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低潮期的生活，对于此点他本人有过清晰的阐述：“我在过去四年里浑浑噩噩，一事无成，《eva》可以说是那样的我的写照。那四年里我一直在逃避，觉得自己只是每天过完一天是一天。我不断地对着自己的内心说‘不能逃避’，而《eva》的创意可以说是因此而开始，是为了把自己的心情表现在屏幕上，而构思出来的作品…”
庵野将自己曾经以逃避的态度来虚度的四年光阴的种种心态——或者说是他自己的精神问题，通过动画这一载体，展现到观众眼前以获得宣泄。而想要在屏幕上展现自己的内心这一创作动机，也决定了nge将成为一部充满庵野个人色彩的作品。
《eva》就像一幕幕的梦境堆叠呈现出一个少年的内心成长、受创、以及最後如何被补完的故事；所有的谜题、资讯不过只是过程之中出现的点缀；真正的本质是要观众理解‘动画是虚幻的；还是滚回现实吧！’这个残酷的事实。
庵野实际上在tv版进行到第二十话就有结束的想法，因为庵野秀明认为‘不能够按照想象的样创作出来，还不如就在这里放弃’。
表明他身上背负的压力与烦恼并没有因为《eva》的制作而释放，反而使得怨念积压。
庵野在制作过程过于坚持自我意识的主导，边写边拍的剧本与短缺的经费，来自电视台和制作方的‘老人们’的压力，对‘庸俗’的观众‘只想看半**的美女开着巨大的机器人冲向宇宙’的不满，家长们对动画中刺激性内容的投诉，《eva》狂热fans对制作组及其本人的威胁以及与其相关的社会背景，这一系列因素导致了tv版“突兀‘的结尾。
排除当年庵野自身的情绪作用给旧世纪末期作品基调上带来的负面影响，单就表现创作思想这一点，eoe已近乎完美地将创作者的意志呈现了出来——这已经不再是几个孩之间简单的‘喜欢与讨厌’的问题，它真正反映的社会现实——以及蕴藏于社会现实中的问题。
‘沉浸于自身梦幻之中，逃避现实’这一问题。
针对这些，创作者对此的态度和思想藉由作品的结局体现得十分清晰。
但正由于创作者的心情通过角色们体现了出来，eoe里无论是丽还是明日香的境遇都很惨，刺激性的镜头也非常多，直接导致eoe在日本播放以后《eva》一下冷了下去，同时eoe在社会上也引起了广泛争议。
如果说nge前期动画故事性比较强，那么后期则转变成具有比较强的社会性的作品了，从这个角度来看，《eva》尽管风靡东亚甚至欧美，但是本质上还是一部日本人做出来的，有其特定社会背景和针对人群的动画。
而这部动画也给雷哲带来很深的影响，就像上面所说的，这部动画反映的是一个真实的社会问题，那就是‘沉浸于自身梦幻之中，逃避现实’，而在很久以前也说过，雷哲的确喜欢二次元，喜欢动漫中出现的人物，感受那些让自己喜欢的剧情，从这些作品中雷哲感受快乐，悲伤，愤怒，遗憾等等他在现实社会中不曾感受的东西。
他会因为悲剧而掉泪，会因为角色之间的轻易而感动，他会因为完美的结局去微笑，也会因为某人的背叛而愤怒，而当他每次看完一部作品，或者结束一个游戏后，他都会去感叹，去体会，去问自己，在这些虚幻的东西中，自己得到什么。
他喜欢所有的二次元，但他却不依恋，他知道二次元永远都只是幻想，自己生活的世界才是真实，自己要为填饱肚而奔波，就算面对自己讨厌的事情，也要笑着去迎合，年幼时的梦想早以在步入社会后就消失一空，脑袋里再也不会出现不切实际的‘梦想’，年少时体内的热血，也会因为这社会变得冷淡，原本坚强的膝盖也会变得软弱，高傲的脑袋在很多时候都是低着。
正是因为这些原因，雷哲才更喜欢二次元，因为这些作品呈现出来的，都是他已经失去，但也都是他想保留却无法保留的东西，也许只有在这些东西中，他才会觉得自己的身体不再沾染各种‘颜色’，自己的世界依然‘简单’，自己的鲜血还在‘读读窝’吧。
而让雷哲分清现实和虚幻的界限，就是《eva》，别看他是宅男界的隐世，但他还是曾经对自己的好友，那个攻陷之神说过一句话：“把故事当成现实的人，都是脑残，你就是这样。”
在关于这个问题上，攻陷之神和雷哲有着绝对性的差异，对方排斥三次元，但用他的话就是：“自己讨厌三次元，但却必须依靠三次元的食物和水才能存活下去，这算不算一种悲哀，三次元什么的应该统统去死，我只要二次元就足够了。”
“你小什么时候才能正视这个问题，我觉得你应该去找个对象，好好改变一下自己的生活方式，你就算再爱二次元，也不可能会有穿越那种坑爹的事情发生，你就不要把自己当作主角随便带入故事了，这对你没好处。”这是雷哲经常对那个好友所说的话，而每当他说这个的时候，对方都会用一句：“我可不想被你这个没有女朋友的宅男说，唯独你没这个资格。”
而且雷哲怎么也没想到，当初自己认为非常坑爹的事情居然发生在自己身上，不知道那个眼镜宅在知道这种事情后会不会羡慕嫉妒恨，话说自己要不要把他带到这个世界？
稍微有点跑题的样，总之一句话，《eva》是一部优秀的作品，它所追求的不是什么裸女，**，机器人大战这些东西，它也不是靠这些来吸引观众的眼球，它所表达的是更深层，更引人深思的故事。
当然《eva》并非没有漏洞，它的bug也相当多，正是因为这种关系，在被成为《旧世纪》的最早版本结束后，以全新的作画风格、加入全新角色，全新结局，时隔12年重新制作推出的动画电影《福音战士新剧场版》系列，预定2012年11月上映最新第三部电影。
2007年推出《eva》新剧场版（rebuild evangelion）四部曲的计划，第一集‘序’和第二集‘破’已上映，第三集名为‘q’（quickening），第四集名称未知，而雷哲所看到的直到破，后面的剧情他并没有看到，但他却知道新版和旧版之间有很大的差别。
roe的整体设定与旧世纪动画比已经发生巨大改变，不能将旧世纪的设定代入到roe中。最初的原始脚本、nge前半部分、nge后半部分、eoe时代、roe时代。
这些不同时期里，剧本的设定都在不断修正，设定几经变迁之后，最终所呈现出来的已与最初设定大相径庭。
换言之《eva》中的一系列设定在十数年来处于一个不断发展演变的动态阶段，也可以说是‘不断的自圆其说’导致了一系列概念的深化发展，例如丽的出身、机体‘核心’的设定等问题，而从另一个方面来说，作品永远是根植于它们所处的时代背景的，时移世必易。
……
“如果明天就是水天使攻击这里的时间，那就代表碇真嗣也会出现咯，话说美里应该已经得到相关报告了吧，她怎么没说过这件事呢？”雷哲有些疑惑，在剧情中，接碇真嗣来这里的正是葛城美里，既然明日香说明天就是剧情开始的日，那葛城美里就没理由不知道这件事。
“也许她不想给你说吧。”
“喂喂，我怎么觉得自己像一个坏蛋，别人都总是躲着我？这种感觉近年来尤为明显啊，我没做什么过分的事情吧？”
“还没有吗？这些年你办的坑爹事情还少吗？先别说其它的，你看看这些eva的驾驶员在你手里都变成什么样，除绫波丽还是跟剧情中一样依然是个三无少女外，其他人哪个跟原作里的角色设定相同，渚薰变成亚当，更让人无法接受的是他那种不亚于你的操蛋性格，真希波变成腹黑cos女，我该说什么呢？”
“你怎么就没说自己？你依然是个傲娇妹么？”
“你才傲娇，你全家都是傲娇！”
“哎呀哎呀，果然你跟绫波一样，没有什么变化，嗯，噢噢，美里啊，你找我什么事吗？”就在雷哲如此说的时候，他的行动电话响起，接通后听到葛城美里的声音。
“明天，第三适格者，碇源堂司令的儿碇真嗣将会到达这里，上面要求你跟我一起去接他。”
“诶？我还以为这件事你不会跟我说了，我还打算自己偷偷跟在你后面。”
“这是上面的命令，你必须一同随性，毕竟日后所有驾驶员都要听从你的安排，否则你觉得我很让你跟着去吗？我给你说好，在这个小家伙面前不要说什么过分的话，也不要做什么奇葩的事情，你只要闭嘴跟我去，然后安安静静的回来就�