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“九美元，不能再多了。”老头露出了狡猾地笑容。
小号声地脸上，顿时露出了一丝无奈的和悲伤。
“这个小号，可是我地一生！”他看着老头，希望能够他能够多加一点。老头把小号递给了他，示意他可以离开。
小号手十分痛苦地把小号递给了老头，然后接过了那可怜的九块钱。
这个时候，电影院的观众席上，泛出了一片片的啧啧的惋惜声。
“那可是他的生命！他就这么卖了！？”莱尼撅起了嘴巴。
“老埃德温宝刀未老！演得真好。”马尔斯科洛夫和阿道夫。楚克这样的老电影人则对着银幕上的埃德温。波特指指点点。
电影在继续。
小号手揣着钱，想转身离开，但是在走到门口的时候，又重新兜了回来。
他请求最后一次吹一曲。
老店主答应了他。
小号手拿起了小号，闭上了眼睛。
他像抚摸情人的身体一样抚摸着小号，深吸了一口气，然后吹出了一段动听的旋律。
这旋律，柔软，纯净，柔和。仿佛早晨第一缕从树林中漏下来的阳光，仿佛少女的微笑，仿佛少年的初吻。
带着一丝跳跃，带着一丝憧憬，带着一丝甜蜜，同时却又有着一股淡淡的悲伤。
这一段音乐响起的时候，电影院顿时沉寂一片，刚才的喧嚷不见了，一瞬间仿佛变成了黑夜下的大海。
每一个人都不敢相信自己的耳朵，不敢相信竟然拿有如此动人的旋律，而更多的人，则呆呆地盯着银幕，微微张着嘴巴，目光痴呆。
“太美了！上帝呀！太美了！”胡佛捧住自己的脸，表情沉醉，仿佛是陷入热恋的人一般。
这首乐曲，可是由安德列阿。莫里康内和波特花了整整两个星期的时间联合谱写，两个好莱坞最伟大的电影配乐家完美地把美国风格和意大利风格融合在了一起，不打动人那是不可能的。
银幕上，镜头平移，站在小号手的身后的老店主露出了吃惊的神色，他走到货架旁边，翻出了一张唱片。然后放在唱片机上，一阵稍微有些变形的断断续续地声音从唱片机里面传了出来。
这段旋律和小号手吹的一模一样。
“听见了没有，和你吹的一模一样！”老店主兴奋了起来，对小号手招手，示意他过来。
小号手显然也不敢相信自己的耳朵，他一步步地走到拿个唱片机的跟前。目瞪口呆。
“这个唱片有故事！而且至关重要！”山姆。华纳已经彻底入戏了，兴奋地大叫了一声。
老店主问小号手这部音乐名字叫什么。谁写的。
小号手盯着那张唱片，喃喃地回答道：“无名曲。只有很少地几个人有幸听到过这个曲子，之后就再也没有人听到过。它不应该存在在这个世界上。谱写这个曲子的人，也是不存在地。”
“滚蛋。不要耍我！”老店主白了小号手一眼。显然不相信小号声的话。
“好吧，好吧，我来给你说说一段故事，那是我的秘密。一直以来的秘密。”小号声坐在老店主地对面，长长得出了一口气。
“一切还得从弗吉尼亚号上面地一个锅炉工说起……”
银幕逐渐模糊，进入了下一个场景。
电影到了这里，开始正式切入主题。电影院里面从开始以来就弥漫着的那种好奇的、隐秘的气氛顿时为之一松，变得欢快了不少。
但银幕上出现一个黑人锅炉工跪在一间豪华客舱的地上到处寻找有没有丢失的钱财却意外发现一个被人遗弃的婴儿的时候，电影院里面头一次爆发出了一阵爽朗的笑声。
到了这个时候。所有观众都明白了，这个孩子将是整部电影地主角！名副其实的主角。
“安德烈，我不得不说，好莱坞没有任何人的编剧水平能够比得上你！绕了这么大的一个圈才切入正题，把观众的好奇心勾到了极点。欲罢不能！这样地剧本。也只有你能够写得出来！”马尔斯科洛夫一边看这电影，一边指着我直摇头。
接下来地戏。让电影院里笑声不断。
黑人锅炉工丹尼把这个在船上发现的婴儿带回了自己工作地地方…………客轮的最底层。
这里是整个客轮最低下的地方，有各种各样的人，这些人，有曾经的窃贼，有刑满释放者，也有穷人。丹尼把这个孩子带到了这里，带到了肮脏吵闹的锅炉间里面。
他们用水壶装满牛奶喂他，然后一帮人给他起了个常常的名字：丹尼布莱德。T。D。莱蒙。1900。
“这名字也太长了！”
“哪有叫这个名字的。”
马尔斯科洛夫、阿道夫。楚克等人，全都忍俊不禁。
1900慢慢长大，从一个婴儿，张成了一个八九岁的有着大眼睛的孩子。
“1900就这么在船上长大，由于没有出生纸和护照，丹尼怕他被人带走，所以他从来没有离开过这条船，这个世界对于他来说，仿佛不存在，而他对于这个世界来说，也仿佛完全没有诞生过一样。”
这样的旁白，让电影院里面的很多观众都发出了长长的叹息声。
而当银幕中，八九岁的190出现在观众眼前的时候，电影院里掌声一片。
扮演童年1900的，不是别人，正是梦工厂的小明星…………小罗姆。
小家伙的表演工夫，一点都不含糊，给整部电影增添不少。
而接下来的戏，也是《海上钢琴师》最为温暖的戏之一。
1900就这么无忧无虑地在弗吉尼亚号上生活着，他把这里当成了家，而船上的每一个人都照顾他，把他看成是船上的一员，不可分割的一员。
小1900跟着丹尼学认字，听丹尼说赛马，当丹尼告诉他“妈妈是一种最优秀的赛马的名字”的时候，台下更是笑倒一片。
小1900在船上溜达，偷吃船上的蛋糕，把蛋糕砸在船长的脸上、他和厨子、医生、水兵一起成长，在一种近乎畸形但是却充满着爱的环境中成长，虽然让人看着觉得有些不足，但是却让很多人觉得内心温暖。
他一个人在空荡荡的甲板上玩耍，一个人躺在剧烈摇晃的摇篮里面睡觉，一个人在半夜爬起来对着外面的月光挥舞着手臂……这样的镜头，让很多人在看的时候，都露出了笑容。
但是接下来，电影的发展却在这种温馨中，进入了冰冷的转折。
正文 第793－794章章 《海上钢琴师》首映（三）
电影从小1900开始，不管是节奏还是整体的气氛，都变得异常的温暖。
整部电影的色调，是明亮的，这艘弗吉尼亚号大船，被阳光和海浪所包围。小1900就在阳光中在大船的每一个角落嬉戏，和穿上的那些大人，这个时候，他如同一个小小的天使，给船员们带来了无尽的快乐，也让整个电影院不是爆发出阵阵笑声。
在这些戏中，搭配的音乐也十分的有特色。所有的音乐，都出自安德列阿。莫里康内之手。与波特相比，这个意大利人对于欢快音乐的把握，明显技高一筹。
电影里面，弥漫着跳跃的音符，灵动的钢琴，悠扬的小提琴，嘹亮的小号，还有欢快的定音鼓，安德列阿。莫里康内用他那天才般的音符，让电影变得异常的丰富。
而在这些戏里，人们也切切实实地感觉到了好莱坞一代摄影大师比利。比泽的卓越的摄影才华。作为好莱坞第一位大师级的摄影师，比利。比泽身上有一点是好莱坞任何摄影师都无法达到的，包括现在被认为是好莱坞摄影界第一块金字招牌的胖子。这一点，就是古典美。
作为成长在好莱坞早期的摄影师，比利。比泽身上对于摄影的那种古典主义的追求以及几十年养成的那样深厚的古典主义倾向，让现场的所有摄影师都无地自容。
在构图上，画面是那么的稳定，那么的宁谧，那么的独具匠心，镜头的推拉摇移，光线的明暗等等等等，所以的这些最能看出摄影师水平的东西上面，比利。比泽的表现堪称奇迹。
更难能可贵的是，这个老头竟然对于色彩地感受有着天生的敏感。在表现1900的那些欢快地场景的时候，比利。比泽只有极少的情况把小1900安排到阔大地甲板之上。也不会用暴烈的阳光和鲜艳的颜色搭配他。
恰恰相反，他把1900安排到了船舱里面，当阳光凑甲板的缝隙中漏下来。漏在小1900地脸上，即便是小1900在船舱外活动，他也只选择在晚上。有月光地晚上。
这样的安排，使得整部电影飞扬而不失轻浮、灵动而不是厚重。小1900是快乐的，但是这种快乐总是让人觉得后面隐藏着那么一丝宿命般的忧郁和沉重。
比利。比泽用他天才的构图、色彩的搭配等一系列的因素，给电影增添了无限的生命力。
看着小1900的快乐地笑容。电影院里面