按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
王组贤本来也要叫上邱淑珍一起，林宥伦提出来，她没多想就答应了。
铜锣湾街头，锣鼓喧天，街道上正在进行一场热闹的舞龙表演。
龙跟着宝珠舞动，或者滚它的身子，或者掉它的尾巴，身子转动得很如意，摇摇头，摆摆尾，或者突然就地一滚，马上又翻身过来，往另一边再一滚，于是很快地舞动起来，活像一条真龙在空中飞舞，引来周围观众阵阵叫好声。
林宥伦、王组贤、邱淑珍夹在路边观看的人群中，大家注意力都集中在舞龙上，并没有人认出他们的身份。
随行的保镖都穿着便衣，装成路人散布在四周，却无时无刻不在注意着街上的动静。
看完了热闹的舞龙表演，夜幕悄然降临，林宥伦叫上意犹未尽的王组贤、邱淑珍，走进了旁边的一家电影院。
林宥伦这次算是“微服私访”，事先并没有和影院这边打招呼，从影院工作人员到经理，都没人知道林宥伦要来，自然也不会有人出来迎接。
林宥伦带着王组贤、邱淑珍两女混在观影的人群中走进电影院，因为买的是普通的电影票，所以位置就在正厅大堂。
《倩女幽魂》的故事在张国荣那首动情的《路随人茫茫》中拉开序幕。
书生宁采臣到兰若寺躲雨，为道士燕赤霞所拒。夜半被少女聂小倩美妙琴音吸引，两人自此交往甚密。不料小倩乃树精姥姥所操纵的女鬼，正在寻找壮男吸取阳元……早在1959年，李翰详就为邵氏拍摄过一版《倩女幽魂》，但老版的故事除了大结局没有让聂小倩做了宁采臣的妾之外，基本上还是终于蒲松龄的原著故事，没有太夸张的改编。但是到了徐可手上，电影的路数可就全变了。
徐可监制、程晓东导演的这部电影，采用全新的特技和美术手法来包装传统的聊斋故事，使影片呈现出与往昔鬼片全然不同的视觉。大反派姥姥从普通老妖升级成了千年树妖不说，形象雌雄莫辨，声音忽男忽女；燕赤霞从除魔卫道的凡人剑客变成了神通广大的得道高人，书生宁采臣也从原本的敦厚稳重变得忠厚老实却不失小聪明，文弱胆小却也有些无知无畏的勇敢，甚至还有点无厘头的搞笑。
张国荣演的宁采臣，一开始写在剧本里的角色可不是这样的，后面是徐可为了补偿张国荣，这才将角色改成了现在这个样子。
《英雄本色》大红大紫之后，其他参演这部电影的人都落得了不少好处，唯独张国荣一无所获，一定要算他的份，大概就是影片的主题曲《当年情》让张国荣收获了一首金曲。年底歌坛的一个颁奖典礼，张国荣凭借《当年情》获奖，而颁奖嘉宾正是电影里演张国荣哥哥的翟龙，片中有句台词是翟龙对张国荣说：“杰仔，我不做大佬好耐（久）了。”颁奖时翟龙现场发挥，一脸悲愤地说：“Leslie，我不做颁奖嘉宾好耐了！”
其实张国荣演《英雄本色》也不算吃亏，电影本身虽然没给他带来什么荣誉，但戏外却让他收获了几个知己好友。
《英雄本色》一拍一年多，唯一有耐心陪着吴雨森“耗”的就是张国荣，因为他如此讲义气，徐可觉得挺过意不去的——大家该出名的出名，该赚钱的赚钱，就张国荣没捞着什么好处，于是在拍《倩女幽魂》的时候，就大笔一挥，将宁采臣的角色改得正面丰满了许多。
当然《倩女幽魂》真正成全的还是王组贤，在影片弥漫的烟雾、闪烁的灯光和后现代拼贴风格的凌厉快镜烘托下，王组贤演的“小倩”幽怨、哀艳，风拂青丝，衣袂飘然，摄心动魄的眼神释放出隐隐的杀机，不由得对其产生无限的爱怜与幻想。
过去人们心中的女鬼都是青面獠牙，有一副吓人的长舌头。但《倩女幽魂》却来了一个彻底的颠覆，这小倩的美丽远胜于凡间的女子，一在银幕上出现，立刻就折服了绝大部分的观众。
坐在这间电影院里的观众，谁都没有想到银幕上惊艳绝俗的女鬼小倩，其实就坐在他们身边。
电影院里关着灯，漆黑一片，大家眼睛都盯着银幕上，倒是没有人认出王组贤。
林宥伦悄悄把头往王组贤那边偏了便，嘴巴凑到她耳边小声说：“以后你就是女鬼的代名词了！”
王组贤吐吐舌头，“才不要呢，除了这部影片拍续集，以后我再也不要再演女鬼了，女鬼演多了，下辈子投不了胎的。”
林宥伦微微一笑，“你从哪里听来的歪理？”
王组贤嘴一厥，“就不告诉你！”
两人在那里说悄悄话，坐在一旁的邱淑珍醋意大起，她用手指捅了捅王组贤，压低声音说道：“大家都在看电影，拜托你们两个不要影响别人好不好？”
林宥伦坐正身子，注意力重新回到了银幕上，王组贤瞪了邱淑珍一眼，安静下来，继续观看电影。
90多分钟的时间很快就过去，在蒲松龄的原著里，宁采臣和聂小倩最后是结婚生儿，但电影里宁采臣却只能将聂小倩的骨灰安葬，使其魂魄能够转世投胎。
凄美悲怆的《黎明不要来》响起，宁采臣和聂小倩凄美的爱情结局很感人，电影院里有几个女观众都看哭了。
能有这般催泪的效果，黄霑作词的主题曲功不可没，这首《黎明不要来》本来是黄霑为另一部电影写的，但是那部电影最后因为种种原因没有能够开拍，“不许红日教人分开，悠悠良夜不要改变”这样的好词一度没有了用武之地。不得不说黄霑很厉害，他只是把歌词稍稍修改放在《倩女幽魂》之中，居然与影片中聂小倩和宁采臣阴阳永隔的剧情完美地契合在一起。
大家都被《倩女幽魂》的剧情感动得一趟糊涂，唯独坐在林宥伦身边的一个中年男子冷冷哼了一声：“这也算是鬼片吗？”
他说话声音不大，可还是清晰地传到了林宥伦耳中。
第248章恐怖片的困境
“请问这位先生，你觉得这部电影不算是鬼片，那么在你眼中什么样的电影才算是鬼片？”林宥伦忍不住问了一句。
那人只是自言自语，没想话却给旁人听去，黑暗中他也没看清林宥伦的样子，微微一愣便开口说：“不要说是鬼片，香港这些年有几部电影算得上是真正的恐怖片？都是挂羊头买狗肉，不提也罢。”
香港电影历来是什么流行拍什么，80年代最受欢迎的是功夫片和喜剧片，所以大多数类型片中都加入了这样两种元素。
与好莱坞的类型片之间有严格的区别界限相比，港产类型片从来都是元素驳杂，功夫、搞笑、煽情、胡闹、血腥、怪诞往往一锅煮，以此来满足不同观众的胃口，尽管很多类型片中都不乏惊悚的元素，但真正意义上的恐怖片并不多见。
听这人说话倒像是有几分见识，林宥伦不禁来了兴趣。
“这也不能怪香港的电影制作人短视，香港市场这么小，单一的类型片观众的票房回报，根本支撑不起电影制作成本，毕竟电影拍出来都是为了赚钱的。而且香港也不是完全没有拿得出手的恐怖片，许桉华的《疯劫》、余允杭的《山狗》、《凶榜》都是不错片子，只是没有在形成风潮而已。”
对方轻“咦”了一声，显然没有想到在一间普通的电影院中，都能遇到一个对香港电影这么有研究的人。早期的香港恐怖片大多与鬼怪沾边，但限于制作经费和电影创意，发展一直很缓慢，也少有佳作问世，纯以悬疑恐怖剧情取胜的作品更是凤毛麟角。直到香港“新浪潮”电影的兴起，这种现象才有所改观。
《疯劫》是许桉华的处女作，同时也是“新浪潮”电影的代表作之一，影片取材于香港龙虎山一起真实的凶杀案，但经过巧妙的编排，将原本无意识地疯子杀人事件衍变成滥情造成的人性悲剧，不仅情节更加悬疑，而且也让香港观众第一次在影院里体会到了“惊声尖叫”的感觉。
而《山狗》是另一位“新浪潮”导演余允杭的暴力恐怖电影，剧情很平常，但却借鉴了西方恐怖片的拍摄手法，利用镜头调度，营造出令人窒息的恐怖效果，影片上映时因为画面太过恐怖血腥而被舆论猛烈抨击，但却并不妨碍其成为香港恐怖片的经典代表。
听林宥伦提起这几部片子，那人只是轻轻叹了一口气：“这些电影拍得再吓人又有什么用，现在什么都讲市场，单纯的恐怖片根本就没有生存的空间。”
纯粹的恐怖片就不能赚钱了吗？林宥伦可不这么认为。
“余允杭导演的《凶榜》不就是一个成功的例子吗？我记得那部电影的票房很不错，不过现在像那样认真的拍成一部纯以恐怖片取胜的类型片真的不多见了。�