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第一乐段第五小节和第六小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是按弦节奏颤弦的弹奏。第五小节中出现了下滑弦和按弦节奏颤弦的弹奏，其中按弦节奏颤弦的弹奏具有一定的难度，需要演奏者重视。首先要按照按弦技巧，先将按音弹准。其次在按音的基础上进行节奏颤弦，要注意颤弦是以按变音为本音，在变音的基础上颤弦。不要将音放回到按音的本音。二是八度撮和八度反撮的弹奏。撮弦是古筝弹奏技巧之一，实际上，撮弦是一种技巧总称，或者可以称作“技巧群”，包括大撮、大反撮、小撮、小反撮、套撮、套反撮等多种技巧。应该说，撮弦是一种历史性的技巧，现在已经慢慢退出了常用技巧的行列，只是在演奏一些古代乐曲及民间小调时使用。过去，撮弦基本上是唯一能处理和声的技巧。在古筝发展初期，古筝的弦数比较少，乐曲形式简单，很少有复杂的旋律，几乎没有和声参与，所以这就决定了演奏者的手部不需要太大幅度的运动。在技巧上，相对应的就是几乎所有技巧都采用扎桩法。因为扎桩法可以很好地保持手部稳定．给弹奏带来便利。由于当时的古筝弦数较少，音域较窄，使得复杂的和声不可能产生，更不可能在实际演奏中大量应用。受到这样的限制，适合和声弹奏的技巧也没有出现。在古代乐曲中出现的相对来说少量而且简单的和弦．用当时已有的技巧加以改进就已经可以满足弹奏需要。撮正是这样的一种技巧，它以扎柱法为基础，结合了勾、托、抹的特点，可以产生简单的和声效果。在扎桩扶弦法弹奏中，手指是不会离开弦的，每一个技巧的结束，都是以相应的弹奏手指搭在已奏响筝弦的上方或者下方的相邻筝弦上为标志。撮也正是这样。在处理个别简单的和弦时，撮弦还可以完成弹奏任务，但在古筝本身发展之后，处理大量复杂的和弦就成为了一种经常性的任务，这时，撮弦就显得不够实用，不能满足实际演奏的需要。于是，在撮弦基础之上产生了抓弦。现今的古筝技巧中，抓弦几乎已经全面取代了撮弦。八度撮即大撮，由勾和托构成。它是一种中指与拇指一起向掌心方向运动，勾与托同时弹奏，中指所勾音和拇指所托音之间的音程关系为八度，所奏之音为八度和声音的复合技巧。弹奏结束后，中指和拇指同时按照运指方向扶到下一根筝弦上。八度反撮即太反撮，由剔劈构成。大反撮是和大撮相对而言的，这两种技巧构成一对互逆技巧。大反撮的弹奏方法与大撮正好相反，拇指劈和中指剔同时弹奏，也就是拇指和中指同时向远离掌心的方向运动。劈音和剔音为八度音程，所奏之音为八度和声音。弹奏结束后，中指和拇指重新恢复到未弹之前扶弦的状态，做好下一组音的弹奏准备。此处弹奏，要按八度撮和八度反撮的要领来进行，双指弹奏力度要一致，弹弦时间要一致，注意和声效果及音色。实际上，此曲中所有的撮弦弹奏均可用抓弦技法取代，演奏者可以根据自己的实际情况灵活处理，因为在抓弦技巧还没有产生时，所有的和声音都是用撮弦完成的。撮弦产生的音色具有一定特点，对于突出乐曲的风格有一定的帮助。抓弦的灵活性以及较优雅的演奏姿势．会降低乐曲的难度，增强乐曲的感染力。三是八度抓节奏颤弦的组合弹奏。八度抓要弹得饱满扎实，注意适当突出高音。因为节奏颤弦技巧针对拇指所奏高音，低音的音量过大会影响到节奏颤音的效果。
第五小节弹奏指法为：勾托勾托托托托；第六小节弹奏指法为：抓抓撮反撮抓。
第一乐段第七小节和第八小节的弹奏。需要注意以下几个具体问题：一是八度撮和八度反撮的弹奏。要注意撮弦要领，保证声音质量。具体注意事项前面已有论述，可参阅。二是八度抓下滑弦的弹奏。拇指和中指的力度要适中，注意下滑弦要领，突出滑音效果。三是八度抓节奏颤弦的弹奏。此节奏颤音要细腻绵长，滑音之间的转换要流畅，不能出现明显的转换痕迹。四是八度抓颤弦的弹奏。此处颤音与前面的节奏颤音形成了一个对比，要注意表现出二者之间的不同。此处颤弦的频率要高一些，音的变化幅度要适当增大。
第七小节弹奏指法为：撮反撮抓撮反撮抓；第八小节弹奏指法为：撮反撮抓抓抓。
第一乐段第九小节和第十小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是连续八度抓的弹奏。要保持抓奏的连续性，并且注意避免在同弦抓奏中，后一个抓弦由于筝弦仍然保持振动而导致假甲与筝弦产生碰撞．出现杂音。比较稳妥的办法是，加快手指的运动速度，尽可能缩短假甲与筝弦的接触时间，这样杂音就会得到有效的控制。二是八度抓后托劈的弹奏。要注意控制节奏，抓弦要扎实，托劈要敏捷迅速。三是上滑弦的弹奏。此下滑音要在前方相邻上滑音的止音音位l音上下滑，不要缓腕，防止造成二次滑弦。需要注意此下滑音的止音为按音7，而不是6音。四是颤弦的弹奏。此两小节中的颤音，均属一般性颤音，要注意掌握力度和颤弦频率。五是揉弦的运用。要注意揉弦技法的运用，揉弦要细腻，频率要高。揉弦技法运用到位，可以在很大程度上增强乐曲的感染力。第九小节弹奏指法为：抓抓抓抓抓托劈勾托；第十小节弹奏指法为：托托托勾托。
第一乐段第十二小节至第二十小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是六连音的弹奏。注意事项前面讲过，不再赘述。二是上滑按重颤弦技巧的弹奏。此技巧是上滑弦、按弦、重颤弦组合而成的综合技巧，具有一定难度。在弹奏时，要先将弦按到5音，作为下滑音的起音；然后再进行上滑弦，至止音4；最后在按音4的音位上进行重颤弦，奏出按音4的重颤音。要注意三种技巧的综合运用，注意衔接。三是重颤音相连的颤弦弹奏。此颤音要与前边的重颤音一轻一重形成鲜明对照，注意衔接时力度的减弱。在将4音放开时，注意防止出现滑音性质的杂音。四是按滑弦和上滑弦的弹奏。注意按弦下滑弦要领和上滑弦要领，注意两个滑音的衔接。特别是按音上滑音，要先将按音弹准，从按音音位上滑至5音，然后从5音直接下滑至3音。不要缓腕，防止造成二次按弦。
第一乐段第十三小节和第十四小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是八度抓额弦的弹奏。要注意弹奏要领，在和声效果突出的基础上，保证颤音效果的明显。防止低音过重，以免影响整体效果。二是基于按音的短时值滑弦的弹奏。此按音要求有一定的上滑音效果，要利用下滑弦技巧完成。但此上滑音又不同于一般的上滑音，弹奏时要控制下滑弦过程中上滑音的过渡音，加快下滑弦速度，奏出短促的滑音效果。此两小节从按滑音开始到结束，需要适当靠近筝码弹奏。要注意调整弹弦位置，注意整体音乐效果。三是下滑弦的弹奏。弹奏方法和要求前面讲过，可参阅。四是短时值音符的连续弹奏。此几小节中，出现了四个十六分音符的连续弹奏。在弹奏时，力度要适当轻一些。要弹得连贯含蓄，为下一个按滑音的弹奏做好铺垫。
第十三小节弹奏指法为：抓勾托托抹；第十四小节弹奏指法为：托托抓托托托托。
第一乐段第十五小节和第十六小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是按滑变音的弹奏。此按滑变音从1音所在筝弦上弹奏出本音2，然后下滑至变音升1．最后再滑回本音2。要注意按滑弦弹奏要领，注意韵味，要弹奏得细腻圆滑准确。要掌握好弹奏力度，做到弱而不虚。二是按滑弦的弹奏。弹奏方法和要求前面已经讲过，可参阅。三是上滑弦颤弦的弹奏。此技法是上滑弦技巧和颤弦技巧的结合。要先按上滑弦弹奏要领弹奏出下滑音，然后在下滑音的止音上进行颤弦，弹奏出下滑音后的颤音。在弹奏时，要注意两种技巧的衔接。四是连续按音的弹奏。注意按弦弹奏要领，第一个按音可以稍带上滑音痕迹，第二个按音则一定不要带有上滑音痕迹。注意不要缓腕，避免出现二次按滑弦。五是按弦下滑弦的弹奏。注意按音下滑弦弹奏要领，弹出标准规范的从4音到5音的上滑音。
第十五小节弹奏指法为：托抓抹托托抹；第十六小节弹奏指法为：抓抓托劈抹托勾托。
第二乐段第一小节和第二小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是按滑弦的弹奏。此两小节中的两个按