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“骇人心目”。至于在《林四娘》里抒写的故国之思也是对清兵屠杀的控诉。
所有这些，都可反映清初这一特定的历史阶段，民族矛盾上升为首要矛盾的
情况。
总之，清朝初年，人民在“兵”、“寇”的双重侵扰之下，倍尝战争动
乱的痛苦，呻吟在铁骑屠刀之下，而蒲松龄即从这一特定历史阶段的现实生
活中，选择所见所闻、特别是发生在作者家乡山东地区的真人真事，加以概
括提高，运用各种手法，予似真切描绘，如实地反映了顺治朝和康熙朝前期
社会生活的一个重要方面，谱写了当时山东人民群众悲惨遭遇的血泪史。
（二）
在封建社会任何朝代中，为害人民的压迫者、剥削者，总有地主豪绅及
其派生的流氓无赖和封建国家机器及其爪牙贪官恶吏两类。但是，在蒲松龄
笔下的这两类人物，与其他朝的相同人物除有共性以外，还有时代特征的个
性。清兵入关，为了建立和巩固新王朝的有效统治，采取了一系列措施，颁
布了一系列的法令，如圈地令、投充令、逃人法、剃发令、迁海令等等。同
时，还进一步恢复和建立统治人民的各级官僚机构，任用了大批的官吏。而
这些爪牙即依靠朝廷的这些反动措施，趁势诛求勒索；地痞流氓也乘机而起，
为虎作伥，骚扰人民。蒲松龄根据切身的感受，除了突出揭露官府的贪婪和
豪绅的横暴之外，还刻画了封建爪牙的卑劣形象，反映了污浊的社会风气，
从侧面透露出那个“强梁世界”（《成仙》）的腐朽气息。
作者在《聊斋志异》中，对无赖和胥吏作了无情的鞭挞。像《张鸿渐》
中的某甲，《胭脂》中的毛大，《仇大娘》中的魏名，等等，他们是反动势
力的鹰犬，统治阶级的爪牙。他们依仗官府，欺压百姓，往往害得人家无以
为生，家破人亡。因此人民最痛恨他们，总要设法惩治他们。如《邑人》写
一个“素无赖”的“乡人”，梦见自己的身体被二人摄去，夹在屠户架上的
猪肉一起，“少间，屠户卖肉，操刀断割，遂觉一刀一痛，彻于骨髓。后有
邻翁来市肉，苦争低昂，添脂搭肉，片片碎割，其苦更惨”。作者通过这种
极富民间想象色彩的手法，让这个无赖承受凌迟之罪，从而倾泻其对他们的
极端的憎恶。胥吏扰民的情况，在《伍秋月》中有更深刻的描写。高邮人王
鼎，到镇江访友，下榻在金山岸边的旅舍，与鬼女伍秋月恋爱。一夜，秋月
携他去冥府，途中见其兄被二吏拘捕，索贿甚苦。生忿火填胸，即解佩刀，
立决二皂首。兄弟二人逃脱后，秋月入狱。王生目睹狱卒对秋月调戏，持刀
直入，一役一刀，摧斩如麻。文末作者还大声疾呼说：“余欲上言定律：‘凡
杀公役者，罪减平人三等。’盖此辈无有不可杀者也。”可见作者写的是冥
府皂吏，鞭笞的则是人间恶吏。在这一类故事中，还不时出现主人公含冤入
狱、惨遭毒刑，甚至因而丧生的情节，并且作者还经常将这类情节放在官府
的贪赃枉法，社会上的攻讦诬告之风的背景中加以表现。如《邵士梅》写高
东海“私一媪，媪坐隐盗，官捕甚急，逃匿高家。官知之，收高，备极榜掠，
终不服，寻死狱中。”《陈锡九》写富室周某，为陷害女婿陈锡九，竟贿嘱
强盗，诬锡九为窝主，锡九因而入狱。《成仙》写周生与黄吏部打官司，“时
获海寇三名，宰与黄赂嘱之，使捏周同党。据词申黜顶衣，榜掠酷惨”。这
些都是坐盗案。再如《仇大娘》中的魏名，为陷害仇禄，“乃引旗下逃人；
诬禄寄资。国初立法最严，禄依令徙口外”。这是违犯了“逃人令”。又如
《小谢》写陶旺三“好以诗词讥切时事，获罪于邑贵介，日思中伤之。阴赂
学使，诬以行简，淹禁狱中”。这是以文字贾祸而入牢狱。其他如《真生》
写长山某“以株连被逮”，《封三娘》写“某绅以关节发觉，父子充辽阳军”，
《娇娜》写“先生故公子，以大讼萧条”而迁居乡下，如此等等，不胜枚举，
都是冤狱的例证。当然，由于那时文网严密，要暴露这些时事，作者不得不
借助于“。。诡荒忽不经之事”，“涉想于杳冥荒怪之域”（余集《聊斋志异
序》），但他巧妙地使用“出于幻域，顿入人间”（鲁迅《中国小说史略》）
的手法，而非常真切地再现了那个历史阶段的社会情景。
如前所述，清入关后，为镇压抗清力量和维护满洲贵族的特权，实行了
残酷的血腥统治，官兵对人民任意屠杀和掠夺；官府黑暗，贿赂公行；地痞
流氓则依仗官府，乘机诈骗，挟私诬陷，社会上政治气氛恐怖。如康熙六年
御史田六善在他的奏疏中说，“近见奸民捏词诈害，在南方者不曰‘通海’，
则曰‘逆书’；在北方不曰‘于七贼党’，则曰‘逃人’，谓非此不足以上
耸天听，下怖小民。”（蒋良骐《东华录》卷九）。以致“睚眦小怨，辄兴
风波，萑符窃发，即诬为间谍之人；东人禁严（指逃人法），强名以捕逃之
主。”“蚩蚩之民。。多若屠羊在肆，噤不能发一声”（张贞《上高念东先
生论地方利弊书》）。由于当时“政令严，上下讳盗”，甚至“即被盗贼劫
杀，亦隐忍而不敢言。”（《于中丞》）蒲松龄感叹说：“一言之微，几至
杀身，。。可惧哉！”（《辛十四娘》）在这种恐怖统治下，不但平民百姓
无以宁生，即连中小地主也感到惶惶不可终日。这就不利于封建统治阶级的
长治之安，所以也屡下禁令，企图有所纠正。如顺治十三年有“严衙门蠹役
之禁”，十六年有“申定诬告之罪”，十八年有“定光棍招摇吓骗挟诈官民
以强盗拟罪”，到了康熙朝，也一再重申上述禁令。但这种风气的形成，根
本原因仍在于最高封建统治阶层，因而这种措施，对于病入膏盲的封建躯体
来说，是不会有什么效用的。我们从蒲氏作品中可以看到这一情况的形象反
映。
（三）
明代中叶以来的小说、戏曲中，有不少优秀的作品以批判险恶风气，揭
露统治阶级及其爪牙尔虞我诈、局骗群众丑恶的本质为主要内容。如明代的
拟话本中有《张溜儿熟布迷魂阵，陆蕙娘立决到头缘》（《初刻拍案惊奇》
卷十六）、《赵县君乔送黄柑，吴宣教乾偿白镪》（《二刻拍案惊奇》卷十
四）。但其情节大多为设美人计，以骗取钱财，尚没有与政治联系起来加以
揭露。蒲松龄继承了这一传统，再进一步加以发展，把诈骗事件放在一定的
政治环境中加以揭露，其意义大大超过了拟话本相似题材的作品。例如《局
诈》一篇，讲了三个设局骗取财物的故事。第二个故事写一个副将军“将图
握篆”，以重金行贿，于是得以朝见“天子”，并被委重任。后来晓得上了
当，“又耗万金，始得革职而去”。作者并且在文中特别交代说：“仕途险
恶，显者皆附贵戚之门”，而具体描写中还涉及封建最高统治者——天子，
揭露价值更不同一般。这类作品，在聊斋故事中还有不少，如《小翠》、《黄
九郎》等。
《小翠》描写王太常和王给谏两个大官僚的矛盾。王给谏非常嫉妒王太
常的得宠，千方百计要排陷他，王太常无以为计。幸亏他的儿媳小翠是个狐
仙，暗中护卫门庭，屡助其公爹摆脱困境。而小翠正是利用官场趋炎附势的
恶习作为制服敌人的手段。她给对方造成错觉，以为王太常与权势煊赫的冢
宰相厚，因而王给谏不但不敢伤害他，反而要假意趋奉。后来首相失势罢官，
处境再度困难。一天小翠便把憨痴的丈夫扮作皇帝，故意在王给谏面前经过，
让他去告王太常“谋反”，结果查无实据，王给谏坐诬陷罪，充军云南。这
一事实反映了清初统治集团内部争权夺利、互相倾轧的激烈斗争以及诬陷密
告的险恶风气。这种争斗的残酷性，在《黄九郎》中有更充分的描写：
邑有某太史，。。十七岁擢翰林。时秦藩贪暴，而赂通朝士，无有言者。公抗疏劾
其恶，以越俎免。藩升是省中丞，日伺公隙。公少有英称，曾邀叛王青盼，因购得旧所往
来札，胁公。公惧，自经。夫人亦投环死。
“贪暴”的秦藩迫某太史，只是因为某太史“曾邀叛王青盼”，而又有来往
信札为其所得，遂使夫妇受害致死。这正是对当时气焰薰天的势要，为了陷
害正直官吏而罗织罪名、打入反叛大案