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国封建主义和外国殖民主义的双重压迫和剥削下，东方人民迅速觉醒起来，
进行英勇的反封建、反殖民主义的斗争。19世纪的东方文学被注入了崭新的
社会内容，同时又受到西方近代文学的影响，艺术形式也发生了变化。这种
思想内容和艺术形式的变化在中国晚清文学上表现得最为显著和典型。
中国晚清时期，始于1840年鸦片战争，迄于1911年辛亥革命，是中国
由封建社会逐渐沦为半殖民地、半封建社会的时期。在长期停滞不前的封建
社会中变得缺乏生气的文学，由于中华民族反帝、反封建斗争的日益高涨，
开始激越、高亢起来。爱国反帝、改革弊政的呼号，压倒了花前月下的无病
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呻吟，成为文学的主旋律。激荡的社会变化，以及和外来思想文化的碰撞，
使晚清文学呈现出过去没有过的多采局面：题材大大开拓，体裁多种多样，
新的表现对象、新的文学样式、新的艺术风格，不断涌现出来。文学的作者
群和读者群都比过去远远扩大，文学的社会作用受到非同寻常的重视。尽管
这些变化仅仅是初步的，晚清文学在思想内容上和艺术形式上的变革都存在
着过渡性和不彻底性，它的“新”尚未完全摆脱旧思想、旧文学的羁缚，但
是这毕竟具有继往开来的重要意义，使晚清文学成为中国古代文学和现代文
学之间的桥梁，为现代文学的产生、发展和繁荣准备了条件。
日本是亚非国家中唯一在19世纪中叶走上资本主义发展道路的国家。它
在接受和传播西方的思想文化的影响方面，比较迅速和广泛。日本文学在明
治维新之后随着思想、政治、经济的革新而开始勃兴。70年代起大量西方文
学被翻译进来。接着，在自由民权运动中出现了众多的政治小说。80年代终
于在创作理论和创作实践两方面都奠定了日本近代现实主义文学的基础，揭
开了日本文学史上的新的一页。
其他亚非国家的文学也大抵在19世纪中叶前后复苏和发展起来。这些国
家的进步文学一方面竭力弘扬民族文学的优秀传统，藉以激发和鼓舞人民的
爱国主义精神，进行反对殖民主义、帝国主义侵略的斗争；另一方面努力汲
取西方文学的丰富营养，宣传民主和改革，进行反对封建主义的斗争。其内
容和形式都开始发生巨大的变化，虽然总的说来，这时尚处于文学启蒙阶段，
但已经昭示了亚非文学的即将再度辉煌。
如果说东西方文学在19世纪中叶以前，虽然互有影响，但主要是沿着各
自的方向发展的话，那么，19世纪中叶以后，则虽然仍保持和发扬着各自的
鲜明的民族特色和地区特色，却已经跨上了趋于一体化的进程。东西方文化、
东西方文学的交融正在越来越频繁和加强，迎接着世界现代文化和现代文学
的到来。
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二、欧洲19世纪浪漫主义文学
1。浪漫主义文学的源流和特征
（1）浪漫主义文学产生的背景
1789年，法国爆发了威震全欧的资产阶级大革命。在法国革命的影响
下，欧洲许多国家相继掀起了反封建的资产阶级民主革命运动和民族解放斗
争。法国大革命虽彻底推翻了统治法国达一千多年的封建专制政体，但革命
成果却很快被保守的大资产阶级篡夺；拿破仑专政后期又把反封建围剿变成
了奴役别国的侵略战争；以致1819年拿破仑侵俄失败后，以俄、奥、普为首
的封建“神圣同盟”，在英国的支持下，竟于1815年在法国建立了波旁封建
复辟王朝。英、德、俄等国的资产阶级民主革命和西班牙、意大利、希腊、
波兰等国的资产阶级民族解放斗争，也先后被“神圣同盟”残酷镇压下去。
不过，革命烈火并未被完全扑灭。到1830年，法国又掀起了反封建复辟的资
产阶级七月革命。
这种动荡的政治局面，完全粉碎了启蒙学者所应许的华美约言，而英、
法等国在“理性的胜利”中所建立起来的社会制度和政治制度竟是一幅令人
极度失望的讽刺画。于是，以康德、费希特、谢林、黑格尔为代表的夸大主
观作用，强调天才、灵感的唯心主义哲学和以圣西门、傅立叶、欧文为代表
的主张用和平手段改良社会，建立没有阶级压迫、剥削的空想社会主义思想，
便应运而成了这时期社会的意识主流。表现在文艺思想上，则是对古典主义
的唯理主义和艺术法则的摒弃以及对柏拉图“灵感说”的肯定。这样，在继
承18世纪末具有浓郁感情色彩的文学（如感伤主义）的基础上，浪漫主义文
学便作为这时期欧洲文学的主流，而蓬勃发展起来。
作为一种文学创作的基本方法，浪漫主义文学的理论基础源于古希腊哲
学家柏拉图的“灵感说”。柏拉图从他的客观唯心主义的“理念论”出发，
认为理念是独立于现实世界之外的永恒实体，现实世界只是理念的“摹本”
或“影子”，文艺更是“摹本的摹本”或“影子的影子”，“和真理隔着两
①
层”，只有颂神诗人凭灵感发而为诗，才能传达真理。这便给文艺创作的主
观想象和自由抒发提供了广阔的空间。它不仅在古罗马时期，得到新柏拉图
主义的创始人普罗提洛斯的丰富和发展，到16世纪已大体形成了一套以“灵
感说”为指导思想的重理想、激情、象征、巧合和惊奇效果的创作方法。到
18世纪，在德国古典哲学和欧洲启蒙运动的影响下，它更在一定程度上成了
反理性权威、宫廷倾向和僵化法则的艺术手段。因此，1789年后它跃居欧洲
文坛的主流，便成了欧洲文学发展的必然趋势。
（2）浪漫主义文学的特征
作为反古典主义艺术的时代精神的形象反映，浪漫主义文学的思想艺术
特征是强烈不满社会现状，积极追寻理想世界和强调主观灵感，崇尚自由创
①
作。黑格尔说，浪漫型艺术的“真正内容是绝对的内心生活”。华滋华斯、
① 柏拉图：《伊安篇》，《西方文论选》上卷，上海译文出版社1979 年版，第18 页。
① 黑格尔：《美学》第2 卷，商务印书馆1982 年版，第276 页。
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②
雨果宣称：“诗是强烈感情的自我流露”，艺术的作用是“激起观众的热情，
③
而且首先是激起诗人自己的激情”。连后来的高尔基也认为“浪漫主义只是
④
一种情绪”。因此，浪漫主义作家喜欢在作品中描写诸如逝去的古代、空想
的未来、遥远的东方、飘渺的梦境……等“非凡”的环境，塑造诸如骄傲孤
独的强盗、愤世嫉俗的叛逆者、温柔多情的牧女、至善至美的吉普赛女郎……
等“非凡”人物，还喜欢用夸张、象征、对比手法，采用抒情诗、浪漫剧、
历史小说等体裁，重视对大自然和民间文学的描绘与研究。其人物形象的主
导艺术特征是人物性格的情绪化，人物与作者关系的同一化和人物与读者关
系的直观化。在艺术描写中，人物往往就是作家自己。在审美过程中，读者
往往只需诉诸视觉和听觉，便可对人物形成判断。
不过，由于作家们的政治立场和感情倾向不同，他们在作品中尽管都具
有共同的艺术特征，但所表现的思想内容却常不一致。一些作家主张艺术脱
离社会，歌颂宗教与顺从，宣扬神秘主义，美化中世纪；而另一些作家则主
张艺术服务于社会，歌颂反抗与斗争，宣扬自由解放思想和没有人剥削人的
空想社会主义社会。这样，在同一的浪漫主义潮流中，实际便表现为基本体
现没落贵族思想情绪的�