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九姑娘是在合肥办画展时认识老省长的，当时，老省长只是觉得九姑娘的印玺和题字很有讲究，自己从领导岗位上退下来后喜欢金石收藏，只是想和九姑娘交流一番。一来二去，两个人成了忘年之交。九姑娘使出了浑身解数，很快就象一缕春风吹进了老省长的心田。老省长看到九姑娘的画装裱很独具一格，纸裱较粗，绫裱较精。裱边的颜色宽窄衬边接驳裱工都十分讲究。他知道欣赏字画不独欣赏表面功夫，更着重于与作品有关和作者个人的相互关系。成了朋友以后，老省长有时会在九姑娘的画上题辞，当然，是九姑娘邀请他这样做的。老省长的书法仓劲有力，雄浑生姿。在九姑娘的画的留白处以书法诗词来补白，慢慢的，九姑娘的作品与众不同起来，居然有了一种书卷气。字画中的诗词，往往代表主人的心声。一句好诗能表现作者的内涵和学养，一句好诗，亦能起到画龙点睛的作用。有老省长出手，九姑娘的名气越来越大了。
第八十一章
到老省长家时，看到九姑娘正在画画，老省长亲自为她磨墨，几个人都放慢了脚步，说话时也都压低了声音。
“你们先坐一会，让小九把作品完成。”老省长示意几个人坐下，“难得小九一大早就有了灵感，咱们等一会一起欣赏她的墨宝吧。”
“行，行。”几人附和着坐了下来。兴一怀疑爱情、害怕爱情、否定爱情，但却不可制止、无一例外地渴望和期待爱情。他知道，在这个躁动的时代里，在生活平静的表层下，暗潮汹涌。在衣着光鲜的外表下，都包藏着一颗不安分的祸心。知书达礼、温顺乖巧的外表下藏着的是一颗颗动荡不安的心，随时期待着不平常的事情发生，随时准备打破原状，时刻等待着反叛或出轨。而他又必须承认自己野心勃勃却又胆小如鼠，尽管我们会有一千种一万种美妙的假设，却仍然老老实实地蹲在原地，止步不前。他只想和九姑娘调情，但永远不要相爱。他想要的爱，也许是在一个陌生的街头擦肩，你不认识我，我不认识你，但都被对方吸引，二人深深地对视，或者不停地回头用眼神交流，但最终消失在人海。他需要与九姑娘那种爱和被爱的感觉，喜欢和九姑娘那种夹杂着爱与喜欢的暧昧感觉，那种除了彼此没有第三者能体会到的那种淡淡的苦涩与惆怅，隐秘的快乐与欢喜。他在爱里沉溺在爱里辗转在爱里享受在爱里思念甚至在爱里哭泣的过程，但却不爱收拾爱情遗留的一地鸡毛。他知道九姑娘只是他平淡生活里的激情调剂，身在其中，把握火候，其乐无穷。但调料终是不能当饭吃，和九姑娘做爱就象烟和酒，少点可以逸情，多则伤身。桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有？其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。拥有九姑娘只是让兴一觉得幽美难言。他觉得自己象个失意才子，可以放荡，虽有不得志的牢骚之意，但这牢骚借情风雅，遮掩了他心里的酸楚。
“桃花难画，因要画得她静。”老省长边看九姑娘作画边小声说到，“桃花难言，往往是因为她不舍得收敛，艳得让人无所适从，无法评价。一不小心，那美变成了滥觞，俗得就好像听见一个村姑名叫桃花，你回眸一顾，却没有人面桃花相映红的风景。”
“老省长说得真好。”兴一点头称赞到，“九姑娘一定是画的桃花吧。”
“正是。”老省长笑逐颜开地说，“等小九画好以后，我给题辞，作品的名字就叫桃夭。桃之天天，灼灼其华。刘勰的文心雕龙把以灼灼状桃花之鲜，看作是思考千年也难易一字的佳构。我是经常在睡前读上几篇诗经的，觉得那音韵就是人类出世时的天籁，现在的作家怎样锻炼也难以企及的恰到极处，比如桃夭，思想古人是何其天真灿烂，就象一个孩子看见这天地间每一片叶子都是光耀明媚的。桃之夭夭，灼灼其华。也许古人创作文句之初就是这样，看见什么就说什么，并不需大力咬文嚼字。所以今人反倒要艳羡那恰到极处的好。灼灼二字，给人以照眼欲明的感觉，深刻到难以磨灭的地步�