，就会觉得他们中间是不大相同的。唐人传奇，一般说在描
写人情物态，已经达到了曲折尽情的地步，像《任氏传》、《李娃传》、《莺
莺传》之类。但我们觉得文字上还不免有点过于典雅，因而在表现上就受到
了一定的局限。《聊斋》在这方面，似乎较唐人向前跨进了一步，并不立意
去追求典雅。他在语言上有这三种特点：一是引用古人现成的语句，或者略
加改动。用三百篇的如“但梦无吪”（《念秧》），用《左传》的如“坏寝
门而入”（《画皮》），用杜诗句的如“妾身未分明”（《侠女》），用韩
文的如“粉白黛绿者”（《长清僧》），用《西厢》词句的，如“影里情郎，
画中爱宠”（《凤仙》）。其次是把口语译成了文言，如：“而女善怒，反
眼若不相识”（《江城》）。实际就是口语中“反脸不认人”一语的译文。
又如“具有口鼻，岂有触香臭而不知者”（《珊瑚》）。也就是口语中“长
有鼻子嘴，难道连香臭都辨不出”的译文。又如“小郎君焚好香也”（《翩
翩》）。又是“烧好香啦”的译文。第三是有些对话，作者为保持它原来的
神情，干脆把口语放了进去，如《辛十四娘》篇：
“妪理其鬓发，捻其耳环曰：‘十四娘！近来闺中作么生？’女低应曰：‘闲来只
挑绣。’”
又如《邵女》篇：
“忽有贾媪者，以货珠过柴。柴告所愿，赂以重金，曰：‘止求一通诚意，其成与
否，所勿责也。万一可图，千金不惜。媪利其有，诺之。登门故与邵妻絮语，睹女惊赞曰：
‘好个美姑姑！假到昭阳院，赵家姊妹，何足数得！’又问：‘婿家阿谁？’邵妻答：‘尚
未’。媪言：‘若个娘子，何愁无王侯作贵客也！’邵妻叹曰：‘王侯家，所不敢望。只
要个读书种子，便是佳耳。我家小孽冤，翻覆遴选，十无一当，不解是何意向。’媪曰：
‘夫人勿须烦怨，恁个丽人，不知前身修何福泽，才能消受得。昨一大笑事，柴家郎君云，
于其家茔边望见颜色，愿以千金为聘，此非饿鸱作天鹅想耶！早被老身呵斥去矣。’”
第一例完全是白话，第二例在对话上基本是白话，只不过把口语中的某些虚
词译成文言罢了。因之能保有原来对话人的意态神情。作者是熟悉群众语言，
而且是最善于运用群众语言从事创作的作家，试一读他所写的各种俗曲，就
知道了。在这里，说明了作者在创作上的矛盾。就是他写这些短篇是传奇体，
而不是话本体，所以不能不用文言。但内容是现实社会的人物事态，为了更
真实地传述人物的神情，表现人物的身分和个性，就不能不设法保持人物口
语的自然。但是为文体所限，又不能用白话。为了解决这个矛盾，于是就冲
破了传统的古文的樊篱，把口语稍加文饰，放置篇中，因而就不像唐人传奇
那样典雅。这虽为过去人所诟病，但在今天看来，正说明了作者的大胆与创
造，使中国古文在叙事言情上，向前更发展了一步。作为文言文的传奇小说，
竟能够风行数百年，为广大读者所爱好，原因恐怕就在这里。当然蒲松龄没
有用口语来写这些短篇，不能不说是一大遗憾。否则，他的成就与贡献当不
止于此。
最后谈一谈《聊斋》在写作上的渊源和影响，就渊源而论，它在内容、
结构、以及语言都直接继承了唐宋人的传奇，但同时受有《左》、《国》、
《史记》韩柳文的影响也很大。就传奇说，蒲松龄大抵本着唐宋人的写作精
神，而又加以发展。即如狐狸幻化，而且品质过人，沈既济的《任氏传》，
实开其端。《聊斋》因之，加以推广，不只写狐，进一步写木魅花妖的幻化，
在品质上也往往有过人之处。此外又如仿沈既济的《枕中记》，而作《续黄
粱》；仿李公佐《南柯太守传》，而作《莲花公主》；仿白行简《三梦记》，
而作《凤阳士人》；仿李朝威的《柳毅传》，而作《织成》。至于《左》、
《国》、《史记》，本是中国记叙文的典范之作，汉以后的散文作家，很少
不受它们影响的，特别是《史记》的影响更大。《聊斋》中叙述鬼怪，受《左
传》影响非常显明，至于传述人物特别是侠客义士，又多仿《史记》。至每
篇末缀以“异氏史曰”云云，写出个人对这篇人物故事的看法和态度，而予
以赞扬或抨击，这又是本于《左传》的“君子曰”与《史记》“太史公曰”
的笔法。至于民间文学的传统，《聊斋》也一样的是加以继承了的。它之受
过去平话和章回小说的影响，我们姑且不说，单就里边四百多篇的故事而论，
就有不少是流行于民间的神话、历史传说和人情故事。作者收罗了这些东西，
进行了加工，因而才那样的丰富多采。所以《聊斋》可以说是民间创作，与
文人创作集中会合后的产物。当然作者并不是纯客观地复述这些故事，乃是
有意地借这些故事来宣泄个人对现实不满的抑郁不平之气，当然有些也代表
了当时广大人民对现实的不满。这种批判现实的精神，实继承了中国古典文
学（从文人创作到民间创作）的优良传统，而加以发扬了的。就其思想与艺
术而论，比诸唐宋人传奇，而不愧为“出蓝”之作！
再就影响来说，聊斋流行后，直接模仿它的，有沈凤起的《谐铎》和邦
额的《夜谭随录》，以及王韬的《淞隐漫录》。但每况愈下，不像《聊斋》
能为多数读者所喜爱了。另外一些著名的章回小说，也都多少受有它的影响，
即如《红楼梦》写儿女之情的地方是比较多的，在这方面《聊斋》也很擅长。
因而《红楼梦》中某些描写，很显然的可以看出是脱胎于此书。即如六十四
回贾琏向尤二姐挑情的一段，和《聊斋》中《王桂庵》篇写桂庵与舟中女子
挑情一段极其相似。（周汝昌《红楼梦新证》第510 页）另外第十二回写道
人给贾瑞一个风月宝鉴一段，和《聊斋·凤仙》篇写凤仙给她丈夫一面镜子
一段又极近似。这并不是说《红楼梦》抄袭了《聊斋》，而是说明古代的大
作家如何向前人学习，而加以发展变化。至于《儒林外史》的讽刺手法，《镜
花缘》中对海外各种国度的想像，不成问题，都受有《聊斋》的启发。特别
是清末林琴南，更是学习了《聊斋》的写法，用文言文翻译了百部以上的外
国小说，所以就中国小说的发展来看，《聊斋》实起着一定的承先启后作用。
（四）
根据以上所述，聊斋在艺术上的成就，也就是几百年来它之所以能为广
大的读者所爱好的原因，主要的有三点。
（1）真实地反映了现实生活。尽管内容写了不少的神怪鬼狐，但他们多
具人情，和易可亲。古人说过：“画鬼易，画犬马难”。但能把鬼怪完全人
化，使读者看来不觉其为鬼怪，这是不容易的。必须�