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由此我们也可以相信，中国动画的未来趋势将从幼龄化动画逐步走向青少年向甚至是成人向，在不久的将来，在中国动画界也势必将涌现出更多的“精卫”“梦想”，中国动画的明天将不再缺乏阳光与微笑。”
当大家普遍将视线集中在《火凤燎原》以及《苍天航路》将如何优秀如何好看的时候，一位ID名为黎明前的曙光的网友在中国最大论坛天涯上发表了一篇论中国动画前景的帖子，在这份帖子里，黎明前的曙光并没有去探究《火凤燎原》以及《苍天航路》究竟好不好看，而是通过两部三国动画出现本身这一事实上来分析中国动画未来发展趋势。应该说这位黎明前的曙光是一个非常有见识的人，向骏飞会想着制作三国动画而且一做还是两部，除去有像广电X局示威的目的之外，还有一个目的就是让越来越多的动画人明白，时代在进步中国动画也应该与时共进，别再一百年不变的将幼龄化动画视为我们的看家法宝。
不过可惜的是，此时并没有太多人注意黎明钱的曙光这份帖子，不过这并不以为这这位达人的预言是错误而不可信的。事实在中国动画未来几年的发展趋势正如黎明前的曙光所预料的那般，可是走向光辉的明天。
当向骏飞与《火凤燎原》作者陈某为动画版制作达成协议之后，精卫卡通就开始全力运作为这部超大型三国动画做起了准备。
这部动画可以说是向骏飞花了九牛二虎之力才在广电Ｘ局哪里拿到的批文，实属来之不易，如果精卫卡通想要以后也继续获得广电X局如此支持，那么这部《火凤燎原》就必须获得令广电X局信服的成绩才有可能。所以向骏飞对这部动画可谓是格外重视，在正式制作之前，为动画制作举行的会议就足足有十多次，大家围绕着如何将这部三国动画做好那可真是绞尽脑汁，纷纷发表自己的观点看法，那各抒己见、争锋相对的场面在着前期会议上是屡见不鲜。当然，这时候大伙虽然会为一些见解上的不同发生一些争执，不过当最后确定了制作方针之后，那么无论其他人是否会对这个方针满意，也都会竭尽全力的贡献自己的力量。
在职务分配上面，《火凤燎原》与《我》《冠军》并没有太大区别，毕竟因为前两部动画，已经让大伙习惯了手头上的工作，那么向骏飞也就没理由随意打破这种工作分配，让人们又从新的工作上手。另外值得一提的是，这次向骏飞邀请了国内著名音乐人胡彦斌来担当《火凤燎原》的音乐监制。
胡彦斌可以说得上难得一见的音乐奇才，想当年他18岁的年龄就在内地、台湾、香港推出了个人音乐专辑，缔造了一个音乐神话，而在以后的音乐旅途中，胡彦斌也以自己出色的表现向世人证明他并非一个昙花一现的新人而是一位经得起时间与市场考验的音乐人，不过向骏飞这次之所以会选择胡彦斌为《火凤燎原》的音乐监制，并非看重过去所取得的这些荣誉，而是当年胡彦斌在动画片《秦时明月》做音乐监制的出色表现令向骏飞感觉《火凤燎原》的音乐监制非他莫属。
《秦时明月》是当年明日科技投资制作的一部历史动画，虽然当时播出之后观众的观后感褒贬比一，不过由胡彦斌监制的动画音乐却博得观众的一致好评，当年《秦时明月》在电视台播出的时候，向骏飞只是一名普通学生，在他印象中，中国动画音乐的水准实在的差强人意，不过《秦时明月》音乐之后却给向骏飞留下了深刻的印象，让他明白了中国动画音乐不是一无是处，也是有好的曲目。而胡彦斌这位音乐人的名字也被向骏飞记在脑中，所以大伙在会议上讨论谁来负责《火凤燎原》音乐时候，向骏飞首先想起的人就是胡彦斌。而其他人在听到向骏飞的提议之后，也是纷纷表示赞同，认为胡彦斌是最好的人选。而向骏飞与胡彦斌取得联系并向对方正式发出邀请之后，胡彦斌也接受了向骏飞的邀请，在有了这位音乐天才的结盟之后，《火凤燎原》的音乐质量就得到了保证，也令更多的动漫迷对《火凤燎原》充满了信心。
而至于《苍天航路》的制作，向骏飞却无需思考这么多，毕竟整部动画的全部制作流程都是由他以及动画制作生成器来完成，而动画制作生成器所选择的音乐向来就没有让大家失望过。
200正文 第二百章
两个超级大坑同时开挖，向骏飞肩上的压力可谓不小，不过好在这次两部动画都有漫画原作做参考，不像游戏、小说改编动画那么费脑，不然的话即便有动画自创生成器的相助，向骏飞也非得累趴下不可。
虽然《火凤燎原》与《苍天航路》的剧情侧重点各不相同，不过毕竟同属三国题材，所以在一些设定上就必不可少的有相近的地方，就拿动画人设这一点来说，一般的动画因为时间设定不会太长，人物的外貌变化不会太明显，最多也就是换换服装，连发型都懒得改变。不过《火凤燎原》以及《苍天航路》可是的时间设定可是有数十年之久，在这漫长的岁月中，主角的外形也是在时刻的变化着。
就拿《苍天航路》来说明，动画最开场的时候讲述的是少年时代的曹操，而在漫画最后一集里，曹操已经是一个白发苍苍的老人，漫画作者王欣太根据时间上的设定慢慢的改变曹操的外貌，让读者也一点点接受曹操的变化。这样的变化是缓慢而有序的，读者也较容易接受人物的这种外形变化，不会一下子产生突兀感。而《火凤燎原》在作者陈某的龟速更新当中，这样徐缓渐进的变化来就更是明显，也许读者在翻阅两三本甚至四五本漫画中也看不出漫画人物外形有什么变化，不过当读者拉开集数差距到七八本的时候，就能够明显感觉到漫画人物是越来越成熟了。
对于动画公司而言，这样外貌时刻在改变的人物设定实在是件非常头痛。对《苍天航路》而言，这或许还算不上什么问题，毕竟它的制作是依靠动画自创生成器，管他人物的外形怎么变化，向骏飞只需要跟着漫画的绘画，进行实物联想就行了，不过对于《火凤燎原》而言，制作动画的，人设师，原画师、动画师们为此付出更多的精力，的确是辛苦他们这些作画人员了。
在这21世纪的新时代，在游戏、动画当中使用3D技术已经是一件相当普遍的事情了，先别说最提倡3ＤＣＧ动画的欧美，就连一向对２D动画情有独钟的日本，也精彩在2Ｄ动画当中穿插不少的３ＤＣＧ动画。而从目前情况来看，我国对３Ｄ动画的热情似乎比日本还要高涨，在不少国产动画“大片”里，都时常出现一些3D画面，不过遗憾的是大多动画公司只是采用单纯的3D贴图，也就是人们常说的伪3D动画，而即便是那些使用了3D模型的动画也大都比较粗糙，使人看上去总觉得有些不对劲。
当然会出现这种情况的原因除去我国的3Ｄ动画技术稍显薄弱之外，还有更重要原因就是动画公司不舍得投钱进入。正所谓便宜无好货，世界上物廉价美的东西可没有想象中的那么多，就拿美国的３D动画来说，虽然他们的3Ｄ技术已经是公认的世界最强，不过动画公司为了制作出令人信服的３Ｄ动画也舍得投入几千万甚至上亿美元的制作费。当然，光是资金投入高不一定能打造出一部优秀的动画片，但是若是只想追求画面效果，那么资金多就可以等同于效果好，这个公式是无人能够否定的。
世人都知道《三国演义》这部小说在东亚以及东南亚都有着巨大的影响力，所以无论是《火凤燎原》又或者是《苍天航路》向骏飞都没有单单的市场局限于国内市场，而是要面对整个东亚还有东南亚的动画市场。这是一个展现中国动画实力的绝好机会，向骏飞自然要想法设法提高动画质量，让这些国家的动漫迷对中国动画留下极深的印象。所以在这两部动画中向骏飞不会以纯2D的形式制作，而是要增加一些3Ｄ画面，增加动画的感染力，也让世人明白，中国的３Ｄ技术比他们想象中的要优秀得多。
当然向骏飞也明白这两部动画都是根据漫画改编，要将漫画平面人物转换成３Ｄ肯定会导致人物走形，这样做反而会得不偿失，令观众不满，向骏飞自然不会做这自掘坟墓的蠢事。３Ｄ是要做的，但是动画人物还是必须要以２Ｄ的形式出现，真正需要３Ｄ化的是人物的坐骑——马。
如果说校园动画的魅力是来自于都是以男女主人公的暧昧情感，竞技动画的魅力是来自于以激烈的赛场拼搏，那么�