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拟山园帖》传入日本，曾轰动一时。他们把王铎列为第一流的书法家。提出了“后王（王铎）胜先王（王羲之）”的看法。
王铎善于画山水和梅阑竹石，他的画主要继承了五代的靳浩和关同的风格，王铎的作品丘壑高峻，气势雄伟。同时他也吸收董源和王维的画法，主要以水墨晕染为主，皴擦不多，略施淡色，山川显得厚实雄伟，生机勃勃。他的山水画景色比较写实，山石的造型方峻，勾皴相间，他的山水画是以元人的笔墨技法画出了宋人味道。王铎的人物画极少见；而且画法比较简略，写意。
王铎，1592年生，1652年逝世，河南孟津人。明末清初书家。字觉斯，一字觉之，号嵩樵、十樵。明天启进士，累官礼部尚书、东阁大学士。入清，官至礼部尚书。卒谥文安。工真、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。梁评其“书得执笔法，学米南宫，苍老劲健，全以力胜。”清姜绍书《无声诗史》称具“行草书宗山阴父子（王羲之、王献之），正书出钟元常，虽模范钟、王，亦能自出胸臆。”居然有北宋大家之风。当时书坛流行董其昌书风，王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，于时风中另树一帜。近世对日本国书风有极大影响。存世书迹较多，刻有《拟山园帖》、《琅华馆帖》。《清史稿》卷七十九有传。《王维五言诗卷》，书于崇桢十六年（1643），绫本，楷书、草书。凡32行，其中楷书13行，草书19行，每行字数不一。纵21厘米，横165。5厘米。故宫博物院藏。在书法上王铎是一位各体皆能、风格多样的书法全才。无论是伟岸遒劲的大楷、高古朴厚的小楷书，还是他那飞腾跳踯的行草书，在晚明书坛上都应说是一流的。正书在王铎作品中不多见，源于唐人而能自出胸襟。此诗卷前半部分，无论是字的大小、结体、字画、字距，皆给人一种奇特的感受。诗卷后半部分的行草在王铎作品中则不乏见，章法变化丰富，行笔能纵能敛，整体感强，结体欹正莫测，点画错综复杂，线条枯实互应，故其成就被人给予很高评价。
代后期著名画家、书法家、书画理论家、书画鉴赏家。“华亭派”的主要代表。董其昌生于明世宗嘉靖三十四（1555）年，卒于明毅宗崇祯九（1636）年，他字玄宰，一字元宰，号思白，又号香光居士，人称“董华亭”。万历进士，授编修，官至礼部尚书。华亭（上海松江）人。一作上海人（上海在唐为华亭县地，清属松江府。华亭、云间、松江、上海、娄县俱为一地）。
董其昌少年时即负盛名，家中富有，好书画，并以书法名垂海内。神宗万历十七年中进士，官至南京礼部尚书，曾做太子太保等职。精鉴赏，富收藏。既是画家、书法家，又兼美术评论家。著书有《容台集》、《容台别集》、《画禅室随笔》、《画旨》、《画眼》等。平生对书画理论见解相当丰富，竭力推崇和提倡“文人画”的“士气”。曾说：“读万卷书，行万里路”。
董其昌才溢文敏。在当时书法上就有“邢张米董”之称，即把他与临沂邢侗、晋江张瑞图、须天米钟并列；绘画上有南董北米之说。他与莫是龙、陈继儒提倡“南北宗”之说，即把“院体”山水画与“文人画”人为地分为南北两派。
董其昌是明代大家，绘画上，他专长于画山水，宗法董源、巨然、高克恭、黄公望、倪瓒等，尤其看重黄公望，他的山水画大体有两种面貌，一种是水墨或兼用浅绛法，这种面貌的作品比较常见；另一种则是青绿设色，时有出以没骨，比较少见。他十分注重师法古人的传统技法，题材变化较少，但在笔和墨的运用上，有独特的造诣。他的绘画作品，经常是临仿宋元名家的画法，并在题识中加以标榜，虽然处处讲摹古，并不是泥古不化，而是能够脱窠臼，自成风格，其画法特点，在师承古代名家的基础上，以书法的笔墨修养，融会于绘画的皴、擦、点划之中，因而他所作山川树石、烟云流润，柔中有骨力，转折灵变，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。他的画风在当时声望显著，成为“华亭派”的首领。
董其昌在书法上也有杰出的成就。他的书法广泛临学古人，融会变化，尤其擅长行、楷书。早年他从颜真卿入手，后改学虞世南。他认为唐书不如魏、晋，于是又学钟繇、王羲之，兼吸取李邕、徐浩、杨凝式、米芾等各家之长，晚年仍归入颜真卿。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，笔画园劲秀逸，平淡古朴。在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。他作书与作画都以生拙取胜。他的书法影响深远，一直到清代中期。康熙、乾隆都以董书为宗法。
董其昌一生极为勤勉，又享高寿，所以创作了极多的书画作品，流传至今的也很多，其中已定论为真迹的收藏在故宫、上海博物馆、吉林省博物馆，南京博物院等处。故宫博物院收藏的董其昌作品最多，绘画方面较著名的有：《高逸图》轴，作于63岁，略仿倪、黄、笔墨丽秀是中晚年佳作；《关山雪霁图》卷，作于81岁，是老年的用力之作，根据卷末自题，此卷是从关仝的《关山雪霁图》原幅改写而成。藏于故宫的著名书法作品有：《月赋》卷，作于47岁，取法唐晋，笔画秀娟，是早年小楷书精心之作；《东方先生画赞碑》，作于50岁，所作楷书，师法颜真卿，字体规整，行气疏朗，是中年时期楷书代表性杰作；《三世浩命》卷，作于71岁，楷书、师法颜真卿，结体端正，法度严谨；《岳阳楼记》卷，作于54岁，大行书，师法颜真卿、李兆海。运笔中锋直下，转折流畅，反映了中年时期行书面貌。《路马湖记》卷，代表晚年行书之作。
上海博物馆收藏地代表作有：山水画《江干三树图》、《秋兴八景》大画册（为董其昌一生之精心杰作。与此同样还有一本大画册。已流往海外）；北京市文物商店藏有一件书法作品《金沙帖》；南京博物院藏有书法作品《松江府制浩》。吉林省博物馆藏有一件著名山水画《昼锦堂图》卷。
董其昌作品比较珍贵。但在流传过程中赝品不断充进去。至今已难见精品。可说赝品充斥市场。尤其是民间收藏。即使不是赝品。也是小幅泛泛之作。海外艺术市场董其昌作品较多。欧美收藏家喜欢他地书画。但由于难辨真假。所以不敢轻易出大价购买。反之。一旦能确认确是真品。则不惜重金。以购到手为目地。1989年6月纽约拍卖过一幅他地《婉娈草堂图》被专家认可。价格一下子被抬了上去；高达165万美元。成为当时仅次于《元人秋猎图卷》地第二幅价格最高地中国古代书画。此图之所以能为专家认可。主要是一些典籍中曾记载过这幅画。此画曾为王鸿绪、安仪周、乾隆收藏。著录于《平生壮观》、《墨缘汇观》、《石渠宝籍三编》。这幅山水画；笔墨韵厚重。皴法细密。气韵雄浑。代表了董其昌文人画地最高成就。画面空白处则填满了各名家题跋。是难得地精品、真品。以后。纽约市场一直没出现过这么好地精品作品。因此价格也一直没上去；1990年共见到５幅作品出售。第一幅是《行书》二十七开册。售价为1。65万美元；第二幅是《行书》手卷。8800美元；第三幅是《山水》立轴。仅卖到3850美元；第四幅是《尺牍》十一开册页。售价1。4万美元；第五幅是《九峰雪霁图》绢本手卷。卖到1。5万美元。作品辨伪董其昌作品流传多。其重要原因是生前有许多人为其代笔。这比一般地仿制要难予分辨。启功先生专写一文《董其昌书画代笔人考》。详加考证。据现代学者研究。书法地主要代笔人最著名地是吴易。作画地代笔有赵左、僧珂雪、沈士充、吴振、赵问、叶有年、杨继鹏等。董其昌地代笔画。大多是自己落款盖章。水平较高地代笔之作大多出于赵左、沈士充之手。
阮大铖（约1587～约1646）中国明末戏曲家。安徽怀宁人。字集之。号圆海、石巢、百子山樵。天启间官给事中。依附阉官魏忠贤。为人奸诈猾贼。嗜权罔利。时人称之为小人中之小人。崇祯二年（1629）。魏党事败。他名列逆案被罢官。避居南京。招纳游侠。谈兵说剑。但崇祯一朝终未得仕。十七年三月。李自成破北京。明亡。同年五月。福王在南京即帝位。马士英执政。阮大铖得其荐举。被起用为兵部右侍郎。不久晋为兵�