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他将感激我们的这种做法，并从而变得比以前更好的。”
我想，如果某一种教育能够产生杜克洛先生在他这一段文章中所要求的礼貌的话，
那就是我从开头到现在所一贯主张的这种教育了。
我认为，采用这样不同的教育方法，爱弥儿将培养成一个跟世人完全两样的人，但
愿上帝保佑他永远不要跟世人一个样子！不过，他虽然跟别人有所不同，但他绝不会引
起人家的讨厌和取笑：不同的地方也许是很显著的，然而是不会使别人感到不快的。如
果你高兴的话，你可以把爱弥儿看作一个可爱的外邦人。起先，大家是原谅他的奇特的
地方，说“将来是可以把他教好的”。往后，大家对他的作法完全习惯了，发现他并没
有什么改变，所以仍然是原谅他，说“他生来就是这个样子”。
他不象一个风流潇洒的人物那样受到大家的吹捧，但大家仍然是喜欢他，虽然说不
出喜欢他的道理；大家虽不夸他有多大的才学，但却心甘情愿地请他去判断有才学的人
之间的争论；他的学识也许是很单纯和有限的，但他的头脑是很清晰的，他的判断是很
准确的。他决不标新立异，因此他不向别人夸耀他的聪明。我已经使他了解到：所有一
切健康的和真正有益于人的观念，是人类最初所知道的那些观念，它们在任何时候都是
社会中的唯一的真正的纽带，而野心勃勃的人想使自己显得不平凡，就只好散布一些毒
害人类的观念了。这样一种博取他人尊敬的办法，他是不会采取的；他既知道在什么地
方可以找到他的幸福，也知道怎样去增进人家的幸福。他的知识的范围只涉及于有益的
事物。他所走的道路是很窄的，然而是很明确的；由于他没有离开这条道路的企图，所
以，即使同大伙儿混在一起，他也不会迷失方向或大出风头。爱弥儿是一个身心健康的
人，他不想做什么了不起的人；因为大家想拿这个称号侮辱他，而他始终认为有这个称
号是很光荣的。
他抱有使别人快乐的愿望，所以他对别人的说法并不是绝对地一点也不重视的；不
过，在别人的意见中，他只重视同他个人有直接关系的部分，对于那些任意的胡乱的说
法，他是不管的，因为这种说法完全是受时尚和偏见的支配的。他很自尊，无论做什么
事情都尽力去做，而且希望比别人做得好：赛跑时，脚步要跑得最轻快；角斗时，体力
要比对方强；工作时，技术要比别人巧；游戏时，要玩得比同伴们好，比同伴们熟；他
不想胜过别人则已，如果想胜过别人的话，他就一定要使他优胜的地方能够从事实的本
身一眼就看出来，而不必等别人来评判，例如评判他是不是比另一个人更聪明，是不是
更会说话或更有学问，等等；他更不希望他优胜的地方是优胜在一些身外的东西，例如
出身比别人高贵，比别人富有，比别人有声望，比别人在外表上更神气。
他爱所有一切的人，因为他们同他一样是人；但是他特别爱那些同他最相象的人，
因为他认为他是一个善良的人；同时，由于他在判断别人是不是同他相象的时候，是根
据那个人对道德的行为的看法是不是同他一致，因此，在一切需要有良好的性格才能作
出的事情上，他是非常喜欢受到人们的称赞的。他不会对自己说：“我很高兴，因为大
家都称赞我”；但是，他要这样对自己说：“我很高兴，因为大家都称赞我做的事情是
一件好事；我很喜欢这些人的称赞，因为他们自己就是值得称赞的人；他们的判断既然
是十分明智，所以能得到他们的器重当然是很好的。”
他从前在读历史的时候是根据人的欲念去研究人的，而现在进入了社会，他就要根
据人的风尚去研究他们了，他将时常对人们所喜悦或厌恶的风尚进行思考。现在，他要
对人类审美的原理作哲学的研究，他在目前这个时期正是适合于做这种研究的。
我们愈是要深入探讨审美力的定义，我们便愈弄愈糊涂；审美力是对大多数人喜欢
或不喜欢的事物进行判断的能力。不这样来看，你就无法明白审美是怎样一回事情。但
不能因此就说有审美力的人占多数；因为，尽管多数人对每一件事物能作出明智的判断，
但很少有人对所有的事物都是象多数人那样判断的；而且，尽管最大多数人的爱好综合
起来就是良好的风尚，但懂得风尚的人是很少的，正如：尽管最共同的特点综合起来就
是美，但美丽的人毕竟还是很少的。
需要注意的是，这里的问题并不是说：我们爱什么东西是因为它对我们有用，我们
恨什么东西是因为它对我们有害。我们的审美力是只用在一些不关紧要的东西上，或者，
顶多也只是用在一些有趣味的东西上，而不用在生活必需的东西上的，对于生活必需的
东西，是用不着审美的，只要我们有胃口就行了。正是这个缘故，我们在审美方面要作
出纯正的判断是很困难的，而且好象是十分任性的，因为，审美力是听命于本能的，除
了本能以外，我们是找不到它那样判断的原因的。我们还要区别它在精神的领域中的规
律和它在物质的领域中的规律。在物质的领域中，审美的原理好象是绝对地无法解释的。
但须注意的是，在一切摹仿的行为中，是包含着精神的因素的，这样就可以解释为什么
“美”在表面上好象是物质的，而实际上不是物质的。我还要补充一点，审美的标准是
有地方性的，许多事物的美或不美，要以一个地方的风土人情和政治制度为转移；而且
有时候还要随人的年龄、性别和性格的不同而不同，在这方面，我们对审美的原理是无
可争论的。
审美力是人天生就有的，然而并不是人人的审美力都是相等的，它的发展的程度也
是不一样的；而且，每一个人的审美力都将因为种种不同的原因而有所变化。一个人可
能具有的审美力的大小，是以他天赋的感受力为转移的；而它的培养和形式则取决于他
所生活的社会环境。第一，我们必须在好几种社会环境中生活过，才能作许多的比较。
第二，还需要有娱乐和消闲的场所，因为在事业的往来中我们不是按兴趣而是按利害关
系去做的。第三，还需要有这样的社交场合：在这种场合中，不平等的现象既不显著，
偏见的压力也不太大，而且，在这种场合中人们所追逐的是声色而不是虚荣；因为，在
相反的情况下，一时的时髦将压倒人们的爱好，使他们在选择东西的时候，不问那个东
西是不是他们所喜欢，而只问它能不能使他们引人注目。
在后面这种情况下，如果还说良好的风尚就是大多数人的喜好，那就不对了。为什
么呢？因为目的变了。因此，大多数人的看法并不是他们自己的看法，而是他们认为比
他们高明的人的看法；那些人怎样说，他们就跟着怎样说；他们之所以称道某一个东西，
并不是因为它好，而是因为那些人在称道它。在任何时候，让每一个人有他自己的看法，
这样，大多数人所称道的东西其本身便必然是好的。
在人做的东西中所表现的美完全是摹仿的。一切真正的美的典型是存在在大自然中
的。我们愈是违背这个老师的指导，我们所做的东西便愈不象样子。因此，我们要从我
们所喜欢的事物中选择我们的模特儿；至于臆造的美之所以为美，完全是由人的兴之所
至和凭借权威来断定的，因此，只不过是因为那些支配我们的人喜欢它，所以才说它是
美。
支配我们的人是艺术家、大人物和大富翁，而对他们进行支配的，则是他们的利益
和虚荣。他们或者是为了炫耀财富，或者是为了从中牟利，竞相寻求消费金钱的新奇的
手段。因此，奢侈的习气才得以风糜，从而使人们反而喜欢那些很难得到的和很昂贵的
东西。所以，世人所谓的美，不仅不酷似自然，而且硬要作得同自然相反。这就是为什
么奢侈和不良的风尚总是分不开的原因。哪里崇尚奢侈，哪里的风尚就很糟糕。
特别是在男女的交往中，审美力不论或好或坏都容易表现出来；它的陶冶是必然要
受到在这种交往中所接触的对象的影响的。但是，由于男女交往的种种便利条件冲淡了
喜悦对方的心，审美力就一定会因之退化的；我觉得，我们在这里又找到了另外一个最
能说明良好的风尚取决于良好的道德的