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必须这样做，因为我不可能一整天只是坐在那里刻一个精致的屋顶或者站在那里
刻一只水车。”冷冰川说他有时候也会刻错，所谓错就是刀下的内容和生活中常
见或者我们想像当中的那个东西不一样，“那也只好将错就错，画是心灵的反映，
我不主张什么修改，改了就是另一个东西了。”说这样的话时，温和的人显得有
几分固执。
有人把冷冰川的画称为黑白画，然而同样是黑白两色，他的画却与众不同。
我说我一直以为他的画有一种随意之中的不随意，一种被貌似简单的技法掩盖的
深厚功力。冷冰川微笑地告诉我，这得益于他早年在南通工艺美术研究所的经历。
那时偌大的一个研究所，200 多个女员工，男孩子只有七八个，那里有很浓的学
术气氛，几乎每个人都在工艺美术这个被认为能够化腐朽为神奇的领域中孜孜以
求。在那里，冷冰川甚至学会了刺绣、扎染等等。“那是中国的最东端，是一个
非常养人的地方，出过赵无极那样的大师。我们都不是物欲很强的人，生活虽然
简朴，但是学艺的环境非常之好，可以说没有在那里坐下来潜心钻研的十几年，
就不会有我的今天。”但是，冷冰川的神色黯然了许多，他说这几年他已经很少
再回研究所了，甚至走到那里都会有意绕开，因为那个“养人”、“养气”、
“养画”的地方在这个一切都在商业化的时代也无可避免地衰落了，房子租出去
很多，院子里养了大大小小的看门狗，再回去，很有些“凄凉满眼对江山”的味
道。
冷冰川更愿意谈的，是他游学荷兰、西班牙的经历。在荷兰，他是一介穷书
生，课业之外，他还必须有一份工作以补充清贫的生活。朋友介绍他给中国餐馆
画壁画，但是他却在“面壁”的过程中才思泉涌，他的画成了很多人光顾这些餐
馆的原因，20多面墙画下来，他居然改变了那些仅以红灯笼为招牌的餐馆的风格。
谈到西班牙，不可能不谈到油画。冷冰川说他早年之所以没有选择油画并不
是因为兴趣，而是因为钱。“那时候真的是很穷，颜料又那么贵，所以我们开玩
笑的时候说，真是一笔一块红烧肉啊。”然而在巴塞罗纳，冷冰川开始了他黑白
画之外的油画创作。面对他的油画，我依然能从中找到他蕴藏在黑白画之中的风
格。朴拙、灵秀、温婉而有韵致，那些戏剧舞台上的人物和故事在他的作品中演
绎着一种“冷冰川式的情怀。”他说：“也许每个人的创作都会带上童年记忆的
影子，我从小就听着江南的戏曲长大，而京剧形像的那种严谨精致的美特别吸引
我。我觉得我这个人骨子里是很中国、甚至可以说很古典的。”我马上给他举例
子，比如他表现的人体都很丰腴，比如他的作品讲究留白，比如他的画的名字都
有一种宋辞的清冽、玲珑的味道。
我说：“冷冰川其实你一点也不通俗，你甚至是唯美的。你是博物馆艺术家，
虽然你的画就连我也喜欢。”
不通俗的画家啜一口红茶，淡然微笑，很是欣然。
每个人都不必企图用大一统的观念来左右他人的选择和判断，大概这里面也
包含着自由的精神
斯皮尔伯格
电影在我的生活中一直是一样不可或缺的事物，不夸张地说，就像生活里的
阳光。我在记住了那些经典故事和动人情节的同时，也一起记住了那些把这一切
最终表现出来的演员和导演的名字。
斯皮尔伯格就是其中的一个。
从看到那个坐在小男孩的自行车车筐里、裹着围巾、伸长脖子、对地球世界
的一切都感到好奇同时也引来无数同样好奇的目光的外星人E。T。开始，我就一直
在追逐着斯皮尔伯格的身影，我想像不出来，这个能把幻想世界和现实生活结合
到充满了神话色彩的人是怎样思考的。他的电影里有一种跳跃的灵感，充满奇情
异想，也充满温暖的人情味。
大约在1984年，一个偶然的机会，我看到了一本好莱坞电影人的画册，有很
多我喜爱的演员的照片，其中也有斯皮尔伯格。他的样子跟我想像的一点也不一
样，长头发、眼睛在圆圆的眼镜片后面愉快地闪烁。他跪在一张长长的地毯上，
为一个大歌剧院的落成签名。那张照片给我留下的印像太深刻了，很容易就把这
个聪明人与《E。T。外星人》中的小男孩联系在一起。
有趣的是，我看到的斯皮尔伯格的第二部电影就是《太阳帝国》，主人公仍
然是一个面貌清秀、头脑机敏的小男孩。我至今还记得影片刚刚开始是这个孩子
站在教堂唱诗班的队伍里，和所有的孩子一起赞美上帝。那是一首听不清楚歌词
的、类似于圣歌似的曲子，旋律缓慢，但充满着空灵的美丽。孩子的面容在教堂
略带昏黄的光线中有些朦胧，和着歌曲又显得非常圣洁。这首歌的主旋律在每一
个重要的情节里反复出现，每一次出现都仿佛在强调一种特别的意味。电影中的
很多细节都有些淡忘了，但是，有一个画面，我在任何时候想起来都记忆犹新。
日本的飞机呼啸着经过，孩子站在空阔的、人们都已经逃离的土地上，激动地向
着天空伸开双臂。他热爱飞机，梦想就是要驾着飞机体验飞翔的感觉和乐趣，他
陶醉在他的梦想之中，不管那是谁的、哪个国家和为了什么而来的机群。
真正喜欢斯皮尔伯格也就是从这个时候开始的。我因为这样一个细节而坚定
地相信这个大胡子犹太人的心中拥有着一种理想主义，而这种理想主义的根本是
对人性的、非常诚实的尊重。日军是来轰炸城市的，这是一场残酷的战争，会有
无辜的人在战争中死亡，会有无数的悲剧就发生在飞机投下炸弹的一瞬间，但是，
所有这一切都不能阻止一个还根本不懂得什么叫做战争和为什么会有战争的孩子
紧紧地拥抱他的梦想，那种单纯的、无须判断其是否应该存在的、属于人类对于
生命充满好奇的本能的梦想和期待。
这个画面一直在我的脑海里。就在看过这部影片之后，我给和我一起看电影
的朋友讲了一个我自己的故事。
我小的时候，很多人家的日子还过得紧紧巴巴的，家里如果有两个女孩子，
妹妹往往要穿姐姐因为长大穿不下的衣服。我的家庭也是一样的，妈妈经常是给
姐姐买新衣服，很少有我的，我穿的是姐姐的衣服改制的。有时候妈妈会在姐姐
的旧衣服上做一些改动，比如贴上一只布的小动物或者绣上我的名字。我很小的
时候就知道妈妈的用心良苦，她不过就是为了安慰我，虽然是姐姐的旧衣服，但
已经尽可能让我们有所不同，尽可能地让我少一些有关困窘的生活的记忆。那时
候我的愿望就是穿美丽的衣服，属于我自己的、新的漂亮衣服，虽然当时的生活
也几乎没有机会让一个缺乏见识的小女孩明白什么是美丽。
一个偶然的机会我看了一部埃及电影，名字叫做《走向深渊》，我一下子就
喜欢上了那个漂亮的女主角，她有长长的卷发、红红的指甲和一套又一套的时髦
衣服。按照当时的说法，她是一个“堕落”的女人，在西方世界的纸醉金迷面前
没有定力，为了追求舒适的“物质生活”而不惜出卖国家机密。然而在当时，这
些跟我有什么关系呢？我就是喜欢她，喜欢她眯着一双睫毛浓密的大眼睛痴痴地
看人，更喜欢她那些在我们的生活中根本没有可能出现的时装。
对于一个为了贪图安逸而出卖国家利益的女人，以我们现在的是非观念是不
可能认可的，但是对于一些当时像我一样少不更事的小女孩来说，她的一套又一
套的时装就代表了我们想像中的富有的生活。那时的我不在乎她是什么人，好人
或者坏人，我只在乎她身上的一切外在内容都是我当时最希望获得的。
我在《太阳帝国》的那个小男孩身上又看到了我曾经认为正确的生活态度，
就是遵从人的意愿，每个人都不必企图用大一统的观念来左右他人的选择和判断，
大概这里面也包含着自由的精神。而斯皮尔伯格的可爱之处正是在于他用非常唯
美的方式表达了一个很多人都在心里默默认同的观念，同时通过他的作品的传播
使这种健康的观念影响了更多的人。
因为对电影持之以恒的追逐，我有幸看到斯皮尔伯格导演的大部分影片，以
及对他和