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……直教人觉得；这角色根本是为我度身订造的。碧华为我的魅力所打动；於是特别为我增写戏份；而导演关锦鹏也把我的拍摄期增至二十多天；电影最后以两个不同年代的双线型式发展。这也许说明了我是一个有魅力的演员；对一个作者而言；或许从商业的角度而言；我对观众也有著一定的吸引力跟叫座力；这正是市场的基本需求。基於上述的原因；故在电影版；十二少这个角色的著墨远教原著为浓；因此这部戏更力我获得＇最佳男主角＇的提名
而在我所演过的角色当中；个人最喜欢的是中十二少的角色；当时导演关锦鹏的拍摄很开放；角色情感的表达绝对是义无反顾。毫无保留的；就这点而言；我觉得是关锦鹏导演对我的重视与提升。对於这部戏；有人觉得关锦鹏放大女性的执著；我的看法是：碧华的原著故事本如此；人物本如此。
至於十二少这角色；实在是相当复杂也是相当简单的；他舍得为如花放弃丰厚的身家；但在生死抉择之时；又表现的极其懦弱无力；乃至逃避。基本上；我觉得十二少是一个＇色鬼＇也是一个＇无胆鬼＇；演这样的角色是依项挑战；因为在这个人物身上充满了＇性＇与＇爱＇的张力！
而李碧华的最吸引人的一点；是她能写出人物那种醉生梦死和为爱倾尽所有的感觉；又能引领读者进入她精心经营的情调和氛围中；使读者可以不断FOLLOW故事的情节。前些日子小思曾介绍我看一篇李碧华的新作（注2）；也是一篇写的十分出色的作品。所以碧华的作品对我有很大的吸引力；演绎她笔下的角色前；先就对角色有了好感。
如花与十二少的爱情…………………………
有人质疑以中十二少所福的鸦片份量；结果是如花死了而他竟能逃过大难而苟活；是否有不合理之处。关於这点；碧华的解释是：＇十二少是一名富家子弟；自小丰衣足食；故身体底子较为妓的如花为佳；抵抗力也较强。＇而我的意见则是；如果十二少死了；便无以为戏了；而且世事无奇不有；本就没甚麼不可能的。
至於故事中＇殉情＇的情节是如花一相情愿的设计毒害；她趁十二少意识模糊之际为他食鸦片；本质就是＇存心欺骗；蓄意谋杀＇；但在电影的结局里；潦倒而活的不堪的十二少；见著如花的鬼魂；竟对她的身影哭诉＇对不起＇；这当中是否有矛盾？
但事实上十二少又何尝不知如花用心？恶毒却也可敬；这个女子为他香消玉殒；苦苦等了他半个世纪的时光；而他实在负担不起这麼沉重的感情；也不敢跟她同死。因此；十二少要致歉的是他对这个女子真情的辜负。这跟如花蓄意谋杀他是两回事；因为到底如花式死了；而他却活了下来。
关於电影的结局；刚才这位同学说；不解如花既然见到年老又活得潦倒的十二少时便对他死了心；为何仍要把胭脂匣还给他？
你是否还没恋爱过；所以才有这个问题？一个未曾真正恋爱过的人；在感情上还是一个小孩；他不会知道爱情会令人何等刻骨铭心；也不会明白恋爱里的人有时那种既复杂又矛盾的心情。爱情绝不是A＋B=C这麼简单的事。好像如花；她最后把胭脂匣还给十二少；是想当面与他来个了断；感情上是决绝的。胭脂匣是十二少给如花的定情信物；把如此重要的东西归还；表示一切完全结束；如花那多年来的苦苦等待；终於可以真正画上句号。
的结局处理………………………
至於这部电影；结局很吊诡；教之原著的结局相差甚多。原著是另一个菊仙死了；霸王段小楼渡江南临香港；数十年后重愈年迈的蝶衣；洗尽铅华的二人在澡堂里肉帛相见；只是他们都老了；一切暧昧的。似是而非的感情都淡了！电影则大刀阔斧删了南来香港这笔；只交代饰演＇虞姬＇的程蝶衣在台上自刎；而＇霸王＇段小楼喊了一 句这个＇女子＇在现实生活里的小名；而后脸上浮现一抹充满悬疑的笑；一切就此打住。
其时电影这个节局是我和张丰毅二人构思出来的；因为我跟他经历了电影前部份的制作跟演绎；都有感再大时代的浪涛中；电影是难以安排霸王渡江南来的！毕竟；文化大革命这部分是很沉重的戏；经历了这段；实无必要好像小说那样再安排他们年老的重逢；这会令＇戏味＇淡了。结局他俩只要凭著彼此昔日的感情和感觉忆起对方；轻轻带过就可以。
我与张丰毅一直著眼於两个角色之间的感情发展；尤其是蝶衣对师哥感情的变化：由起初蝶衣对师哥的倾慕；至中段师哥爱上菊仙；蝶衣仍固执的爱著师哥；到尾段；蝶衣年华老去；不返当年；然而与此同去的；还有他与师哥的一段感情。所以蝶衣的死；总括而言有三个原因：一是虞姬个性执著；要死在霸王面前。故事中；蝶衣就是虞姬；虞姬就是蝶衣；二人的命运是互相影叠。〔霸王〕既已无用武之地；与霸王演对手戏的〔她〕……………虞姬；是再也不能苟延其情的了；故死也要死在霸王面前。第二。蝶衣想以自杀完成原著故事的情节。蝶衣是一个有梦想的人；他喜爱台上那种热烈生动的演出；也只有舞台上与师哥合演〔霸王别姬〕时；他才能遂其心愿与师哥成为真正的一对。舞台是蝶衣实现梦想的地方；所以当蝶衣发觉现实生活里；他与师哥没有了那种亲密的感觉时；他宁可选择以虞姬的角色来结束生命；做一场真正的〔霸王别姬〕。第三。年华老去；不能接受；蝶衣选择自杀；因为他曾经是那样芳华绝代又颠倒众生过。由此可见；主角二人的感情根本无法走出〔霸王别姬〕这典故的宿命；所以电影的结局让它回归原来的典故；是最合理最戏剧性的处理！
而且已程蝶衣的性情；他市怎麼也无法接受这样的爱情：霸王以无用武之地；要他在铅华洗尽之际苟延情感；是难堪的局面。现实生活里；程蝶一是个放纵的人；却也因此他不能接受现实走向恶劣之境。
再者；再我们理解中的〔别姬〕程蝶衣；是个有梦想的〔女子〕；她向往那种台上热烈生动的演绎；也只有在舞台上；＇她＇才有最真实的生命。所以；让他死在舞台上；是最合理；也是最戏剧性的处理。
同性恋的话题演绎…………………………………
小说版的〔霸王别姬〕；李碧华再同性恋这一主题上的表述和态度是比较明显。宽容和自然的。然而陈凯歌改编的电影〔霸王别姬〕却充满了极端的〔恐同意识〕；扭曲了同性恋独立自主的选择意向。
小说版的〔霸王别姬〕；李碧华再同性恋这一主题上的表述和态度是比较明显。宽容和自然的。然而陈凯歌改编的电影〔霸王别姬〕却充满了极端的〔恐同意识〕；扭曲了同性恋独立自主的选择意向。
或许我的确是颠覆了〔霸王别姬〕这套电影的演绎！在同性恋这方面而言；就内在题材表述；我认为导演陈凯歌的取镜很压抑；无可否认；国内对这类题材的处理较敏感；陈凯歌有其苦衷；是基於避忌吧！这是可以理解的；因为陈凯歌有许多因素需要考虑；加上他个人成长背景；所以电影会有这样的表现。
此外；影片能否卖掉或公映都是影响陈导演怎样拍片的重要因素。很多人知道国内的政治审查很严；导致国内很多电影不能上映。＇霸王别姬＇的题材敏感；故也在被禁之列。就算这部片后来在坎城获得金棕榈奖；又在台湾获得金马奖；中国大陆仍在禁映。然而；只要看看京剧发展流程里的特殊状况；就会发现台上的夫妻皆是男人；这造就了男人与男人之间的特殊感情。这视觉对合乎人性的。
然而陈凯歌在电影里一直不想清楚表明两个男人之间的感情；而藉巩俐（按：菊仙）来平衡故事里同性关系的情节；这便提升了巩琍在电影里的地位。所以；作为一个演员；我只有尽力做好自己的本分；演好程蝶衣的角色；把他对同性那份义无反顾的坚持；藉著是当的眼神和动作；传递给观众。而某种程度上还是要注意怎样平衡导演对同性爱取材的避忌。例如电影有一场搂腰戏；张丰毅抱著我的腰时；却紧张的全身发抖！
个人而言；我接拍一个角色；u衣定会事先挑选好；也做好心理准备；再拍摄时因而有最投入的演绎。其实；早些年港台以要开拍电视版的＇霸王别姬＇；他们邀请我饰演程蝶衣一角；我考虑了很久；终於还是推辞了。多年后我接拍＇霸王别姬＇这部电影；便可完全把自己放开了；我以唯一个演员应该义无反顾；为自己演绎的教色创造生命；如此演员方可穿梭於不同灵魂；亦让角色真实而鲜明的活起来。但在拍摄过程中；作为一个演员；我的演绎必得平衡导演对同性恋取材的避忌；而我只能尽自己的能力作到最好。
我以为；如果＇霸王别姬＇的电影能忠於原著；把当中的同性恋�