按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
芯裣冈涞墓け拭栊词敲挥腥魏我庖宓模蛭阌涝段薹ㄏ蚨琳咚登宄歉鋈耸鞘裁囱拥模阕疃嘀荒芨嫠叨琳撸耗歉鋈耸侨绾稳绾蔚拿览觯ㄓ⒖。┗蚴浅舐换蛘呤裁吹胤接幸豢藕艽蟮暮祓搿⑻ゼ鞘裁吹摹！阕芩愠晒歉鋈说哪承┨卣餍戳顺隼矗苟琳哂辛四敲匆坏愕隳：挠∠螅恢劣肫渌娜宋锘煜＜热蝗绱耍颐俏裁床荒茉倬笠恍颐堑娜宋锶∫桓鲇腥さ拿郑谜飧雒志】赡艿奶逑殖鏊堑南嗝蔡卣骱托愿裆剩坑屑诖耍收咴谒茉烊宋镏保啪巳∶乃嬉庑裕贩蚜艘环剂浚宋锏拿鸥秤枇司】赡芏嗟哪谌莺屠秩ぁ５比唬钟胪饷蔡卣骷靶愿裆手涞牧悼梢允侵苯佣飨缘模部梢允呛钌摹１热纾�
无畏大师的无所畏惧，缩头神龟的畏缩不前，独孤不群的孤独，赵人魅的诡谲，“铁刺猬”莫碰的火爆，这些是直接而明示的；而铁炼成的坚毅、勇决，蒋良的和善、怯弱，展漠的冷淡和孤傲，姚武的热情和鲁莽，墨寒石的冷沉和固执，龙遨的自负和狂放不羁，等等，这些是含蓄而生动的。这些人的名号无不预示着他们的相貌特征和性格色彩，读者看到他们的名字，很容易就会想起他们是个什么样的人。在名字、外貌、性格之间建立一种互相对应的谐趣关系，用两三个字来描绘一个鲜活的人物，笔墨之精俭，莫过于此。这个技巧虽非鄙人独创（事实上古龙、温瑞安等名家早就运用这种技巧了）却是本书的一大特色。
外篇 关于作品的创新
提起网络上的原创作品，真是形形色色，五彩缤纷，五花八门，且良莠不齐，而最让人无奈和无法忍受的，却是随处可见的抄袭、复制和毫无创意的简单模仿。
在电脑网络高度发达的今天，复制和上传作品简直比在大街上散发传单还要容易，这就难免会有许多玩世不恭者将某些名家的作品改头换面，然后以自己的名义在网上发布，也有些急于求名的作者，不厌其烦地模仿名家的作品，制造了无穷无尽的雷同的故事，雷同的人物。
一个人要创出一部真正属于自己的作品，那是一件非常非常辛苦的事，一部作品，就是一个浩大的文字工程。《魅影秋风》这部小说，是我花了八年的时间才写成的。草就之初，大约百余万字！当然，这百余万字里难免有一些多余的字句，冗繁的情节，于是我又花了一年的时间，对这部小说进行了逐字逐句的修改。
在不断的学习和探索中，我发现几乎所有的小说都有一个毛病：有些地方写得太哆嗦，太冗繁，留给读者想象的空间太少。——鉴于这种认识，我对这部小说进行了大刀阔斧的修改，删去了很多无关紧要的情节，精俭了三十余万字。因此，这部小说在结构和情节的连接上，与其它的小说会有一些不同，大量运用了“断”、“续”、“伏”、“应”的技巧，情节起伏跳跃，似断犹连，此伏彼应，伏线千里，力求避免费大量笔墨平铺直叙，而只是让文章的思想脉络或故事情节、人物关系采取一种比较隐蔽或更为曲折的方式向前发展。
相信这本小说不会有太多的废话，也不会有冗长琐碎的情节，明快的叙事节奏和大幅度的情节跳跃，是本书的一个特点。
我当然也模仿，也许，你会在的我文字中看到金庸、古龙、黄易的影子，但那只是文字，而且这种模仿是非常辛苦的，那是经过博览、吸收，然后转化而来的。相信，这本书所叙述的故事是前所未有的，人物也一定是新鲜的。
笔者也和大多数致力于武侠创作的作者一样，都希望自己的作品有所创新，有所突破。在我们之前，很多前辈名家留下了一个又一个的丰碑，打破了一个又一个的神话，我们这一代的作者，能不能再打破他们的神话，开辟一条新路？
这无疑是一个非常遥远的目标，我相信很多人都朝着这个目标奋进。
我不敢奢言自己已经找到了一条新路，只是受了一点点启示罢了。
——在很多人的心目中，武侠小说根本不是文学，而是一种由文字组成的娱乐品；“武侠”永远不能跟“文学”相提并论。
——为什么“武侠”与“文学”之间存在这么大的鸿沟呢？
这是笔者一直在深思的问题。一次偶然的机会，在网上看到《人民文学》主编程树榛先生的一篇文章——《严肃文学和武侠文学应该互相学习》，很受启发。
程树榛先生在文中尖锐地指出：“为什么严肃文学的读者越来越少，而武侠文学却经久不衰，这是一个值得探讨的问题。武侠文学为群众喜闻乐见，为广大群众所接受，这是严肃文学应该严肃学习的一个问题。严肃文学更应该跟大众结合，不要陷在小圈子里面。过去武侠小说写历史题材的比较多，写现实的比较少，如果武侠文学更能够发挥现实作用——这虽然是对严肃文学的号召——那就更能为广大群众喜闻乐见和接受。”
程树榛先生这篇精短的论语发人深省，无论是对写武侠的还是搞文学创作的，都有很重要的指导意义。
严肃文学之所以陷在小圈子里面，只因它缺乏一种动“阅读的动力”，对于最广大的读者来说，阅读的动力主要来自个人的兴趣，没有多少人愿意去看那些枯燥无味晦涩难懂的书。
而“武侠”文学得天独厚，这个题材本身就是群众喜闻乐见的，这主要是因为它的娱乐性。当然，笔者追求的绝非单纯的娱乐性，娱乐性与文学性的结合，才是笔者从未放弃探索的一条道路。
很多武侠小说作家，总是热衷于从历史资料中寻找武侠的素材，那样也许会使创作变得容易些，却很难直接地反应现实。
沧海桑田，历史变迁，只有人性才是永恒不变的主题。
所以我的小说没有历史背景，只有自己营造的江湖氛围，在这种特定的氛围中，人性不受任何政治的历史的束缚，或许会得到更真实的展现。
关于作品的创新，坦率地讲，这篇小说是做得远远不够的，笔者只是作出了自己最大的努力，不再去沿用前人的老模式、老套路。传统的武侠小说中，总是充满了各种各样的巧合、奇遇、珠宝、神兵利器、武功秘笈，这些东西无疑是非常吸引人的，却又是虚幻荒谬的，正是它的虚幻荒谬，造成了武侠小说单纯的娱乐性。——没有这些东西，武侠小说是否就会因此而失去趣味？
无论如何，这些东西已写得太多，已成了俗套，所以笔者不打算沿用这种套路。
本书中的主人翁运气并不好，没有任何机缘巧合，只有一次次的“奇遇”——这种“奇遇”只能给他带来灾难——笔者要写的不是巧合与奇遇，而是主人翁如何在逆境中抗争，如何凭自己的力量和智慧战胜一个又一个的困难。
与大多数武侠小说不同，本书的主人翁最终并没有被塑造成一个武功盖世的英雄——这也许会令很多读者失望——他战胜敌人完全是凭其无可匹敌的智慧。
智慧的力量是无穷的，它可以使弱者战胜强者，创造各种各样的神话。人类之所以具有凌驾一切有生之物的力量，凭的岂非正是他的智慧？
当然，既然是武侠小说，就少不了要有武功的渲染与描述，在本书中，武功只是一种修饰，而不是解决问题的方法，问题的解决是靠人的理智和智慧。
笔者对“武功”有另外一种看法：
“武功”并不是一种暴力手段，而是一种艺术。
不理尘事的天外高客独孤无双和归隐武林的隐世高人凌元真，他们一生都在追求武道，他们已将“武功”当成一种艺术，他们修炼武功并不是为了用来解决什么问题，而是对人生境界的执着追求。凌元真的武功已臻极境，最后却放弃了代表着自己一生辉煌与荣耀的剑，——因放弃而获得，晋入了“无剑无我”的武道圣境，“无我”岂非也是人生中的高尚境界？
在这里，武功彰示的并不是暴力，而是一种艺术美学和人生境界。
笔者在描写武功的时候，力求将它描述得美丽迷幻，而不是强调它的暴力。因此，本书中难免就会出现许多玄奇诡异匪夷所思的武功。“鬼阴手”之追袭人体，“僵尸无畏神功”之凝血不流、穿身不死，莫不让人匪夷所思。但笔者毕竟不是写魔法小说，所以任何玄奇的武功都有其想象上的真实性与合理性，似“鬼阴手”和“僵尸无畏神功”这样魔法般玄奇的武功，也有它基于常