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1967年恶魔王子的第三部《爱之宫殿》＇ThｅPａlａｃｅofLovｅ＇出版以后，万斯有十二年不再理睬这个系列。1979年的《脸》＇ThｅFａｃｅ＇和1981年的《梦想之书》＇ThｅBookofDrｅａｍs＇出版时，可以看出万斯对杰森一心只想着复仇的看法已经不同了。后两部里杰森失去了报复成功后的满足感，复仇已经成了心胸狭窄的表现和自暴自弃的情感发泄。万斯认为一生仅以复仇为动力只会让生命变得空虚。这个系列的最后结尾是这样的——
爱丽丝把手搭到他的肩上：“嗨，你怎么样？”
“我什么怎么样？”
“你那么安静那么老实！真让我担心，你还好吗？”
“很好。也许吧，是有点灰心丧气。我的敌人把我给遗弃了。崔桑死了。事情了了。我没事做了。”
吉安河区系列还包括《阿拉斯特星团》、《卡德威尔编年史》、《夜灯》、《召唤港口》和去年刚出版的《鲁茹鲁》。
与以上四个类别相比，万斯在七十年代初就不再写的神秘故事其数量是少多了。《可恶的罗纳德》是《梦想之书》里哈沃德·；艾伦·；崔桑的原型，而哈沃德是万斯写得最成功的角色之一。
【写作特点】
万斯很少在叙事结构上玩弄花巧，基本都用简单直接的单线单向叙述。万斯也从不在意科技的迅速发展给科幻小说带来的影响，但这并没有使他的作品显得老套过时。不过正如前面提到过的，万斯的故事最吸引人的地方并不是曲折的情节或迷离的布局，而是由瑰丽文字描绘的幻梦般的世界与鲜明的人物。在万斯的作品中时常可以看到他那股对户外生活的强烈热爱，青年时期丰富的工作与旅行经历则使得他笔下的世界充实又真实。
也许并非是随意的气氛和随兴的创意使他成为大家，也许该归功于他含蓄的讥讽、尖刻的夸张、藏在或严肃或优雅的描述中那些巧妙的刻薄话，也许该归功于他对人物性格、社会立场、人生观其微妙差异的细微刻画。没有哪个科幻作者能像万斯这样准确地掌握字词的力量，活用每一个词语以得到更为生动细致的描述，扩展每一个字的潜能以给予视觉的冲击；也没有谁能像万斯这样将一个光怪陆离、亦真亦幻的异世界清晰地勾勒在你眼前，仿佛行走在海市蜃楼间，既贴近又遥远，既熟悉又陌生。他仅用一两个段落、三五句引言和一点注解就能表现出许多作者长篇累牍都未能阐述明白的异域风情。
万斯反对菲利普·；迪克所提倡的那种海明威式简单清晰、干脆利落的语言风格，他的句子委婉迂回，砌有许多富丽的词语——有时简直太多了，害得他被一些批评者认为是行文怪诞，难以理解。“要往回爬上三行才知道句子的主语是谁，有时你还找不到它！”他还生造了许多字典上没有的词。
万斯笔下的主角们通常是性格坚强的人物——有的天性如此，有的则是为环境所迫，配角们则各有各的特点。虽说性格坚强，万斯风格的人物行动却极少诉诸暴力，而长于以智谋取胜或劝诱说服他人。或许应了那句“文如其人”的话，他的人物与他本人一样，拥有对人心的洞察力和对语言卓越的掌控力。他创作的故事和安徒生的童话一样，摆脱了时代的束缚，展示的是纯粹的人性。而无论何时，人性总是一样的。曾有评论家将万斯的作品比喻成一块水果蛋糕，外层是大堆甜蜜美味的糖霜和水果，内部则有完全坚实耐久的蛋糕支撑。图亚安在芙萝瑞儿被杀时对特赛的宽容，特瑟舍命对抗强敌勇救情人的忠诚，特赛只身前往地球时满怀的希望，伊塔历经种种不幸仍对公义抱有的信任……这些是与其壮美幻梦外部世界对应的内心世界的祥和之美，也就是撇开华丽文字糖霜后，内部坚实的蛋糕。
【主要作品】
他写的书已经超过了六十本，《凡斯大全集》＇VａnｃｅIntｅgrａlｅdition＇以年代为线收录了他平生的绝大部分作品。其中大部分都是系列故事，而最有名的恐怕就是《濒死的地球》系列。这是后来许多作者竞相模仿的杰作。巅峰之作是有五部的《恶魔王子》系列，此外还有《冒险星球》系列；《德丹》＇Durdａnｅ＇三部曲，两本的《大行星》＇BigPlａnｅt＇，《里昂尼斯》三部曲＇Lyonｅssｅfａntａsytrilogy＇等等。很多作品都得到了非常高的评价，使他获得过许多奖项，包括雨果奖（1963年的《龙主》、1966年的《最后的城堡》）、星云奖（1966年《最后的城堡》）、1975年的土星奖、1984年和1990年的世界奇幻奖，1996年的科幻协会大师奖和埃德加奖（1961年《笼中人》）。
毕华流
毕华流（原名吴汉源，1961年－），香港作家，早年曾任职中学中文科老师，兼职作家、游戏家。现专事写作及青少年培育工作。
毕华流中一至中七都在皇仁书院渡过，于香港大学历史系毕业。学生时期他投稿香港报章《明报》的校园版，处*女作《主席手记》和《捕捉女王》，记载了1980年代初期名校学生自由自在又充满挑战的生活，为他赢得“青年笑匠”的美誉；他的作品十多年来一直占据畅销书目，深为学生喜爱。归信基督教以後，他仍然持续以中学时的“朋友仔”生活作为蓝本创作，但说教的比重却增加了。1990年代末他曾转为全职作家，但近年已重返校园。值得注意的是，他曾经在香港回归前赢得了“世界大富翁大赛”的冠军，为香港争光，并旋即成为全港传媒访问的焦点，其後写了一本书《蒙地卡罗战记》来讲述这次比赛。他亦是龙与地下城游戏的热爱者，在推广益智的桌上角色扮演游戏方面不遗余力。
他之所以选择「毕华流」为笔名是因为「毕华流」和真名「吴汉源」对偶（「毕」和「吴」的谐音在广东话中都有「不是」的意思）。
毕华流的作品可以分为以下几个阶段：
回忆学生时代系列：由《主席手记》开始，到《捕捉女王》、《天子门生》、《夜半无人／爱的宣言》。
忆述教师生涯系列：由《万能老师》、《顽皮教室》到《诲人好倦》。
生活幻想系列：《美梦成真》、《国史奇兵》、《诸事奇案》、《前线体验》、《好学武林》、《求爱傻话》、《未老言老》。
温情幽默系列：《失恋同盟》、《嫁娶如常》、《多妻是福》等。
智趣系列：《毕华流谈游戏》、《毕华流谈星座》等。
宝仔探案系列：《宝仔探案》、《少男名探》、《麻烦队长》、《真的出事》、《强劲对手》、《眼冤冤案》和《有效装备》。
历史式创作小说：先有《荒原三部曲》的《少年游》、《女儿行》和《妖兽阵》，再在这之上发展出全套十三册的《桑梓荒原记》，将《荒原三部曲》的历史背景从头交待。现时只有头六册已发行，第七册（暂名“少男编”）及第八册（暂名“少女编”）亦已完成多时，讲述康守时、移山、康健男、白聂丹蕾女王等人的故事。但由于原来负责出版的公司因为创办人离世而结束出版事业，毕华流尚在商讨新的合作形式，希望故事能以原来的包装发行。
突破出版系列：全为宗教意味浓厚的短篇小说，包括《水龙渡》、《青云鸟》、《我是羊》、《有一点》、《那日子》、《还没完》等。
宗教散文系列：《总爱言爱》、《在卓越和平凡中间》。
另外，他在1992年的《Yｅs！》热潮影响下，与友人合资出版一本名为《Why》的杂志与之对抗，但失败收场。2002年，他为香港小学生编写了一套全套三册的创意写作教材《中文游乐园》。
毕华流网ｃhａirｍａnbutt。nｅt/
J。R。R。托尔金
《暗黑破坏神》，《永恒使命》以及《博得之门》等RPG游戏都与加里。吉盖克斯在70年代中发明的纸上角色扮演游戏：《龙与地下城》有直接关系；而加里。吉盖克斯又可以追溯到已故英国语言学教授，J。R。R。托尔金身上，这个人将昂格鲁。撒克逊（即古英国）历史与挪威神话综合在一起，变成了我们现在说的“奇幻题材”——没错，就是那种有巫师，半兽人，刀剑魔法和壮丽探险的故事。
那么，我们再回到电脑游戏上面来，这两人到底谁对电脑游戏的发展影响最大呢？
先说托尔金。他并不是奇幻题材的发明者，确切点形容的话，应�