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保存完整的营养和生命力。你可以想见掉地上的苹果腐烂之后，第二年在原地长出新芽的情景。若把全过程用快镜头浓缩在一小段时间里，那你就能生动地看到又黑又硬的苹果籽是如何抽芽冒尖的。但它如果不被理会而干瘪，或者挨冻受热，那么即使有硬壳，籽儿也已不再是籽儿了。它会首先失去光泽，这光泽便是生命，潜伏的时间，是籽儿本身。所以两者外表虽无二致，却存在本质的差别。也许，时间便是这样的东西。
列车到终点足有两个小时，我渐渐变得百无聊赖起来。为了告慰这难以遣散的时光，安抚我们不得不无聊地忍受这时光的折磨，我就讲个故事吧。不过，不是什么大不了的故事，只是刚才在站内等火车时偶尔想到的一件事情。这事并非值得，但也未必不值得。因为这世界比我们预想的更富弹性、更柔韧、更含蓄。
刚才，当我坐在长椅上向四处张望时，突然看到一个不满十岁的小女孩站在铁道对面的月台上。她穿着入时，还戴了一顶白帽。你们没看见吗？我倒瞧了她许久。她手拉一个年轻男子的手瞅着我。与她的衣装不调和的，是她脸上那种不可名状的忧伤气色，所以，我的目光更离不开她了。我发现那青年男子面色非常尴尬，似乎正在为什么事犯难。他的目光游移不定，身子一刻也安静不下来。我对照着他们俩，心中甚是好奇。这时，列车进站了，两个人便转身上了车。女孩进车厢前在台阶上转过头来，表情阴郁地扫视了一下站台。也许是那男子拽了她一把，她随即从我的视野中消失了。接着，列车离开了站台，但我仍茫然地坐在原地，朝那空荡荡的前方看了许久。当时我思忖道：这莫须有的故事现在开场了。但我有话在先，它未必是无中生有，这样，我才能既在真正意义上开讲这个故事，又能真诚地结尾。最要紧的是结尾。
一天，一个年轻男子大清早就来到了车站。他须坐车到邻近城市上四天班，单程需两个多小时。和往常一样，那天他急步向候车室走去。其实时间尚早，但出于惯性他走得过急。他边走边看刚拿出的火车通勤证。这时，有人小心翼翼地来到他跟前。
他想闪到一旁，但那人又挡住了他的去路。他疑惑地抬头一看，是一个年轻女子站在他面前。讲究的衣着、发型以及浓涂艳抹的脸蛋，散发着拥有防弹装备的野战军人的气概，但表情却异常严峻而忧郁。她显得有点踌躇，但最终还是毅然先开口道，她已经接连几天这时候来车站找人帮忙，今天正巧发现了他。她接着匆匆告诉他：她所托之事极其简单，就是把她带来的孩子送到既定的地方，即他的目的地即可。为此，她会给他令他满意的报酬。这时，他才注意到她手牵着一个女孩。这个着装与她相似的孩子面无表情地仰望着他，一碰上他的目光，就赶紧贴近年青女人的裙边。
他正想开口，她就说她有特殊情况，望他不予追问。她是如何知道自己的目的地而到此等他的呢？说不定她已调查过他的身份，有意接近他也未必可知。于是，他感到不悦，心烦意乱，不知所措。这时，一个厚厚的信封伸到了他的眼下。眼看开车了，他心中不免一急，便下意识地收下信封，问道：那么，到了目的地怎么办？她一手拉着女孩，一手推他到检票处，意思就是说，以后的事勿用他操心。他心想自己不能随便接受她的委托，总得知道一点个中的缘由吧？然而，她的表情是那般急切、毫无余地，而且已经来不及打听了。他无奈地接过她递过来的孩子的手。孩子的另一只手握着火车票。突然，孩子热切地向四周张望，即便被他拖着跑，也频频回顾着。但她并不为自己离开那年青女人而感到悲伤，似乎无所谓。然而，她俩长得很像。他推她上台阶、手里感到了孩子不情愿的僵硬感，于是，就用力推了她一把。
他们一上车，火车就开了。但孩子仍贴着车窗阴郁地盯着外面。直到火车出站，孩子才死了心，一屁股坐在位置上，紧贴着靠背，悬空的两条腿，随着火车摇晃着。不觉间，孩子的表情重新回到了刚才冷淡的无表情状态。感到尴尬和别扭的，倒是他自己。他曾多次想让她开口。但她就是不答理，而且始终没把他当回事。他也就很快死了心，但心里仍不安地冷眼注视着孩子的行动。
两小时后，火车准时到达目的地。他犹疑地抓住她的手，出了候车室，向四处张望着。刚进入车站广场，正如那女子所言，一个身着正装、剃短发的青年，挡住了他的去路。那男子接过孩子，没一言半句转身就走；女孩也依旧无表情地头都不回被牵走了。他被那男子的气势所压到，连话都不敢搭，直至他俩的背影没入人流。他久久站在原地，干咽着口水。这事情过了很久，他仍无法摆脱当日的记忆。每当想起此事，他总免不了莫名的烦闷、焦虑以至嘴里发干，而且会无缘无故地向四处张望，认为那陌生男子正牵着那女孩在旅游，时不时地望着与她年龄相仿的女孩子。于是，他的心情就越发不是滋味了。
正当他已多少摆脱这番记忆之时，那女人带着那孩子，重又出现在他眼前。这次，他坚决拒绝帮助她，除非他知道一切来龙去脉。然而，她花言巧语，加上真挚的表情，加上怕这种折腾误了火车，又不得不接受了她的委托。这次，那孩子依然不理他，不知疲倦地玩她的游戏。对此他依然束手无策，感到自己不过是列车的货厢，而那孩子上车占有了货厢。后来他们下车了。一个跟上次相似却分明属另类的人，正在候车室外面等着他们，而且跟上次一样，默默从他手里接过孩子，去停车场上了一辆黑色轿车。当他朝轿车迈了几步，从司机席上走下一个汉子，向他做出了威胁的表情和姿态。但他这次不想就此罢休，便又朝轿车走近了几步。那司机模样的汉子见状，连忙转身上车开走了。他急步跟上，但得到的是满脸的汽车废气。他站在原地愣了好一会儿。情况跟上回如出一辙，完全无视他的意志，这使他忍无可忍。
这两件事的记忆折磨着他。令他费解的是，随着岁月的流逝，那孩子心不在焉的表情和行为，越发铭刻在他的脑海里。更有甚者，每当他看到报刊上无数的言情戏或新潮剧时，眼前就会莫名其妙地浮现出那孩子的脸。有时，看到登在烟盒上的迷路儿的照片时，她的脸也会叠印其上。他的心为莫名的重物所压，变得沉甸甸的，常常怅然若失，以至陷入妄想之中，认为自己为了一点小钱，就把孩子交到了黑道手里。于是，他期盼下次机会的到来。那时他得抱起孩子中途下车，让她从那女人一伙人手中获得自由。他满脑子诸如此类的念头，因
此他今天来到候车室，以焦急的目光寻视着周围。
以上便是我的并非实在的故事。它可以照此方式不断延续下去。不过，我得在此告个段落。但就在刚才虚构情节、叙述故事之时，我的心绪已变得纷繁错杂。怎么说呢？这是因为我发现，在这个根据邂逅的女孩和青年男子的粗略印像编造的故事里，我也置身其中，而且暴露无遗。换言之，这个故事赤裸裸地暴露了我的思考方式、处世方式、心理倾向、物质主义的趣味以及我的轻薄和卑怯。所以，我边讲故事边感到心烦意乱，同时又觉得很高兴，因为不是别人，正是我揭示了我自己。总之，什么浓装艳抹的女人，什么穿正装的青年男子与黑色轿车，什么跟陌生人坐火车旅行的小女孩，全都是扯蛋。他们怎么会出现在我的脑海中的呢？究其实，他们不过是连我自己都不甚明了的趣味的翻版。但所幸的是，通过他们，我再次看清了自己。
但问题不仅于此。当我搜索枯肠编故事时，我时时感到一种虚伪意识涌上心头。在连接、演绎事件与场景的过程中，不断有一种非我的、身外的、与我毫无相干的东西渗和进来。那正是虚伪意识。它被子虚乌有的所谓连结、开展与意义之幽灵所操纵。所以，我不得不肢解故事，即自觉中断故事的展开。这等于通过截肢的手段防止细菌的全身感染。这就难免有杀鸡取蛋之嫌。所以，我决定待虚伪意识得到清理之后，再继续讲故事，而后再一次中断。我就这样靠这种中断法获取前进与完美、哪怕从头再来、开讲跟以前截然不同的故事，也在所不惜。在某种意义上，这是不可避免或理应如此。载着我的