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仙水台也就是最早运用挞栩，这种建筑模式的建筑。后来挞栩渐渐的失传，日后出现的不论是调景顶、水幕亦或是漥鉲等等类似的建筑模式，都是根据挞栩这种建筑模式延伸而来。“挞栩”这种建筑模式，因为贴合阴阳协调，上接天气下连地气，所以也被看做是一种极好的风水格局。
“你意思是我们现在所在的这个水潭，就是类似于仙水台那种建筑的，挞栩建筑模式？”
风干鸡镇定的点点头，肯定了我的问题。我倒吸了一口凉气，这次是真的被震撼到了。“挞栩”这种建筑模式，我连想都不敢想，竟然真的会有形成“水中倒影”这种建筑存在。完全脱离了我对建筑的认识，这种奇怪，甚至可以用神奇来形容的建筑模式。说的通俗一点，所谓的“挞栩”，就是利用了对称的方式，在上下建造两处一模一样的建筑。可是要将风干鸡所说的“分割线”做好，确实是一件极为的事情。仙水台的分割线是用润玉，而这里的“分割线”则是万年冰。虽说万年冰在晶莹剔透的程度上，无法与玉相提并论，但是却依旧起到了“投影”的作用。而且还是运用到了自然的力量。仙水台也许真的只存在于传说之中，但是我们这里见到的挞栩水潭，却是实打实看到的。我想这样的建筑，只应天上有吧。
如果说当初在虵国，见到的虵王龙宫，是一座恢弘、气势、磅礴的建筑，那么这个挞栩水潭，则是精致、神奇、甚至有些唯美。我想如果这里有阳光的照射，那么就是真正海天一色，水映西楼了。
“小哥，这个挞栩模式的水潭，放在这里会是做什么用的？这么精致的建筑，要是没什么用处，那简直就是暴殄天物。”我继续问道风干鸡。
风干鸡突然做了一个噤声的手势，我见他的脸上仍然是警惕的神情，手里的短刀紧紧的握着，眼神盯着冰层下面看去，风干鸡这种表情，证明我们现在身处于危险之中。
老头此刻亦是忽然停下了脚步，低着头好像在冰层下面找着什么。于是我也赶紧向下看看，想知道冰层下面究竟有什么东西如此吸引大家，毕竟冰层下面的东西，我们也是走过的，并无特别之处。
可是就在这个时候，下面的冰层忽然闪动了一下，我看到一个巨大的黑影，在冰层下面，快速的从我们脚下闪过！
第一百四十五章 黑影
下面那个黑影一闪而过，我并没有看的十分清楚，只能看到一个模糊的影像。不过此时，看到大家紧张盯着冰层的表情，我想我刚才并没有看错，就在我们身下的冰层里，刚刚绝对有什么东西，从我们脚下闪了过去。
老头并没有在原地停留太久，也就是大约十几秒的时间后，老头用极重的语气，对我们说道，“都跟紧我！不要再肆意停留。”
说完他自己又走了起来。大家见老头神情异常的严肃，也都没有人说话，只是听从老头的安排，纷纷跟上老头的步伐。
我心里还在琢磨这个“挞栩”水潭。如果说下面的水潭，就是我们曾经在仙山之中走过的那个水潭，而我们现在所在的水潭，又是和之前的那个水潭一模一样，我想我们要走出这个水潭，那可并非易事了。因为我们之前在仙山之中，经过的那个水潭，我们根本没有走到水潭的尽头，甚至连我们自己都不知道走到水潭的什么位置，突然之间就从未知的洞口掉落到了，那间封闭的石室。我们此刻所走的这个水潭，现在也是看不到尽头的样子，真是很难估计到底还有多久，才能从这里走出去。
如果按照风干鸡的说法，两个水潭是相互对称的，上下两处的景物，通过这里不同寻常的万年冰，而相互的“倒映”。那么我们之前在水潭“下面”的时候，应该可以看到此时这里的景色才对。可是我记得，我们当时看到的却都是一具具令人毛骨悚然的吊尸。
按理说，可能那些众多的吊尸，将我们由下向上的视线遮挡了，但是我们为什么，现在能从这里看到当时水潭中的那些石球呢？如果之前是被吊尸遮挡视线，此时我们看到的应该也是吊尸才对，不应该看到那些石球。
我越想这个问题越觉得不对劲，总觉得风干鸡说：“挞栩”模式建筑的时候，有什么事情对我们有所隐瞒，并没有和盘托出。或许风干鸡只是给我讲了一个大概，并没有将“挞栩”更加详细的说明。于是我此时，并没有把我的问题，直接问向风干鸡，而是问道旁边的夕羽惠，觉得之前风干鸡和我所说的“挞栩”模式，是不是有所保留。我想夕羽惠应该对“挞栩”亦是有所了解。
夕羽惠压低声音对我说道，“小哥只是给你大致介绍‘挞栩’而已，我想他对‘挞栩’也不是无所不知。毕竟‘挞栩’这种建筑模式失传已久，而且需要因地、因人制宜。所以才说‘挞栩’是一种建筑模式，并不是一种建筑风格。”
之后夕羽惠还给我说道，“挞栩”其实并非只能建于水中。只是风干鸡之前用黄帝仙水台来举例子，加上我们现在所经过的水潭，所以容易给我们造成先入为主的错觉，认为“挞栩”这种建筑模式，就是形成水上、水下相互倒映这样一种效果的建筑。其实实情不然，挞栩这种建筑模式，运用在水中的时候，几乎可以说少之又少。因为在水中建造挞栩建筑，不仅需要每一个工匠都要有极高的手工造诣，而且还要有适合的地点才行，因为风干鸡所说的那条，挞栩模式建筑的“分割线”，异常的难以找到。
夕羽惠解释说，那条“分割线”，说白了就是一种介质，通过这种介质，可以让上下两座建筑，看起来是连在一起的一种介质，即通过这种介质对光线的作用，使两座建筑，分别可以看到对方。夕羽惠特别强调，这种介质在发生光线折射或者反射的同时，还会将光线的距离拉长，亦或是缩短，使二者目测距离，和实际距离产生较大偏差，这样做的目的，是为了给人的视觉之中，形成一种虚像，便让人觉得看到的并不是真实存在的建筑，而是一种“倒映”的象。不论是风干鸡说的润玉，还是这里的万年冰，肯定都不是寻常之物，因为中间成像的介质，并不是什么物质都可以充当。这种介质除了表面光滑可见，能透过光线之外，还需要其在表体，有无数相互交叉的暗棱，这些暗棱的相互交错，可以使透过介质的光线不断的折射和反射，从而达到成像偏差。这样的介质想要用手工打造出来，近乎于痴想，因为无论多么精细的手工制品，也不可能在即保持表面光滑透光的前提下，又能有无数反射光线的暗棱。所以这种介质只能是自然物质。只有自然界的鬼斧神工，才能造就出如此的介质。润玉是这样，这里的万年冰也是这样。统统都是看似光滑，其实其外或是其内，都有无数的暗棱存在。
我不明白的问道夕羽惠，既是平面光滑，又需要反射光线的暗棱，这本身就是极为对立的二者，怎么可能在同一事物中出现？
夕羽惠叹了一口气，反问我，“现在你终于有点明白，为什么那种介质难以寻找了吧？就是因为你提出的这个问题。本来看似矛盾的二者，要融为一体，确实不是一件易事。暗棱的交错是有一定规律，这样并不影响暗棱表面的光滑，或者是暗棱在介质的内部，介质的表面通过光线后，内部的暗棱将光线不断的折射，使光线照射透过介质后发生变化。”
听夕羽惠这么说完，我低头看着脚下的冰层，夕羽惠立刻明白了我的想法，随即用手轻轻拍了拍我的肩膀，对我说，“别看了，暗棱要是用肉眼能看到，你想想它的表面还能光滑剔透吗？也就不会起到应有的作用了。所以，介质中的暗棱用肉眼是看不到的。”
夕羽惠说的不无道理，之后夕羽惠便继续对我说起挞栩之事，她说正是因为挞栩建造的难度太大，除了之前所说的介质，两座建筑相互对称，本来就对房屋的构造及稳定性等要求甚高。所以在水中建造挞栩建筑，在遇到这个水潭之前，夕羽惠觉得水中挞栩，只是传说中的事情。夕羽惠回想了一下，说是可能除了关于黄帝仙水台的记载，再也没有关于水中挞栩的记载了。我们有生之年能见到如此神迹，不枉此生了。
不过，陆上挞栩的记载还是有不少，比如秦王的阿房宫，周武王的凌岫殿等等，这些都是有所记载的挞栩建筑。但是被后人所广泛知晓的就寥寥无几了。大多数人只知道是谁焚烧了阿房宫，却不知道阿房宫正宫之下另有玄机，只不过一切都随着大火化为灰烬了。夕羽�