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局部密度
在放大机最后1/4的曝光时间里，把一张称作遮板的有形黑卡纸持放在印有雕塑家伊丽莎白·弗琳克影象的相纸上方，减少了这部分影象曝光量。
着色
在这种暗房处理过程中，黑白印制相纸或胶片上的黑金属银被染成了不同的颜色。首先把一张普通的照片或胶片影象浸入专用的化学漂白剂中，接着再浸入调色液。，在这三张照片上分别使用了深棕色、铜色和蓝色调色液。
人工着色法
任何印制在纤维纸基相纸上的黑白照片都可以用来人工着色。首先运用化学漂白剂，使形成影象的黑金属银的密度得到部分或全部的还原，然后用画笔和水彩颜料、聚丙酸类树脂或油画颜料涂色。
负感现象和高反差夹片
负感现象（亦称萨巴蒂效应）是一种制作部分为正像，部分为负像的黑白照片或彩色照片的技术。技术可以通过使部分显影的影象针对白光进行曝光来获得，为了取得最佳效果，应该采用高反差的影象一制作，因为二次曝光会相当程度地减弱反差。
为了造成负感现象，当照片在显影盘中部分显影时，应有选择地采用光线…运用小型闪光灯不失为一种方便之举。使负片或正片产生负感现象是一种更加先进的技术。这项技术可让你随心所欲地印制尽可能多的照片。
高反差夹片可以通对高反差负片的接触印相，形成高反差正片。然后将两者重合在一起，接下来，你便可用这张夹片把影象印制在黑白相纸上或彩色相纸上，获得良好的效果。
黑白效果
这幅影象是从一张普通黑白照片起步的。接着，把这张普通的黑白照片翻拍成黑白负片，然后使负片产生负感现象，并用它在常规的黑白相纸上印制成照片。
彩色负感现象
为了获得这幅引人注目的影象，首先用一张35毫米的幻灯片复制一张负片：然后运用彩色混色头放大机使之产生负感现象。胶片上的影象色彩可以通过调整用于曝光的光线过滤系统加以改变。
黑白高反差照片
为了制作这张照片，首先得拍摄一张高反差的正片，然后用接触印相法复制一张高反 差的负片；最后把正片和负片重合地夹在一起，在冲洗过程中请采用照片显影液，因为它能柔化高反差胶片的高反差效果。
彩色高反差照片
为了获得这种彩色效果，可以把彩色相纸与上述提及由正片和负片制成的高反差夹片配合起来使用。通过对放大机上的滤光控制系统的适当调整，影象的色彩可以产生多种多样的变化。
计算机滤光效果
新一代具有多兆字节存储器和快速冲洗机的桌面计算机在影象控制领域已开辟了新的实验途径。这种过程的第一步是运用激光扫描器把原始的幻灯片、负片或照片输计算机。扫描器会对原片进行电子复制，记录下其色彩搭配、明暗度和反差。
滤光镜的运用
一旦扫描影象输入以后，就可以启用CAD（计算机辅助设计）软件在屏幕上处理影象。这里几页上例举的毓效果完全限制在多种CAD软件包的处理能力之内。这些效果是通过把扫描影象与各种”滤光镜”相互叠盖形成的，这些”滤光镜”可以在电子设备上改变构成屏幕的像素（光学信息的基本单位）。有些程序既可让你自选设计滤光镜，也可以让你使用已输入的滤光镜工具。
点画滤光镜
顾名思义，这种滤光镜能像的色彩分解成纯色的斑点，产生具有点画状的效果。
错位变换滤光镜
这种滤光镜运用错位变换，把一张储存在计算机记忆程序里的半透明影象或图案叠加在扫描影象上。
Z形滤光镜
这种滤光镜能用原像的彩色线条绕着一中心点扭曲，形成一幅似粼粼清波上的倒影般的影象。
水彩画滤光镜
这幅影象最突出的特点是具有明确 的深度感，与别的滤光镜影象相比，篱笆网与花朵本身的轮廓显得格外清晰、明确。整体效果就像一幅网纹纸上的水彩画。
晶化滤光镜
这种滤光镜把相似的色彩像合并成纯色的多边形。构成多边形的像素量可多可少，变化不一，像素量可达999。（上左）
铅笔画滤光镜
这种滤光镜能产生一种活泼、流动的影象，具有铅笔画似的艺术效果。同类的滤光镜学能产生粉笔画似的效果。（上右）
挤压滤光镜
这种滤光镜把像素合并成角锥状，仿佛跃然于你面前。所产生的棱角感使影象十分引人注目。（下左）
镶嵌滤光镜
这种滤光镜基本上与晶化滤光镜相似，只是已把像素合并成了纯色的小镶嵌方块。（下右）
计算机修片
一旦把照片、幻灯片或负片扫描进计算机后，就可以用非常方法局部改变影象面貌，增加影象细节。这些技术技巧远 止于利用滤光镜所进行大量基本的影象处理，而且还包括色彩的改变、影象策划和提高动感和现实感的方式方法等。
色彩的改变
计算机的色彩改变功能包括对整体影象的色彩改变和对局部影 色彩改变，比如改变被摄主体所衬的背景的色彩。一旦局部色彩变化十分地明显，屏幕上就会出现一份有关改变后的色彩和色彩饱和度的清单。
综合技术
在这张照片上，背景的色彩发生了变化，因模糊效果，动感得到了增强，请对比原片的影象。
结构的变化
由于将原影象进行反向印相，树蛙受到裁剪和重新安排布置，模糊线条的增加突出了其跳跃动作。
色彩修饰
这四张系列图有效地列举了计算机改变局部色彩的能力。原片上蓝天非常醒目，但海滨小屋的色彩非常单调。通过不同程度地提高小屋的色彩强度，原片获得不同的效果，色彩从淡到浓发生了变化。
超现实效果
为了获得超现实的影象效果，你可以选用意想不到的色彩，结果可能很有趣，有时甚至非常奇妙。色彩修饰将开辟一个富有创造性和美好前景的崭新天地。
用计算机进行影象合成
利用计算机软件进行影象处理已普遍盛行起来事实上， 招贴画和及报刊杂志上的每一幅用这种方法进行过修改。其结果往往生动感人，有时甚至超现实，从而抓取我们的注意力，在我们的脑海里打上有关品牌名称的烙印。
计算机其他的优点就更加微妙了例如，为尼龙袜作广告的模特儿，其完美的腿部肌肤可以通过复制一块洁白无瑕的肌肤，然后覆盖在瑕疵上来获得。这种在计算机屏幕上着重突出局部影象对局部影象进行移位的技术技巧，也被应用在该页所示创作上。在第一幅影象上这种”欺骗”行为显而易见，而第二幅影象更接近于现实。在对页移花接木般的组照中，影象合成运用获得了更为良好的效果。
反射技巧
在这张运用剪贴技术制作的合成影象上，前景水池中原有的鳊泰吉。玛哈尔陵的倒影，换成了在阴暗天空映衬下的传统式英国海关的影象。
野生动物场景
在该图上，表现岩石满面的基本影象是用低速快门拍摄的，使流水变成了模糊状，老虎是从另一张照片上粘贴上去的，为了增加真实感，树枝和一只考虑的尾巴交叠在一起。两只考虑的外形并不十分清晰，目的是为了表现出一种动感。
移花接木般的组照
运用计算机技术获得这组照片非常地简单。首先，有固定剪辑点准确地定出影象的关键细节（在这里是狗头）。然后这些就会自动显示在第二幅影象上（猫脸）。接着，经过微调使这些点落在相应的关键细节上，比如耳朵和眼睛。以这些细节为基准，计算机经过一定数量画面调整就可把两幅影象合在一起。
摄影用光
一、什么是曝光
下面这些情况我们是否经常遇到呢？
我们看到某个激动人心的场景可能是白雪皑皑的群山或者是新英格兰迷人的秋色，这时我们往往会一把抓过照相机，把这幅景致摄入镜头。然而，我们获得的却往往是一幅令人沮丧的影像，原来场景中那些丰富多彩的画面一个也没有抓住。如果我们用彩色胶片进行拍摄 ，看到的却是所有那些绝妙的鲜艳色彩变成了令人厌烦乏味的一片苍白。如果拍摄的是黑白胶片，照片会充斥着死气沉沉的褪了色一般的灰色调。
我们每个人都可能遇到这种情况，我们总是莫明其妙、或多或少地损失了在原场中可以看到的那些明快的颜色和色调。
问题的症结在于我们没有适当地曝光胶片，我们不是对场景曝光过度就是对其曝光不足。即使我们的照相机提供了最先进的非常简便的内置式测光表，