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样做，可能有他的道理，但是这不符合曹雪芹的文本节奏。
曹雪芹在后二十七回，他除了写到宝、黛、钗的爱情婚姻悲剧，一定要照应前面所写到的一些重要的政治性社会性的情节。政治性内容，就是跟义忠亲王老千岁有牵扯的这一派，和以忠顺王府为代表的另一派，他们之间的权力争夺，甚至直接涉及到皇帝的皇位。也就是在关于贾元春的判词里面提到的，叫做“虎兕相逢大梦归”。虎兕之争，就是把一派比喻成猛虎，另一派比喻成兕，兕就是进攻性非常强悍的犀牛。别的证据不多说，我一再提到，在前八十回里面，当曹雪芹写到金麒麟的时候，脂砚斋就有批语，说这牵扯到以后有一个射圃的情节。前面第七十五回里面，已经写到了射箭，还记得吗？贾珍召集一些贵族公子，在天香楼下设一个箭道，在那习武。那么在八十回后，会有一些武戏，会写虎兕恶斗，这场恶斗会造成贾元春悲惨地死去。
除了这些政治性内容，曹雪芹还会把笔触更广更深地延伸到社会生活的其他方面，就故事展开的空间而言，就会更多地超出荣、宁两府，出现若干前八十回里没有的舞台，比如狱神庙。而那些前八十回里出现的在两府以外居住的人物，包括像醉金刚那样的市井人物，会有更活跃的表现。因此在后三个情节板块里面，它不可能拖沓、冗长、沉闷，节奏会加快，情调绝不会是闲适的，更不可能转悲为喜，它会氤氲出越来越浓烈的悲剧气氛。
有人就会说了，你这样讲，你是不是自己想续《红楼梦》，你是不是在讲续《红楼梦》啊？那么现在我正面回应一下这个质疑，我当然有续《红楼梦》的自由，任何一个热爱《红楼梦》，想去续的人，都有续它的自由。当代也有人续了《红楼梦》，出了好几种，你可以找来看。但是我现在讲的，确实并不是讲我自己续《红楼梦》的一个文本，我讲的是对八十回以后曹雪芹笔下真故事的探佚，力图通过探佚，首先跟大家一起重温前八十回里面的一些内容，一起进行文本细读，我把我文本细读的心得告诉大家以后，起码有一部分对你还是应该有所触动的，可能你以前就从来没有那么细读过。所以我的讲座，并不是说我离开《红楼梦》，去单讲我个人对八十回后的想象。续书是允许续作者他去想象的，他当然要根据前面已经有的内容去发挥想象。但是探佚就要受到严格的限制，还是应该在已有的那些文本的前提下，在已有资料的支撑下，去探索曹雪芹的原笔原意，续写和探佚是有区别的。任何人续书，如果你没有找到曹雪芹当年留下来的八十回后的文稿，都不可能达到完全的复原。因为曹雪芹写作上有一绝，就是他所写到的人物情节，并不完全通过回目体现概括，也不一定在前面埋下伏笔，在很多回里面，你可以看到很多回目所概括的内容以外的，自然生发出来的故事。他笔下会出现很多你意想不到的小角色和你意想不到的过场戏。
现在只举一个例子。你比如说他有几回写大观园里面的内部矛盾，下层的纠纷，写到内厨房控制权的争夺战。大观园里面后来设了一个厨房，专给住在大观园里面的贾宝玉和一些小姐们，当然也包括李纨贾兰母子，以及他们的丫头们来做饭。这个厨房的主管是柳家的。这是个肥缺，不仅掌握厨房还可以从中谋取自己的利益。其他的小姐丫头，如果这个掌管厨房的跟我好，那提供给我的餐饮就会比较好，除了定时以外，还可以获得很多的方便。所以就发生了一场大观园的内厨房的争夺战。有一个丫头大家一提就知道，司棋，迎春的首席大丫头，迎春是一个很懦弱的小姐，司棋却很强悍。有人说我知道，司棋就是跟她的表弟，月夜在大观园偷情的那位。咱们不说那段。要知道司棋不但爱情上很勇敢，争斗厨房控制权上也很厉害，她带领一群小丫头，冲到厨房里去打、砸、抢。她要掀翻柳家的厨头的地位，她有一个婶娘叫秦显家的，她想方设法要让秦显家的去当厨房的头。这些情节流动，在那几回有的回目上，有的体现出来了，有的就没有体现，而且前面也并没有明显的伏笔。
其中有一个分支的情节，它分布在第六十回和第六十一回之间，写到一个什么角色呢？叫做留杩子盖头的小厮。什么叫杩子？就是马桶。在清朝有一种未成年的小男孩，会把头顶周围的头发剃干净，留下一个马桶盖形状的发型，叫杩子盖。这个留杩子盖的小厮，是看守大观园后头一处角门的。柳家的从她哥哥嫂子家里面出来，回到大观园，到厨房去管事儿，在角门那里碰到了留杩子盖头的小厮。这个留杩子盖的小厮是很小的一个角色，前八十回里就出场这么一次，但是写得非常生动。他跟柳嫂，就贫嘴滑舌，意思就是说：你现在从哪来？不像从你家来啊！因为柳家的确实不是从自己家回来，是从她哥哥嫂子那里回来。小厮意思就是说，你行踪可疑啊，是不是找野老儿去啦？这个柳家的也挺强悍，说我找野老儿怎么了？我找野老儿你岂不多得一个叔叔吗？两个人就油嘴滑舌斗嘴。然后小厮就提出要求，说你是不是把里面园子里面的杏子摘些来给我吃？那么读者立刻就会想起来，在前几回里，写到贾探春、宝钗，在大观园里面实行了责任承包制，果树都是分给具体的婆子来管理，因为这些人获得责任岗位以后，能得到很多利益，所以他们就特别尽心，就不许别人偷李子偷杏，柳家的就说：你没看那一个个的，眼睛都跟黧鸡似的，那天我从树下一过，招手撵蜜蜂，好家伙，那边就叫唤起来了。。她不答应小厮的要求，小厮就开始揭柳家的隐私，说你以为我不知道你家的事儿？你的闺女柳五儿不就想到怡红院去吗？柳家的因为是贾府的世奴，她女儿到了一定年龄以后，就要分房，分到一定的空间里面去伺候主子。柳五儿因为身体弱，有病，该分配的时候没有分配，现在病养得差不多了，待分配。分配就需要谋求一个好的空间，你要分到赵姨娘那个屋，就糟糕了。哪儿最好呢？怡红院最好。怡红院不光是待遇最好，怡红院主人贾宝玉特别好，贾宝玉放了话，说我这儿的丫头年龄大了，不交给府里的总管分配嫁人，而是由她们的父母领去，自由选择前途，虽然出去的丫头会面临媒妁之言、父母之命的包办婚姻，可是能有这样的前景，总比随便地“拉出去配小子”好，她们的父母，也因此有希望找到比较好的女婿。柳家的觉得把自己的女儿送到怡红院去是最好的，确实在谋划这个事情，希望达到目的。留杩子盖头的小厮揭她的隐私，柳家的就恼羞成怒。揭露隐私人人都怕，这个是说不出来的，是不能公开的，只能私下去谋取。留杩子盖头的小厮就说：别看我在这里听哈，我里头也有两个体面的姊妹，什么事儿瞒得了我们！他就写出了一个很森严的贵族府第里面，最下层人的生存状态和心理状态，这种最下层小人物，也有他们的利益追求，也有他们的消息来源，也有他们互相辖制的因素。
像这样一段分在两回里写出的分支情节，前面没有伏笔，回目里面也绝对没有概括，不读到曹雪芹的原文，凭想象，那是无论如何想象不出来的。但是曹雪芹写出这样一个留杩子盖头的小厮，写出这样一段生动活泼的分支情节，绝对不是废文赘笔，是对回目中概括到的那些大情节的必要的补充，起到很大一个作用。什么作用呢？现在有些人读《红楼梦》，他古为今用，说现在我们搞改革，我们搞承包责任制，《红楼梦》里面早有先例，对贾探春、薛宝钗她们的新政，一唱三叹。但是曹雪芹他写贾探春和薛宝钗在大观园里实行责任承包，虽然确有肯定的成分，不过在文本叙述上，他把握平衡，早在前面相关的情节里面，他就通过下面那些仆役发出这样的抱怨：才倒一个“巡海夜叉”，又添了三个“镇山太岁”。王熙凤人家恨她，说她是一个“巡海夜叉”。王熙凤那个时候身体不好，歇病假，最后是由“三驾马车”替她临时地管理荣国府，就是一个庶出的闺女贾探春，一个外姓的亲戚薛宝钗，还有一个寡妇李纨。按说是三个很善良的人，在许多读者心目当中都是很美好的，但下人们私下里就毫不客气地称她们为跟“巡海夜叉”一样可恶的“镇山太岁”。所以说，曹雪芹的写法是很辨证的。他没有完全肯定探春、宝钗推行的那一套。那么他通过这个留杩子盖