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识到各种不同类型的特色。
没有最好的类型，只有最适合你的类型！
1玄幻类
这是网络数量最多的一个分类，也是最杂烩的一个类别，大部分作品都能冠上“玄幻”的名头。这一现象，是有它的历史原因的。
最初，网络几乎没有类别之分，但凡，都是玄幻，玄幻两字等同于，而渐渐的，当网络的数量逐渐增多，特色作品及跟风作品的接连出现之后，便出现了其它的分类，一些特征明显的作品，从玄幻类别中被单独划分出来，到目前，已有玄幻、奇幻、武侠、仙侠、都市、言情、历史、军事、游戏、竞技、科幻、灵异、同人等十三个大类，可以预期，随着网络的发展，作品的种类还将进一步增加。
但即便如此，玄幻类型目前依旧是最大的一个分类，它拥有着极为庞大的读者群体，这意味着作品出色，能够走红的话，很有可能是大红特红，人气超高，但与此同时，海量的该类作品也意味着可供开发的处女地的稀少，玄幻类作品很容易落入俗套，明明是作者苦思得来的灵感，却依旧与前人撞车，被读者冠上一个“老套”的骂名，从而淹没在书海之中。
因此，易上手、难创新、不易功、可能大热，是玄幻类型作品的特点。写玄幻类型想要出头，就得多动动脑子，在俗套的大方向上，走出自己的新意来，也就是在选题篇提到的第二种模式——旧瓶装新酒。
示例：《异界兽医》。在本书开始上传时，正是异界文泛滥的时期，而兽医来当主角，也并不是什么创举，然而，就是这两个老套的元素，凑在一起后却也略略显示出一些特色，既保留了热门题材的关注度，又抛去了老套作品的厌烦感，在作者流畅的文字以及精心构思的剧情下，本书迅速积累到足够的人气，一举走红。
玄幻是个大类别，但若是选择了玄幻类型，那么走小巧路线反而更为容易，小异能、小人物、小故事，小打小闹，略显新意，这样的作品不见得能够大红大紫，但最容易出头，尤其对新人来说，很适合他们迈出第一步。
示例：《邪气凛然》。该书中，主角仅仅是拥有一枚能够调节运气的戒指，而且，它并不是单纯的提升主人的好运，而是拆东墙补西墙，这一刻幸运了，那下一刻必将倒霉回来。相比其它作品中呼风唤雨的人物，可以说，本书主角的能力相当的鸡肋。然而，就是这么一个小小的技能，造就出了一部大红特红的强书。事实上，主角能力小些，也意味着他具有更大的发展空间，同时，他战胜敌人也会更为艰辛，更为真实。这样的作品，往往比那些大开金手指的更为吸引人。
因为玄幻类别与都市异能有很大的异曲同工之处，详细的构思方法，可以参考下文中对都市异能的叙述。在这里，主要是提醒各位作者一句，玄幻类型是个大杂烩，这没什么，但作品若是写大杂烩，这会是很危险的，很容易显得一团乱，使读者失去阅读的耐心和兴趣。相比之下，忍痛舍弃一些构思，强化作品的特色，才更容易功。
2奇幻类
这是一个传统的类别，它的历史甚至还要早于玄幻，因为它很大程度上是起源于西方的幻想，因此，其作品往往带着浓厚的西方文化色彩，剑与魔法、龙与地下城、矮人与精灵……
奇幻本有严格的设定限制，但随着大量并不熟悉奇幻设定的作者以及阅读口味更大众化的读者的涌入，奇幻的设定限制被一点点的打破，虽然现在依旧有一个爱好严谨奇幻设定的作者圈与读者圈，但网络上的奇幻分类，事实上已经变了带有中国特色的奇幻，或者换而言之，它就是以奇幻世界为背景的玄幻，它本质上已经接近于玄幻，只不过在名词的使用上偏于西式。下文中提到的奇幻，指的是定义已被扩大化，已经被中国化的奇幻。
奇幻有过它的黄金期，但随着时间的流逝，它渐渐退下了原先的地位，原因很简单，代表西方的奇幻本质上越来越接近于代表东方的玄幻，仅有的区别就是人名、地名、种族这样的外壳，然而，正是这个外壳的不同，使广大在东方文化熏陶下长大的读者选择了更为熟悉的玄幻，而不同文化体系的奇幻虽然也能带来一定的新鲜感，但这种新鲜感却不能持久，一旦过去，就很难留住读者了。因此，奇幻相较于玄幻，有其不利之短，却无胜出之长，渐渐式微并不意外。
不过，发展到今日，奇幻在一步步偏离最初定义的过程中，逐渐走出了一条全新的光明大道，那就是彻底背叛，全线革新，对照着原先狭义奇幻的套路，处处反着来，另辟蹊径，反而容易获得功。其要点大致如下。
首先，写作时需要明确，现在写的是伪奇幻，而不是正宗的正统奇幻。
正统奇幻作品在西方有着很大的市场，但这并不等于它在东方也同样行得通，因为东西方文化背景上的差异，读者熟悉的社会构、熟悉的知识和礼仪体系、熟悉的语言风格、甚至是熟悉的人名体系，都有着很大的不同，如果完全按照西方人的模式来写作，那么不仅背景比较难以让读者接受，的语言也会造不小的阅读障碍，如果有人说，他写的奇幻毫无障碍地被读者接受了，那么显然，他写的东西并不正宗，而如果真是正宗的原味，那么必然会对人气有一定的影响。
所以，如果想要作品卖座的话，就不要死盯着正统的奇幻体系，不要将作品死死地限制在什么DND规则，或是别的什么规则之内，在写作之前，可以阅读一下当红的、订阅最高的一些奇幻作品，看看它们的背景设定是什么样的，然后取起长处，发展出自己的一套体系，甚至，可以采用完全类似的设定进行写作，因为，至少那些作品已经走红了，那些设定已经深入人心，已经有了广泛的群众基础，沿着前人的足迹前进，虽然失去了一份开拓者的荣耀，却无疑会更为轻松。
示例：《魔法学徒》。该书的类型是西式奇幻，而且乍眼看去，很象是正统的奇幻，因为作者的叙述方式、那详尽而又和谐的西方世界、那完善的魔法体系，等等因素，都能唬住大多数读者，然而，倘若是真正熟悉奇幻的读者，自然会发现，这本书可以说是伪得不能再伪的奇幻了，但这又有什么关系呢？对多数读者而言，他们想看的，是好看的，而不是某一类型的。
其次，尽量以个人英雄主义为主，围绕主角展开故事，按照传统的YY模式，突出主角的能力和作用。
在正统奇幻中，主角往往是从一个普通的小人物开始发展，而到了最后，他可能依旧不是很厉害的强者，要不就是，主角虽然是个英雄，却是个迟暮的英雄，他无奈地见证了历史的发展……波澜壮阔的场面，史诗般的阅读感，是正统奇幻中常能见到的，而与此同时，主角在这种大型的场面下，无疑显得相当渺小，他们的关注度自然也就低于其它类型的作品，但配角的重要却大大增强，而对团队的描写，往往也凌驾在个人之上。
这样的写法，有其可取之处，但并不适合多数网络读者的阅读口味，他们更希望看到的是极富传奇色彩、极具个人英雄主义的主角，更希望看到一个符合自身观念，能让自己代入的闪亮主角，更希望让主角占据更多的戏份，活跃在全书之中。如此这般，读者才会乐意去看，才会一天天的期盼着作品更新，而不会因为连续几天主角都没有出现而放弃作品。
示例：《坟墓中爬出的士兵》。看这本书，其实就是看书中的主角，主角不仅是书中最强的人物，也占据了所有场景的焦点中心，所有的故事都是围绕着他发生，所有的人物都是围着他转，虽然主角也加入过一些队伍，但那依旧是主角一个人的队伍，他个人的作用，大过一切。
第三，虽然以西式色彩的世界为背景，但添加东方玄幻的元素，尤其是可以将主角设置东方人。
最简单的，可以加入穿越的元素，把主角设定穿越到奇幻世界的东方人，他可以是现代学生，也可以是古代侠客，或者是东方，总之，他要有个东方人的身份背景，有东方人的生活习惯和思维模式。这一个变化，往往并不是必须的，并不真正改变原先故事的结构，影响剧情的进展，它仅仅需要在开头加上一小段穿越的描写或说明，并且在后文不时穿插一些小细节，显示主角的东方气息，就足够了。但如果在原有的作品基�