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赵凝批判：东施效颦的姿势和画饼充饥的笑话总结呈辞
赵凝，1992年发表处女作，1998年辞去公职（军官）专事小说写作，21世纪开始，她以惊人的作品突然席卷中国文坛，有长篇小说《一个分成两瓣的女孩》、《有毒的婚姻》、《迷狂季节》、《妹妹梦去，姐姐梦来》、《幻影每美人》、《胭脂帝国》、《体香》等11部长篇小说问世，被称为“新世纪女性写作的领头羊”。2004年因其长篇小说《夜妆》出版时提出“胸口写作”引起文坛极大震动。
说到赵凝的时候突然感觉很乏味。这年月，有的人写的小说很好，可一直被埋没，比如很多网络写手；有的人的文字老掉牙了却磨蹭不停，一本接一本地出来影响人们的文学食欲，比如赵凝。一个活在21世纪的北京的赵凝，写的文字却依然停留在20世纪的“计划”经济时期。老、干、没文采的笔调像一张永不退色的老羊皮，如果不是她咋咋呼呼地叫嚣着“我是中国最好的女作家”这句大话，我大概还不会来注视这个人，不管她写夜妆还是写睡衣，我都不打算去看。不过看到她骂石康的言词很是斗志昂扬，那我打算再让赵作家激动一下。
赵凝的《夜妆》散发着一股尿臊气，难道这就是她所谓的“胸口写作”？胸口的气息应该不是这样的吧！《夜妆》明明是一个粗陋的夜壶，盛装的是尿液一样的男女流水账。它的最大郁闷，就是那种尿憋了找不到厕所的感觉。典型的挂羊头卖狗肉的雕虫小技，挂乳头卖狗肉的做法。在她那《爱人的脸》一节里，“他们用身体的摩擦来解除焦虑，那一晚，他们用近乎于绝望的心情来做爱，既痛苦又快乐，双重体验使乔伊的心几乎要裂开来，她跟张晓光说，她从未体验过这些。一开始，她坐在床沿上，张晓光搂着她，她看不见他的脸。她努力回忆男友宁浩的脸，可脑子里一片空白。张晓光干净的衣服上有淡淡的男用香水的味道。她喜欢干净的男人。爱人的脸始终想不起来。他开始动手抚摸她了，他很仔细地摸她的脸，鼻子，睫毛，眼窝，下巴还有头发。他的手指很烫，在她脸上摸索得相当仔细，就像一个盲人试图通过细致的抚摸找到些什么。乔伊仰起脸，她看到一颗硕大的滚动的喉节。他弯下腰来吻她。有清淡的香烟的味道。他一边吻她一边帮她脱掉上衣看到她与皮肤颜色接近肉色乳罩，他隔着乳罩吻她漂亮的胸部，听到隔壁女人传来尖叫的声音……”，性体操描写得细致入微，一丝一毫都要写出来。在整个文本中，赵凝的描述动作就是这么机械，她的小说就是这么生搬硬套，全篇文字就是蹑手蹑脚地串联起来的。除此之外，赵凝连个像样的比喻都使不出来，连一个闪亮的形容词都露不出来。她的小说句子就像老太婆唠叨家务事一样，老迈衰退，明显是一捆捆皱纹一样的东西。
赵凝批判：东施效颦的姿势和画饼充饥的笑话“胸口写作”是挂羊头卖狗肉
赵凝女士厉害啊，给文坛捧出了“胸口写作”这么一块大馒头。可笑的是她早先还专门反对“概念在先”的写作，无比虔诚地宣称：“概念在先的写作令人痛不欲生，而自由自在的、由野草从身体的各个地方生长出来的写作，才是“最酷”的写作。”（见赵凝《我是一名杜拉斯“中毒者”》一文）于是，“胸口写作”的概念一提出来，清楚地表明赵凝只是一个出尔反尔的文坛戏子。
“胸口写作”是挂羊头卖狗肉，因为所谓的胸口写作不过是屁股写作。令我感到恶心的是，她还装模做样地说着“忏悔”俩字，并放了《一个女作家的忏悔》的大臭屁，致使文坛空气严重遭受污染。“忏悔”俩字是余杰和余秋雨当年把玩过一千遍的出秀法，赵作家把人家用得肮脏不堪的安全套拿来用在自己的作秀台上当垫板。其实该忏悔什么呢？该忏悔钱赚得不够，该忏悔怎么没早几年用“胸口写作”吧！赵女士和她的“胸口写作”只不过是个“下半身写作”的盗版应用者而已。“下半身”被人家“下半身写作”的一群人霸占了，她想用却怕人笑话，剩余的性欲挑逗的身体部位就只有这两只乳房了，于是就拣起两只被人家吃剩下的乳头，“胸口写作”起来。
我们要看看她的文本，才能确切地知晓她的写作到底是在处于胸口还是在别的位置，从而弄清楚她的“胸口写作”和“下半身写作”有没有区别：
张晓光关掉一盏灯，一只手在乔伊身上轻轻抚摸着。他俩被笼罩在一种浅紫色的光线里，电视里那个“恐怖的嘴唇”还在诉说，她一张一合，一张一合，就像要把那支消过毒的麦克风吃了。他们被某种不祥的气氛包围了，谁也不知道自己到底能活多久，前面的路该怎么走。他们只有相互搂抱着，用对方的存在来确认自己此刻还活着。他们在播音员朗声播报“死亡人数”的声音里激烈地做爱，他们大声喊叫，希望能盖过死亡的声音。他们一次次达到高潮。死亡好像就在身边。“乔伊，你在流血。”乔伊说：“我快死了。……张晓光，你弄死我了。”乔伊的月经一向很准，没想到这个月提前来了。按她自己的话说，可能是折腾得太厉害了。两个人好像疯了似的，用身体的摩擦来抵抗恐惧，抵抗身体的消失。
男人带着湿漉漉的水汽进入小夏的身体，小夏没有闻到远古的气息，而是闻到一股飘柔洗发水清爽的香气。在这种香气里她逐渐回到现实中来，她的身体与现实中的男人粘连在一起，互为对方的一部分。因为许久没有触碰男人的身体，小夏变得异常亢奋，她发出尖锐凄厉的叫声，男人觉得很刺激。男人说：“好像又回到了云南。”女人尖叫的声音平直滑行，如果在草原上，可能传得很远。（赵凝《夜妆》）
这就是所谓的胸口写作吗？月经一样的文字是从下半身溢出的，水龙头一样流出来，如果是胸口写作的话，应该是从胸口流出的乳汁或者从心房里流出的鲜血吧。而赵凝的文本里没有芬芳的乳汁香味，也没有震撼人心的心血出现，只有流水账一样向下流淌的尿水一样的东西，只有月经一样的叙述。
且看这位女士的“胸口写作”是怎么写胸口的：
他把那只乳房握在手里，乳房里仿佛有咚咚的心跳。又像一只有机芯的钟表，他情不自禁用手指捻动钟表的核心，他看见乳房的主人用力向后仰去，就像某种高级的舞蹈，优美、流畅，舒展极了……（赵凝《夜妆》）
《夜妆》，就是靠这些描写吸引撩人。如果说把这件《夜妆》火热了一段时间的现象看成是一种徒有其表的“成名”，那么就是一“液”成名。
《夜妆》这身东施效颦的夜妆也是借来的：王菲的歌。赵凝借壳穿衣。再加上利用“非典”事件，这个赵作家也太会投机倒把了。“赵楷看见穿浅米色短裙的小夏，正分开两腿坐在他身上。他清楚地记得做爱之前，她把裙子脱掉，小心翼翼钻到被子里来。现在她的米色短裙却又好好地穿在她身上。她上身穿着蕾丝胸衣，她的胸部看起来很小，所以她可能不愿意把它们露出来。”东施效颦，效仿人家“下半身”人物尹丽川的“颦”，模仿下半身作家们的演技。“她想了又想，还是想不明白。听到电视里传来王菲的歌《打错了》：‘你到底是谁，总是阴差阳错，擦过我的耳朵？这是注定还是巧合……’乔伊觉得，这首歌来得正是时候，就像在说她跟张晓光的故事。”
赵凝的文本患有严重的语言障碍病症。语言老套，才思愚钝，文中不少场面、不少对白、不少句子都是一种干瘪的循环重复。“他将她越抱越紧，紧得无法呼吸。然后他把她放到床上，他站立着，灯光将他的影子映到了墙上，晃动不已。乔伊微闭着眼睛，享受着巨大的来自身体上方的冲击。这几天，他们用剧烈磨擦身体的办法来驱赶恐惧，……看，摩擦”。此处的“摩擦”前文已经用几遍了，前文中有“他们用剧烈磨擦身体的办法来驱赶恐惧”，而此处又是“他们用身体的摩擦来解除焦虑”，赵凝就会写这么几下子，连姿势都不换一个，想象力就这么苍白，文采竟然这么干瘪。虹影的文笔是个大沙坑，而赵凝的文采就是个豆腐干。
赵凝批判：东施效颦的姿势和画饼充饥的笑话一场草船借箭的把戏（1）
赵凝不知天高地厚地说“要横扫2004混乱文坛”�