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学博士泰丝接到舅舅埃弥尔的来信，要她去伦敦给舅妈布朗什看病，但她发现，面对舅妈的种种奇怪症状，她的知识根本解决不了问题。渐渐地，她陷入了怪异而可怕的气氛中，感到自己无能为力，意识到现有的科学技术并不能解答一切。
克里斯蒂娜·安戈是一个敢于闯禁区的女作家，但《约会》不像以前那么惊世骇俗了。这是一部让人心跳的爱情小说，书中的许多线索互相纠缠在一起，围绕着两个男人而展开，一个是银行家，他身上有作者的父亲的影子，安戈试图通过这个人物再次探索那种特殊的父女关系。而叙述者与男演员的关系就要明了多了，他们一起生活了五年，他要她用笔记录下他们的爱情，让他们成为她小说的主人公，于是生活与写作齐头并进了，写作成了他们生活的本身。
杜拉斯与“O的故事”
杜拉斯似乎与《O的故事》扯不上边，不过，纪念杜拉斯逝世十周年和法国首次推出《O的故事》的作者多米尼克·奥利的传记，构成了2006年法国文坛上的两件大事。杜拉斯去世后，法国出版了不少关于她的传记，但事实出入较大，矛盾之处颇多，这些矛盾有的是杜拉斯的作品造成的，也有的是杜拉斯本人一手制造的，当然也不排除有些记者和传记作家不负责任的臆想和猜测。让·瓦里埃力图澄清事实，他的《这就是杜拉斯》是至今为止法国最厚也是最权威的一部关于杜拉斯的传记，上卷六百多页，从1919年杜拉斯出生写到1945年第二次世界大战结束，下卷从1945年写到1996年杜拉斯去世，要到２００７年年底才能出版。作者追求作品的准确性，甚至不相信杜拉斯自己所说的话，只信事实和自己的研究考证和调查。与此相配套，让·瓦里埃还出了一本《杜拉斯——一生如同小说》，这是一部大画册，文字不多，书中有大量的图片和杜拉斯作品与书信手稿。作者为了编这本书，整整花了九年时间，调查了九年，修改了九年。瓦里埃曾是法语培训中心驻纽约的负责人，二十多年前在美国遇到杜拉斯后，两人便成了朋友，常有来往。同为杜拉斯生前好友的阿兰·维尔贡德莱现在是法国杜拉斯研究会的会长，他到杜拉斯的家乡和越南杜拉斯年轻时生活过的地方进行了实地考察，写了《沿着杜拉斯的足迹》和《有一个叫做杜拉斯的地方》两本书，完整地勾勒出了杜拉斯一生的轨迹。
“圣伯努瓦路５号，４楼靠左”，这是杜拉斯在巴黎拉丁区的住址，她在那里住了几十年，她的许多故事和作品都与那个地方有关，让－马克·图里纳以此为书名，写了一本很有意思的书。图里纳二十四岁时曾勇敢地写信给杜拉斯，请求杜拉斯允许他把《劳儿·V。斯泰因》改编成电影剧本，遭到拒绝，但这一封信却开始了一场长达二十五年的友谊。图里纳不但走进了杜拉斯的生活，而且与她的儿子乌达及其父亲马斯科罗结成了好友，成了圣伯努瓦路５号的常客。《圣伯努瓦路５号，４楼靠左》讲述了作者二十多年中与杜拉斯一家的关系，他们的关系并不是一直都那么和谐。图里纳发现，他所崇拜的杜拉斯有时是那么乖戾，那么不可思议，那么难以相处。不过，他不像雅恩，不是杜拉斯的情人，受不了的时候他可以逃跑，可以远离。他在书中展示的是“一个热爱文学与电影的青年与20世纪下半叶一个神圣的名字之间的真正友谊”，讲述的是作为一个女人、一个母亲的杜拉斯的日常生活，而不是作为名人的杜拉斯的光辉历史。
多米尼克·奥利是半个多世纪前法国著名的评论家，也是伽利玛出版社的审读委员会委员和《新法兰西杂志》的主编，但直到几年前人们才知道，20世纪法国最著名的情色小说《Ｏ的故事》竟是她化名所作。安吉·大卫，一个不到三十岁的年轻姑娘，现在就在奥利当年工作过的杂志社当编辑，她被奥利的故事所吸引，利用工作之便，收集了关于奥利的大量资料后写了一部厚达六百多页的传记《多米尼克·奥利》。这是法国历史上关于多米尼克的第一部传记，作者围绕着她的文学活动和社会关系，通过信件、文章、序、评论、译文、选集、回忆录、资料和她的小说，不但揭示了奥利这个２０世纪文学史上最奇特的女人之一的种种秘密，也反映了２０世纪法国文坛的一段历史。正如《世界报》所说，“在这部充满激情的传记中，作者勾勒了多米尼克的一生，法国文坛上那个杰出的女人征服了一切。读这本书，就是潜入２０世纪的法国文学世界。”著名作家索莱尔斯也有同感：“这是一部充满激情的传记，一步步揭开了五十年前法国文学和政治的幕后新闻。”《图书周刊》则认为，“这是一部成功之作。六百多页，写得很流畅，资料充实，多米尼克是一个谜一样的女人，非常神秘。作者以其‘女人的感觉’描述了这个女人神奇的命运。”大卫虽然年轻，而且是第一次写书，但她把握时代和人物的能力让人吃惊，《新观察家》赞扬道：“这不是一本传记，而是一部真正的小说。这本书是一颗钻石，一颗黑钻石。”
他们也没闲着
如果不是利特尔，阿兰·弗莱舍尔获２００６年龚古尔奖应该是胜券在握。在秋季的文学大奖中，他一直紧跟着利特尔进入各项大奖的提名，直至最后与利特尔角逐龚古尔奖。弗莱舍尔研究的是电影，但他写的小说和他的电影研究成果一样多。《穿短裤的情人》可以说是他至今为止写得最好的一本书。这是一部具有自传色彩的小说，写20世纪５０年代十六岁的“我”在伦敦学英语时，被住在同一家膳食公寓的二十岁漂亮女孩巴巴拉所吸引，并第一次偷尝了禁果。这个来自巴黎的“情人”成天穿着短裤，收集歌星的照片，还没有真正长大，不懂得什么是爱情。作者揭示了一个处于青春期的年轻人在两种语言、两种文化和两个年龄段的冲突中所发生的心理和行为变化，并带领读者去东欧寻根，语言幽默，十分有趣。
虽然米勒多次宣布法国当代文学已经死亡，许多人却把希望寄托在他身上，认为他是“在世的法国最伟大的作家之一”，并预测，法兰西学院的下一个院士很可能就是他，但他的作品在文学大奖中屡屡落选，尤其是《丑女人的趣味》的失利引起了众多读者的愤怒。米勒的新作《吞噬》写的是一个让人心痛的爱情故事：孤女埃斯泰尔投奔在外省一个偏僻乡村开客栈的叔叔，当了三十年女佣，受尽剥削，生活中毫无乐趣可言。一个乡村教师的到来改变了她的命运，这个前来寻找清静与孤独的巴黎男人不但给她带来了爱情，也使她摆脱了被奴役的命运。她渴望得到这个男人，这个男人却爱上了别人。米勒的作品和他的为人一样深沉，他常常描写人物内心世界的极端状态，作品中充满了欲望、激情和力量。读他的作品是愉快的，可以说很痛快，这种快感主要来自他独特的语言。他的语言幽默而俏皮，但又浸满了血泪控诉和愤怒。他以前的小说语句很短，现在越写越长，有点像普鲁斯特了，但读起来并不累。
洛朗·莫维尼埃的《在人群中》是一部以情节取胜的小说，获得了Fnac小说奖，这是书商们评出来的奖项，说明了小说的平民化倾向。作品通过一场足球悲剧引发对人际关系和行为准则的思考：安德森和朋友托尼诺去布鲁塞尔看足球大赛，但既没有票，也没有地方住，他们偶然遇到一个叫加布里埃尔的人，此人刚刚晋升，心里高兴，邀请这两个陌生人去酒吧跟他的朋友们一起分享他的喜悦。喝酒时，托尼诺得知加布里埃尔和他的朋友有两张球票，就与安德森偷了球票。第二天，他们与两个意大利人塔纳和弗朗切西科结伴同去球场，加布里埃尔发现球票被偷，也赶到球场，想到座位上捉拿偷票者。就在这时，看台塌了，死了二十四个人，其中包括那两个意大利人。托尼诺和安德森在门口遇到了加布里埃尔，相对无言。经过这场灾难，以后的路将怎么走？
尼古拉·法尔格的《我在你后面》是上半年法国文坛最火的小说之一，写的是一对夫妇互相欺骗的故事：丈夫爱上了一个漂亮的意大利女人，妻子则与一个四肢发达的黑人偷情。浪漫的忏悔，恶意的报复，喜剧的外表掩饰不住内心的伤痛，爱情保鲜是当代社会的一个重要问题，并不是作家的一部作品所能解决的。
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