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半村良（1933— ），善写传奇性科幻，构思大胆，内容涉及古代和现代。他的短篇小说《收获》在《SF杂志》第二次竞赛中获奖，从此出名，1974年写的风俗短篇小说《雨宿》获日本文学大奖——“直木奖”。从此以后，他的创作十分活跃，出版了短篇小说集《战国自卫队》、《石头的血脉》，长篇小说《黄金传说》、《英雄传说》和《妖星传》。他的《山甲一郎的抗抵》（1988）是一部描写超人悲剧的科幻故事，在日本十分畅销。
以上四位是日本科幻的佼佼者。他们的作品主要发表在主流文学刊物上，每年也给科幻杂志一、两篇故事，以保持与爱好者的联系。在科幻杂志上发表作品较多的有：
眉村卓（1934—），属于社会派科幻作家。1961年发表短篇小说《下级顾问》获《SF杂志》竞赛奖而出名。他的作品主题严肃，善于描写未来历史，他笔下的未来社会富有现实主义色彩。他也写奇异的外星人，如《时间与泥土》、《我的巴基纳》等。著有短篇小说集《彩虹消失了》，中篇小说《司政官》，长篇小说《燃烧的倾斜》和《幻想的结构》。他曾与福岛正富合著长篇小说《饥饿列岛》。
光濑龙（1928— ），善于借用佛教思想描写无限的时间空间，反映人类和宇宙间的混乱关系，因而他的以宇宙为题材的作品充满了东洋式的佛教观念，又有武士时代小说的余韵，在历史题材的作品里还常应用时间机器。他于1962年发表短篇故事《1979年晴之海》，以后继续不断地以年号为题，发表未来历史的短篇系列故事，其中以《2217年落日》最能反映他的风格。他的长篇小说有《一百亿个白昼和一千亿个黑夜》、《已经丧失城市的记录》和《征东都督府》等。
此外还有丰田有恒（1938—
），他善于借用日本历史进行创作，作品思想性强，善恶之斗激烈，在儿童文学和动画片制作方面成绩更为卓著；荒卷义雄（1933—
），擅长精神分析方面的创作；田中光二（1941— ）则主要以情节取胜，代表作有《血和黄金》和《黄金圈》。
在日本第二代科幻作家中，山田正纪（1950— ）最具代表性。他擅长暴力武打的描写，构思奇特，情节扣人心弦，主题常为人与神在现代社会中的斗争。他以1974年发表的中篇《狩神》而成名，文笔十分老练；在长篇娱乐性小说方面，极有发展前途，作品有《弥勒战争》、《昆仑游击队》、《袭击的节奏》、《杀人的国际象棋》等。
梦枕貘（1951— ），以描写充满暴力的探险科幻而成为畅销书作家，但他的《吞食新月的狮子》（1989）却充满象征和诗意，并获科幻大奖。神林长平（1953— ）擅长电脑虚拟的现实，人称虚位写实。他的《美丽的“雪风号”战舰》（1984）描述了机器人与外星机器族斗争中人与机器的相互作用。田中芳树（1952— ）推出了各种历史幻想小说，最著名的一部是借鉴中国《三国志》而创作的《银河英雄传》，描写太空大战。第二代作家还有南山宏、小野耕世、神户身挟和横田顺弥等。
第三代作家有川又千秋、式贵士、高千穗遥、川田武、棧舱嬷巍⑸轿灿谱雍托戮┳拥取Ｆ渲幸源ㄓ智镒罹叽硇裕小逗Ｉ竦哪嫦泛汀冻嗟赖墓碛颉返裙适隆�
在日本科幻女作家中，新井素子（1960— ）的小说通俗易懂；大原茉莉子（1959— ）善写电脑黑客的小说；而栗本薰（1953— ）则是神异幻想小说的多产作家。
以科学家身份从事科幻创作而著名的有石原藤夫（1933— ）和崛晃（1949— ），他们的作品科学性强，深受偏爱硬科幻读者的赞赏。以主流作家身份客串科幻创作的有安部公房，作品有《第四冰川期》；三岛由纪夫，作品有《美丽的星》。
对日本科幻发展作出显著功绩的有：
矢野彻（1923— ），以日本第一位科幻爱好者而闻名，是最早从事科幻翻译和创作的元老。1953年应邀出席美国举行的第十一届世界科幻大会，回国以后，他积极从事翻译工作，还执笔创作科幻广播剧。1957年参加《宇宙尘》的创刊，现为职业翻译家，译著有海因莱因的《星船部队》和《月亮是位严厉的主妇》，赫伯特的《砂丘》等。他也创作儿童科幻，短篇集有《关于方舟升天的传说》，长篇小说有《地球0年》、《卡姆依的剑》等。
柴野拓美（1926— ），日本科幻的开拓者之一，青年科幻作者的组织者、顾问和指导。他自1970年起转入科幻研究，不断发表研究文章和译作。1977年辞去教职而成为职业翻译家和作家，笔名“小阳黎”。译著有克莱门特《引力的使命》、诺顿《宇宙的大坟墓》、马克菲《谁都能造原子弹》、尼文《环形世界》等。创作有《超人加X》、《月亮喷气机作战》等。
石川乔司（1930— ），日本科幻评论家，也从事创作，但主要撰写幻想故事。
平井和正（1938— ），善写武打科幻，逼真而又充满激情，颇受读者欢迎。1962年发表《莱奥诺拉》，从此走上创作道路。短篇集有《老虎苏醒了》，长篇小说有《城市地带的老虎》、《机器人阿雪》等。1969年起推出“狼人阿达鲁德”丛书。目前专写狼人题材，被敬称为“狼先生”。他的幽默科幻长篇小说是《超革命的中学生集团》。
手冢治虫（1926— ），虽非科幻作家，却创作了日本第一部科幻电视系列片《铁臂阿童木》（1963—1965）。他还著有系列小说《凤凰》。兼作家和画家身份的还有藤子不二雄（1933— ）、石森章太郎（1938— ）、松本零士（1938— ）、永井豪（1945— ）和大友克洋。
日本第一部科幻电影是《戈兹拉》（1954），随后出现了不少怪兽电影，如《翼手龙》（1956）、《巨蛾》（1961）、《巨龟》（1966）和《戈兹拉在1985年》（1985）等，正统的科幻电影有《地球防卫军》（1957）、《美女和液体人》（1958）、《日本沉没》（1973）、《病毒》（1981）和《时间之误》（1981）等。大多出自东宝电影公司和角川电影公司。巨兽和探险为主要内容的科幻电视系列也拥有大量观众，但不如卡通片。《铁臂阿童木》（1963—1965）、《太空战舰“大和号”》（1974—1975）、宫崎骏的《风谷公主》（1984）和《我的邻居托托罗》（1988）及大友克洋的《阿基拉》（1987）都是优秀的动画片，它们大多是根据作者的连环漫画改编的。
翻译工作者在日本与作家享有同样的声誉。职业翻译家有斋藤伯好（1935— ）、浅仓久志（1930— ）、伊藤典夫（1942— ）、野田昌宏（1933— ）等；深见弹是翻译东欧科幻的专家。
日本对国外科幻的关心是其今日繁荣的重要因素。由于柴野拓美等人的热忱介绍，英美科幻在日本影响最大，研究和翻译的队伍也最强，具有一定的权威性。近年来以深见弹为首的科幻同人开始成立研究会，从事前苏联和东欧国家科幻的研究。1980年，深见弹又发起成立“中国科幻研究会”，目前已与中国科幻界保持密切的联系。中日一衣带水，有着源远流长的交往关系。在日本，有些作家就取材中国古典作品进行科幻创作，如星新一的《拜年客》，取材于《聊斋志异》中的《柳氏学》、《拆楼人》等；石川英辅的《科幻西游记》取材于《西游记》；小松左京的《易仙逃离记》摸仿明清白话小说；丰田有恒的《蒙古尔的残照》取材于元末史实……中日两国科幻界的交流必将推动两国科幻的发展。
日本科幻界元老对日本科幻的前景相当乐观，深信目前在爱好者团体里成长的新一代科幻人士，在比先辈们优越万分的条件下成长，必然在不久的将来继承老一辈的科幻事业，为日本科幻的进一步发展和繁荣作出贡献。