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是要敬重诗歌，但拿诗开一下玩笑与此并不矛盾吧。很多诗人不苟同我。也许我错了。
21。酒桌上不宜看诗
酒桌上，尤其是喝得半高之时，会有不太熟的人把诗拿出来给你看，并殷切地等着你说点什么。
一是那一叠子诗哪能就看完了——还喝不喝酒了。二是就算你看了百八十行（至少得静心十分钟）能评价得准么。三是你若瞎夸有悖诗德，可直截批评呢又太不给面子。
所以在酒桌上被勉强读诗并“提提意见”是很尴尬的事。我就曾借着酒胆对满怀期望让我读其诗的人说：你这几首诗，扯了吧，啥也不是。结果，他先不语，然后猛干杯，最后醉得被人架回家。我也很虚伪或别有用心地接读一姑娘的诗并瞎夸其好——我不就是向她献殷勤么。
交流诗歌很自然，最好散席临分手给人家，让人回去读，最好也不必提醒人家“一定给我提提宝贵意见”。
我不太厚道，面对一桌子好菜及美色，当有人递给我其诗时，我会说：是送我的么，那我带回家去看了。如果他说“你现在看看”而我正在观看一位隔座的美眉时，我会无赖地说：等会儿行么，你没见我腾不出空么。
22。本能小露一手
最沉静的诗人也有抽疯（按古希腊话讲叫狂欢或狄奥尼索斯精神），最谦虚的诗人有时也会逞强。
一次在望京小区的诗人家聚会，每人六瓶啤酒以后，“衣装”就都自然剥落了，欢乐的丑态百出：有人朗诵起献给自己的赞美诗，自娱极了，就像是自慰；我站到了铺着亚麻布的餐桌上，让人钢琴伴奏，把一个漂亮小伙（我这人喜欢白净的小伙）的诗唱进了 《我的太阳》的旋律；有人一边色迷迷地笑着一边给芳邻画起了速写；有人说给某新娘做个X光透视，一边就画出了她的脊骨肩骨肋骨骶骨髋骨及趾骨，还说“你没妊娠”；有人给大家放起了像是张学友其实是他自己的歌曲录音。
也可能是大家平时绷得太严肃了，也可能酒这混蛋非让诗人乱性，于是逮着机会瞎闹、肉麻、占异性小便宜、无耻自恋。
然后几天内大家互不联系，似乎都在惭愧那一夜的失态。
23。写石头的诗人
我读诗人还非《始终的石头》后，觉得应把他命名为“石头诗人”，这个福建沿海的石头诗人，把诗哲、精神玩进了石头。那是一首一百六十多行的长诗，诗人把石头变换地当成了自己的导师、自己的情人、自己的子民、自己的家园以及自己。其尾节仅三句：青石板/石板青/青石板上钉铜钉。真好。
我也像作者一样，很爱申杰姆斯卡亚（波）写石头的诗：我敲响石头的门/……是我，请让我进去/我不能等二十万年/才进到你的里面。
我对石头也感兴趣，还小小研究过，如超基性岩、石灰岩、富丽石、沉积岩、硅化岩等，也有写石的念头，但我打算算了，因为我活得不像石头世界而近啤酒世界。
24。清代砖上写打油诗
清砖肯定是青砖，但不太轻——比现今的红砖质密份重。最近我整理书架，见一架的底下两层皆是大小不一的砖头。一块块拎出来看，多半是花砖，或带工艺孔（便于当初固定在柱或檩上）。
再一看，大多砖上都有墨迹，还有诗呢，不外是喝酒戏友之作；有我写的，也有新栩写的。敢情这都是一“页”一“页”的作品呢。
想起来，这些砖及若干带图案的瓦当都是在新街口西北的校场胡同（清代称演武场为校场）的这条那条捡的——当时那一带大拆迁，巨大推土机推倒百年老屋，多少一二百年的“文物”在履带下成为粉。我与新栩常在偏东一点的天川餐厅喝酒，借着解手的机会，就去轰鸣爆响的拆迁工地捡了些砖瓦回来。
在餐厅里用破刀刮一刮，洗后晾干，就让“小红马”（服务员）和“黑眼曾”取来毛笔墨汁在上面即兴写诗了。两三个月下来，怎么也拾回了五六十块稍有工艺性的砖瓦，一多半都在天川题了辞，甚至还用食用红色做了款章花章呢。
最好的砖瓦，有一半都在餐厅即时送熟人或生人——生人会送我们两瓶啤酒或一盘炒鸡蛋。不太好的，我则全拉回我的北极寺小屋了。
我知汉宋明时代，都有一种专门烧制的砖枕（在博物馆见过）。我即将那些较薄、两侧有弧的清砖，用凿子、铲子、刮刀等，都给加工成了砖枕。于是这玩艺儿送人就比砖头要好玩多了。已送长春、莜阳、香香各一块。
25。戏笔与不朽
我喜欢将莫扎特的圆号协奏曲作为聊天或写随笔时的背景音乐。它松弛、好玩、花哨，又不悖离德奥的古典精神。后来我才知，它不是莫扎特的潜心之作，而是戏笔。
那三四首圆号协奏曲，是莫扎特写给其做奶酪的一个邻居哥们的——他业余吹圆号。那哥们和莫扎特互相逗玩、情谊笃好，可以乱开玩笑。
当然阿玛都斯可以随便吃那个圆号手店里的奶酪，也时不时送给他几页乐谱，——最后就成了流芳至今的“D大”、“降E”等圆号名曲。当音乐家在舞台上正儿八经演奏它们时，殊不知这是阿玛都斯的信笔之作。
我估计，有不少大诗人的名篇，也都有这样的“戏笔”成分。
当然谁也不能指着戏笔来出力作。
大师有大作也有戏笔，绝不会光有戏笔；大师的戏笔也容易是大作。
对于我这样的诗人来说，不要指望戏笔。
26。命名
大的命名没戏，我们小诗人可做些小小的命名。比如在一家不大的餐厅，我不喜欢喊“服务员”，我一般叫“姑娘”，若她长得不错，我会看着她的脸，明确无误地叫她“小红”。
她百分之九十不会是小红，但她会过来问你“还添什么”，又会微笑地纠正“我不叫小红，我叫××”，但我就这么叫下去了，哪怕她背对着我们这桌，我的“小红”的声音令她又过来为我们服务了。
我跟新栩说：这就叫命名，她在你这就永远叫小红了；命名是诗人一大光荣或是虚荣的工作。
可是大的命名呢，我们没这个资格。除非特大的事物、不关强势集团的事物。比如我和新栩从涉县往西去潞城翻越太行山时，他指着一座不是最高也无特色的山问：这山啥名？我说：你命名吧。他说：那管啥用。我说：在咱俩这管用，以后一说你命的名字，我们就知是这山——这还是维特根斯坦教我的呢。
27。卖完破烂就写诗
一两个月间总有一回青黄不接的穷窘之时，兜里不超过一元钱。我就该卖破烂了；一堆报纸杂志抑或夹上我送不出去的诗辑打印稿（必须得夹在报纸里否则只能卖出烂纸的价），我喝完酒舍不得扔的酒瓶酒罐。
我住的楼角就有收废品的，但我宁肯卖远一些的收购点。旧报纸，九毛一公斤；啤酒罐一毛一个；矿泉水瓶五分。一般我能卖出五六块钱，可买一盒烟及几个烧饼，还富余两个电话钱。我有抽有吃，还有联络晚餐的通讯费，那种心下幸福，闷得蜜吧。
可有时赶上市容整顿，原来满街收废品的都没了，我几乎得转悠一小时才能逮着一个，然后由烦极到乐极——亲爱的，我都要为你这个收破烂的小伙写一首诗了。
我把这种久旱逢霖归为老天爷对我的照顾。凡感天恨天或问天之时，都是写诗佳机。铺开纸，品烟茶，刚才我是卖破烂的，现在我是玩语言的，这种反差惬美而窃美呢。
28。我喜欢听“班多纽”式的手风琴
班多纽是一种两边都是摁钮而不是键盘的民间手风琴，它最典型的是用来伴奏南美风格的舞曲，如探戈。其大师如皮亚佐拉。
如与诗歌来对比的话，班多纽充满了口语和叙事的因素，再一个它有俗艳的色彩及放荡的野性，于是交响乐就像大师正襟危坐的宣谕，而哪怕最像诗歌如萧邦的钢琴也不过是优秀知识分子的咏叹。
班多纽之琴，不华丽闪亮，风箱也是又方又粗，当然“多纽”。但其吉卜赛的风格或忧郁或狂欢的精神，很打动我这样爱四处流窜、时而抽疯时而闷头的诗人。
我以前听过皮亚佐拉写的一首班多纽协奏曲，钢琴及乐队为班多纽协奏。太痛快自由了，像我第一次听格式温的《蓝色狂想曲》的感觉。
我真想模仿那首协奏曲写一首诗，让古典的、端庄的东西为野性的、民间的自由服务——一个公主嫁给一�