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太阳。若用镜头摄起来，这又是一个“集体图”：几百个老头，剪着一样的
平头，穿着一样的蓝布裤，脸上有一样的黑斑。
可是我想起《晏子春秋》里的一个老头。齐景公到麦丘游玩，碰见一
个八十五岁的老人。
公曰：“寿哉！子其祝我。”封人曰：“使君之年长于胡，宜国家。”公
曰：“善哉！
子其复之。”曰：“使君之嗣，寿皆若鄙臣之年。”公曰：“善哉！子其
复之。”封人曰：“使君无得罪于民。”公曰：“诚有鄙民得罪于君则可，安有
君得罪于民者乎？”晏子谏曰：“君过矣！彼疏者有罪，戚者治之；贱者有
罪，贵者治之；君得罪于民，谁将治之？敢问：桀纣，君诛乎，民诛乎？”
谁又敢说那文庙“集体图”中的老头儿们不是各自胸有丘壑的个人呢？我们
坐在一个餐馆里头，两个朋友辩论起来。陈说，他觉得国家很有希望，已经
允许私人律师开业。
“这有什么意义你知道吗？”他略带酒后的兴奋，“这表示老百姓也可以
控告政府不法，律师可以为他辩护。这是法治的基础呀。”王却摇头：“美则
美矣——”他开始分条列举实行上的种种困难。两个人你一句我一句吵了起
来。
我们在餐馆外的人行道上告别。街上依旧人潮汹涌。暮色中，朋友们
没入群众，不一会就辨不清背影了。
唉，但是我清清楚楚地看见他们个人的面貌，清清楚楚，在群众里。
而那根本不是什么“杰出成就”。唯一的条件是你必须和“非我族类”
站在同一高度的平地上，因为唯有如此你才可能直视他的眼睛，认出他独特
的个人面貌。WolfgangBauer 所为，不过如此。
后记：对欧洲人的批评，我想，用欧洲人的语言写，比较有对话的可
能。本文原为德文，发表在《法兰克福汇报》副刊。中文版为适应国情，稍
有修饰。
（原载1997 年7 月31 日《文汇报·笔会》）·德国读者回响·中国人
以为西方就是美国——赫曼·哈特曼龙应台对德国人亚洲观的批评当然有一
部分是正确的，但是如果仅只批评德国人就未免片面了。对于异族文化的无
知是全世界的普遍现象。我们若知道许多中国人，甚至教育水准高的中国人，
怎么看德国人，准会极不愉快地大吃一惊。
我在台湾读书和在中国大陆旅行时就发现，在中国人的世界观里，美
国是整个西方世界的经济和文化中心，是西方思想和价值观的起源，而所有
西方国家都或多或少依附于美国。
把整个西方简化为美国这个概念在许多中国人心目中根深蒂固，使不
少来自其他西方国家的学生深感受挫。
这当然也不必苛责。只有在有了实际接触之后，认识到对方的烦恼和
愿望、梦想和期盼之后，我们才能看见群体中的个人。值得注意的是当这种
无知和经济上的优越感结合时可能产生的后果。在“市场全球化”的时代，
我们必须尊重文化的平等。
遗憾的是，许多在德国公司里工作的入了德籍的中国人一方面要承受
德国人指摘他们“忠诚不够”，一方面要防御来自中国人的同样的批评。文
化的误解很难厘清。
第12 节 一本书的背后
数字是能泄露秘密的。譬如说，在人口八千万的德国有两千一百零九
家出版社（包括前东德的一百三十七家）。中国大陆有五百六十四家，台湾
登记着五千多家，其中一年出版十本书以上的其实是五百六十五家。
1996 德国有四千六百七十家书店，1996 年总营业额是九十六亿美元，
相近于中国大陆的七十亿美元和台湾的三十二亿美元。
把小说和诗制成录音带或CD 的有声书，德国人放在汽车里，一开车就
听一段。每年有三千万美元的有声书售出。
一家四口的家庭平均每月净得工资是三千美元，其中三十七元花在书
报上。男性中有47 二个人愿意买一本价值超过二十美元的书，在东德，却
只有十三个人愿意付这样的高价。
德国的作家和台湾作家一样，靠写作是不能谋生的。诗人出版诗集一
般只印个五百册、一千册。散文和小说初版通常是五千册；能卖到一万册的
书，就可以称得上是“畅销”书了。
数字勾勒出一个轮廓，但是无法表现一个社会的实质。我的朋友克劳
斯花了三年的时间写成了一部托玛斯·曼传记。在最后定稿之前，出版社的
责任编辑和他“闭关”到一个旅馆中，七天七夜地重新阅稿。编辑本身是个
专业的文学研究者，对作者的内容取舍、文字风格、章节编排等等提出全面
批评，与作者推敲讨论，最后才算定稿。
克劳斯的书总共有一万多个注解。出版社派另一位编辑，负责将这一
万多个注解逐条检验：不只是检查其中是否有漏失或误植，还要翻找出每一
条的出处，证明注解的翔实确切。
编辑代表着出版社的信誉和品质，他必须保证这一万多条注解不是作
者有意杜撰或无心滥植的。
这家出版社还不是一个学术机构，只是一个面对大众的出版社。克劳
斯的托玛斯·曼传记也不是专业的学术著作，而是一本作家的主题书，两千
页，面对一般读者。
两千家或者五百家出版社，只是数量罢了。出版社拥有什么程度的编
辑、如何对待它的作者、如何制作它的成品，是质量的问题，从数字里可看
不出来。
对自己要求严格而且时时在检验自己的德国人这几年又开始忧心文学
的前途了。畅销小说全是美国作家的天下。德国作家是不是“严肃”过度、
与读者脱了节？评论家不断在质问。而数字，又告诉人们文学的领域越来越
小：1963 文学书。
1993 纯文学书。
也就是说，在三十年中，纯文学在整体比例中缩减了大约30％，幅度
不可谓不小，难怪文化评论者痛心疾首：纯文学不再有大众，只有小众、分
众了。
可是数字有扑朔迷离的面貌。纯文学比例降低了，然而总数却仍是增
加的。1963 年德国出版的纯文学书是5243 种，1993 年却是9303 种，人口
当然还是那么多。乐观者可以说，虽然电视电影光碟电脑攫取了人们大量的
时间与注意力，德国人阅读的文学书竟然还较三十年前多了一倍，异哉。
我倒不惊讶；在这么一个喜欢安静、崇尚深沉的国度里，文学啊，绝
对死不了。德国人性格里的认真，在我看来，简直就像豹皮上金黄的斑点，
走到哪儿亮到哪儿；是摆脱不掉的胎记。深秋的一个夜晚，我去法兰克福听
一场作品朗读。晚上的节目嘛，不管是音乐会、电影或演讲，两个小时也就
结束了吧。可是这场文学作品朗读会，使我终生难忘。在一个小小的画廊里，
来了大约三十个观众，其中有几个婴儿像袋鼠一样趴在年轻母亲的胸上。该
朗读的作家、作家的翻译者、作家的评论者，再加上主持人，可能还超过三
十人。
朗读从6 点开始。8 点，我觉得脖子酸了。9 点，腿坐麻了。10 点，吸
收能力开始下降，听得不知所云——但是我坚持着；我要看看这德国的文学
爱好者，能耗到什么时候！
11 用他低沉单调的声音念一段小说；我两眼发直，头昏脑涨。
清晨1 点，我逃离现场，心里充满恐怖感：爱文学可以爱到这种地步，
饶了我吧！
他们究竟是几点钟散的，我当然不知道。
我住在一个一万七千人口的小镇上；这个小镇有一个图书馆、三家书
店、三个画廊，还有一个表演厅。图书馆的书架是开放式的，随人进出，免
费借书。三家书店规模都不大，但是由于德国书商的电脑联线系统，任何在
书店当场找不到的书都可以在第二天快递到书店；再小的书店，再远的村子，
再冷僻的书，二十四小时之内都可以买到手。目前有七十三万种书可以购买，
书名全在书店里的电脑荧幕上。
在小镇中心的表演厅每周节目不断：话剧、舞蹈、音乐会。。。作家
朗诵更是不可少的活动。在这个崇智的社会里，作家依旧有他特殊的光环。
小镇居民在买菜的路上看见作家的海报，于是折进书店买一本他的书——买
不到就订一本，明天再去取。那天晚上到了，他带着那本书，在讲厅前排坐
下，专心地聆听作者朗诵书里的句子。他完全可以在家里床上自己看那本书，
但是他一定要来这里看见作家的容貌、听见他的声音。最后，他也排到队伍
里去，等作家在�