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古代汉语-第章

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  骈拇枝指,由侈於性;附赘悬疣,实侈於形。(文心雕龙·熔裁)
  冰释泉涌,金相玉振。(萧统文选序)
  腾蛟起风,孟学士之词宗;紫电清霜,王将军之武库。(王勃滕王阁序)
  例一、例二上下联的句法结构完全一致,句中自对又很工整,因此两句相对更精巧。例三是两个动宾结构和两个偏正结构相对,句法结构虽有些不同,但是由於句中自对很精巧,两句相对也就显得工整。
  骈体文的对仗是逐渐工整起来的。初期的骈体文,一般只要能对就行,不避同字对,不十分讲究工整;后期的骈体文则力求避免同字对,力求工整和精巧。因此有人能把对仗分成联绵对、双声对、叠韵对等二三十类'1'。这里没有必要细说。
  【注释】
  '1'《文镜秘府论》把对仗分成二十九种。
  初期的骈体文,不仅不十分讲究工整,而且有骈散兼行的作法,这就是说,在骈偶中参杂一些散句。《文心雕龙》虽然是写在骈体文的全盛时期,但刘勰本人是主张〃迭用奇偶,节以杂佩〃的(文心雕龙·丽辞),所以《文心雕龙》一书里颇有一些散句。例如:
  圣贤书辞,总称文章,非采而何?夫水性虚而沦漪结,木质实而花萼振,文附质也。虎豹无文,则鞹同犬羊,犀兕有皮,而色资丹漆,质待文也。若乃综述性灵,敷写器象,镂心鸟迹之中,织辞鱼网之上,其为彪炳缛采名矣。(文心雕龙·情采)
  从这段文章可以看出,散句的作用在於引起下文或结束上文。这样,文气才容易通畅。后期的骈体文尽可能少用或不用散句,追求形式的整齐,《滕王阁序》就是一个典型的例子。
  古汉语通论(二十六)
  骈体文的构成(下)
  上节我们谈了骈偶问题,现在再谈〃四六〃问题。
  骈体文一般是用四字句和六字句。《文心雕龙·章句》说:〃四字密而不促,六字格而非缓;或变之以三五,盖应机之权节也〃,柳宗元《乞巧文》说:〃骈四俪六,锦心绣口,〃都是对骈体文这一特点的说明。因此骈体文在晚唐被称为〃四六〃,李商隐的文集就题为《樊南四六甲乙集》。从宋到明都沿用〃四六〃这个名称,清代才叫做骈体文。
  〃四六〃是有一个发展过程的。魏晋时代的骈体文,句子的字数还没有严格的限制,一般以四字句为多。刘宋时代,〃四六〃的格式已具雏形。齐梁以后,〃四六〃的格式完全形成,所以刘勰能从理论上加以说明。唐宋以后,〃四六〃的格式就更加定型化了。本单元文选所选的庾信《哀江南赋序》、王勃《滕王阁序》都可以作为代表。
  〃四六〃的基本结构有五种:(1)四四;(2)六六;(3)四四四四,(4)四六四六;(5)六四六四。这五种基本结构是由对仗来决定的:四字句和四字句相对为四四;六字句和六字句相对为六六;上四下四和上四下四相对为四四四四;上四下六和上四下六相对为四六四六;上六下四和上六下四相对为六四六四。现在分别举例如下:
  (1)四四
   缛旨星稠,繁文绮合。(沈约谢灵运传论)
   英英相杂,绵绵成韵。(吴均与顾章书)
   心非权衡,势必轻重。(文心雕龙·熔裁)
   众制锋起,源流间出。(萧统文选序)
  (2)六六
   缀平台之逸响,采南皮之高韵。(沈约谢灵运传论)
   镂心鸟迹之中,织辞鱼网之上。(文心雕龙·情采)
   盖踵其事而增华,变其本而加厉。(萧统文选序)
   穷者欲达其言,劳者须歌其事。(庾信哀江南赋序)
  (3)四四四四
   张蔡曹王,曾无先觉;潘陆颜谢,去之弥远。(沈约谢灵运传论)
   两岸石壁,五色交辉;青林翠竹,四时俱备。(陶弘景答谢中书书)
   舒布为诗,既言如彼;总成为颂,又亦若此。(萧统文选序)
   家君作宰,路出名区;童子何知,躬逢胜饯。(王勃滕王阁序)
  (4)四六四六
   譬陶匏异器,并为入耳之娱;黼黻不同,俱为悦目之玩。(萧统文选序)
   钟仪君子,入就南冠之囚;季孙行人,留守西河之馆。(庾信哀江南赋序)
   鹌汀凫渚,穷岛屿之萦回;桂殿兰宫,列冈峦之体势。(王勃滕王阁序)
   渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦。(王勃滕王阁序)
  (5)六四六四
   申包胥之顿地,碎之以首;蔡威公之泪尽,加之以血。(庾信哀江南赋序)
   屈贾谊於长沙,非无圣主;窜梁鸿於海曲,岂乏明时。(王勃滕王阁序)
  前期骈体文的对偶,主要是上述第一二两种句式;后期骈体文的对偶,则以第三四两种为最常见。四字句的节奏一般是二二,六字句的节奏主要有三三(〃酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹欢。〃)二四(〃流连万象之际,沈吟视听之区。〃)两种。三三的句式,一般是第四字用个虚词,也可以划分为三一二;二四的句式,是以二字为基础的,也可划分为二二二。
  骈体文中,除四六句以外,还有五字句和七字句。骈体文的五字句和诗句的节奏不同:诗句的节奏一般是二三;骈体文五字句的节奏一般是二一二或一四。例如:
  虽清辞丽曲,时发乎篇;而芜音累气,固亦多矣。(沈约谢灵运传论)
  美终则诔发,图像则赞兴。(萧统文选序)
  故有志深轩冕,而泛泳皋壤;心缠几务,而虚述人外。(文心雕龙·情采)
  若情周而不繁,辞运而不滥。(文心雕龙·熔裁)
  第一、三两例是一四的五字句,这种格式大多是四字句的前面加一个连词或别的虚词;第二、四两例是二一二的五字句,这种格式大多是四字句中间插进一个虚词。
  骈体文的七字句也和诗句的节奏不同:诗句的节奏一般是四三;骈体文七字句的节奏一般是三四、三一三、二五、四一二、二三二等。例如:
  陆士衡……闻而抚掌,是所甘心;张平子……见而陋之,固其宜矣。(庾信哀江南赋序)
  襟三江……而……带五湖,控蛮荆……而……引瓯越。(王勃滕王阁序)
  台隍……枕夷夏之交,宾主……尽东南之美。(王勃滕王阁序)
  都督阎公……之……雅望,棨戟遥临;宇文新州……之……懿范,襜帷暂驻。(王勃滕王阁序)
  落霞……与孤鹜……齐飞,秋水……共长天……一色。(王勃滕王阁序)
  七字句实际上也是以六字句为基调增加一字而成。
  短到三字句,长到八字句,如王勃《滕王阁序》:〃四美具,二难并。〃沈约《谢灵运传论》:〃相如巧为形似之言,班固长於情理之说。〃那是罕见的情况,这里不详细讨论了。
  下面我们谈一谈平仄问题。
  〃平仄〃是与〃四六〃对仗有关的。平是平声,仄是非平声,包括上声、去声、入声'1'。在对仗的时候,应该以平对仄,以仄对平。这是后期骈体文的特点,发端於齐梁,形成於盛唐。在我们的文选中,可以举《滕王阁序》为代表。现在分别加以说明'2':
  【注释】
  '1'这里所说的是中古汉语的声调系统,和现代汉语普通话的声调系统不完全相同。普通话没有入声,而平声分为阴平、阳平。
  '2'下面例句,除第四例以外,均引自《滕王阁序》;字外加圈表示可平可仄。
  (1)四字句
   甲式: 平 仄, 仄 平
   例句:冯唐易老,李广难封。
   乙式: 仄 平, 平 仄
   例句:敢竭鄙诚,恭疏短引。
  (2)六字句
   二四甲式: 平…… 仄 平, 仄…… 平 仄
   例句:(老当益壮,)宁知白首之心;(穷且益坚,)不坠青云之志。
   二四乙式: 仄…… 平 仄, 平…… 仄 平
   例句:坐昧先几之兆,必贻后至之诛'1'。
  【注释】
  '1'骈体文中,一般多用甲式,《滕王阁序》没有这种乙式,这里举骆宾王《代李敬业以武后临朝移诸郡县檄》。
   三三甲式: 仄…… 平平, 平…… 仄仄
   例句:穷睇眄於中天,极娱游於暇日。
   三三乙式: 平…… 仄仄, 仄…… 平平
   例句:酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹欢。
  上文所述四六句的五种基本结构,其平仄都可以由此推知。节奏点的平仄是最严格的:四字句的第二第四字是节奏点;六字句如果是二四式,第二第四第六字是节奏点,如果是三三式,第三第六字是节奏点。五字句和七字句也可由此类推。五字句如果是二一二式,
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