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秦墨除了伺候众人茶水之外，多数时间并不参与谈论，而是拿着鱼竿去往河边，垂钓的同时不忘练字，一举两得。
几个老家伙各抒己见，很快出现争执。
以贺昶为首的几个人为一派，坚持露锋笔法优于藏锋，特别是体现在行书和草书两种书体的时候，露锋写法能呈现出更多的变化，不似藏锋那样死板。
古孟坚决反对，他作为夏篆、周篆和六国文字方面的权威，更加注重篆镏笔法，认为用藏锋写出来的字更加稳重，露锋用的多了会造成飘忽之感。
贺昶瞪着眼睛说：“我没说藏锋无用，只是说露锋更实用，文士之间不光有文斗，还有赌斗和武斗呢，书写速度快一分，获胜的可能性就大一分。事关性命安全，当然要选择更实用的露锋，这有错吗？”
古孟立即进行反驳：“单单是速度快，就能保证立于不败之地吗？在我看来，稳重远比急躁更重要，文士之间的比拼不是靠一招一式，而是看谁能够保持镇定的心态，才能判断出对手下一招用什么方式，藏锋笔法正好附和稳扎稳打的要求，自然是要被推崇的。”
“按照你的说法，性情慢的人反而更容易赢，简直是天大的笑话。”贺昶乐了，说：“以攻为守才是王道，这么简单的常识古博士都忘了吗？”
古孟一点儿都不生气，坚持自己观点，说：“太刚易折，这是露锋笔法最大的缺点，贺学正不会也忘了吧？”
二人争执不休，众人先是劝解，然后不自觉的分为两个阵营，展开这方面的辩论。
小河边，秦墨面带苦相的摇摇头，自语道：“都是一把年纪的人了，怎么还这么的不淡定，吵起架来跟泼妇骂街似的，鱼都吓跑了。”
因为草庐那边的争吵声太大，导致一炷香的时间里没有鱼咬钩。
他只得悻悻的收起鱼竿和青石板，拎着空空如也的鱼篓走向草庐。
他刚走进院子，古孟便开口喊道：“子翊，你来说说到底是露锋重要，还是藏锋重要？”
秦墨耸耸肩，心道这本就是一个无解的题目。
就算是到了后世，也没人能够证明到底谁更优异，所谓的好与坏，只是取决于个人的喜好和习惯而已。
因为现有的阵营势均力敌，无法分出高下，贺昶觉得有必要把秦墨这个新生力量拉拢过来，也开口说：“子翊，你更喜欢欧体，自然是站在露锋笔法这边的，对吗？”
古孟立即开始瞪眼，黑着脸说：“子翊的柳体、颜体写的也很好，怎么可能会站在你那边。”
秦墨陷入两难，选谁都会得罪另一方，显然是不合适的。
他眼珠子一转，说：“要不你们打一架，贺学正这边用露锋，古博士这边用藏锋，哪边赢哪边厉害，行吗？”
“当然不行！”二人一起对着秦墨吼道。
古孟没好气道：“君子动口不动手，野蛮人才凭武力解决问题。”
“就是。”贺昶附和道：“我们都是文明之人，怎么能用动手的方式解决争端呢。”
二人片刻之前还水火不容呢，现在却是一唱一和，好的能穿一条裤子。
秦墨反倒成了众矢之的，有了这两个家伙带头，所有人都用怒气冲冲的目光看着他。
显然，如果他不能给出一个合理的解释，这帮家伙是不会善罢甘休的。
你妹的，我又没有招惹你们。
秦墨在心里暗骂一句，为了化解眼前的危机，他只能表明立场：“藏与露同样重要，只露不藏显浮躁，只藏不露无生气。我觉得虚藏才是最佳的解决方案，不但能达到藏锋的效果，而且能够呈现出露锋的变化多端，一举两得。”
静！
所有人都不说话了，全都用直勾勾的眼神看着他。
这让他有种毛骨悚然的感觉，梗着脖子说：“怎么，我说的不对吗？”
古孟紧皱眉头，嘴角接连动了好几下，才开口说：“你能解释一下，什么叫虚藏吗？”
秦墨恍然大悟，跟折笔一样，虚藏是后世之人所用技法，这些宋朝大佬们当然不知道。
又或者是另一种可能，此法早就有，只是因为没有流传开来，或者是没受到重视，所以大家不知道罢了。
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第54章 再获通悟（）
和折笔之法不同，就算是在后世的书法圈里，能够掌握虚藏锋笔法的人也不是很多。
所谓藏锋，是指笔锋以逆向的方式落在纸上，而后回转笔锋，用以达到圆润浑厚的起笔效果。
露锋则是单刀直入的一种体现，古人曾以藏锋以包其气、露锋以纵其神来形容这两种笔法，足以说明它们的重要性。
至于藏锋更好，还是露锋更强，自从它们出现的那一刻起，就被文士们争论不休，到现在也没有得出结论，两种笔法都造就出大量的人才，可谓不分上下。
秦墨所说的虚藏之法，是以藏锋的笔意和露锋的笔法相结合，笔锋在落于纸面之前凌空逆入，接触到纸面之后行以露锋笔法，既能达到藏锋时的圆润饱满，又能显出露锋的劲道有力。
而且因为有藏锋的动作，没有藏锋的事实，用此法起笔可以获得更多的变化，是露锋所不能达到的。
其实历史上很多书道文士都使用此法，有些是刻意为之，但多数是在无意之中使用，在他们的留下的诸多墨宝之中，有些看似简单的写法，后世之人在临摹的时候，怎么都无法达到原作的意境。
正是因为无意为之，所以才没有受到过多的重视，更多的时候被冠以偶得之名，所以没能流传于世。
就比如说天下第一行书的《兰亭序》，是在书圣王羲之微醉的情况下一气呵成，其中就有不少虚藏的痕迹，赋予它诸多变化，乃至浑然天成的效果。
以至于王羲之酒醒之后再写，却怎么都无法达到相同的意境。
连他本人都做不到，后人在临摹的时候就更达不到了，所以《兰亭序》无人超越。
在十几双眼睛的密切注视下，秦墨正在演示虚藏学法。
这种笔法的困难之处，在于完成凌空逆入的动作和落笔时的连贯性。
凌空逆入的动作过大，笔锋落在纸上之后便不受掌控，很容易出现败笔；
逆入动作过小，会变得跟普通露锋写法没有区别；
起笔动作完成之后，接下来的行笔过程更加重要，保持速度的同时又不能急躁，否则会出现虎头蛇尾的结果。
秦墨在前世的时候，用了十年以上的时间苦练此技，最后也只是小有成就而已，和完全掌握尚存在一定距离。
当着一众老学究的面，说不紧张是假的。
虽然他能够保持平心静气，但第一次尝试还是失败了，不过至少让大家看清楚了起笔、行笔和收笔的全过程。
第二次尝试成功了，他写的是个“十”字，横划和竖划用的都是虚藏笔法。
因为没有动用文力，这个字乍一看显得平平无奇，但仔细观察会发现不同之处，便是那种临摹传世佳作时，无法写出和原作相同意境的感觉。
众人若有所思，贺昶是这里的常客，他很不客气的从秦墨手里抢来毛笔，随手蘸了两下墨，便迫不及待的开始尝试。
贺昶是这些人当中文位等级最高的，沉浸在书道中数十载，但就算是这样，他还是没能立即掌握虚藏之法，接连试了六次，皆失败。
“子翊，你确定能行？”他抬起头问道，虽然刚才是亲眼所见，却因为这是他第一次接触到的理论，所以心中仍有怀疑。
秦墨正色道：“我很确定它行，只是成功率不高罢了。”
“我来试试！”古孟伸手欲夺贺昶的毛笔。
贺昶下意识的一躲，说：“你别着急，我再试一下。”
古孟略微恼怒，伸手摘下挂在笔架上的三毫乾坤笔。
秦墨耸耸肩，这支笔自开锋以来，多数情况下都是别人在用，徐灏用过，贺昶用过，古孟也用过。
经过数十次尝试，贺昶终于找到了感觉，但只能完成简单的笔划，无法将其运用在同一个字当中。
他一边写一边说：“果然好用！只是在起笔之前多一个动作而已，竟然能达到藏锋和露锋相结合的效果，最主要的是书写速度，几乎和露锋写法不相上下。”
古孟也渐渐找到敲门，点头说：“没错，如果将它运用到书道上，写出来的字既能达到藏锋的稳重，又能兼顾露锋的