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世上最痛苦的距离（14）
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而杜小慧呢，她明知现阶段他不会爱她，或者说他有自己的苦衷不能爱她。可她却已离不开他，她甚至想她是可以用爱温暖他，融化他。
虽然这个男人表面上风风光光，风流倜傥，风度翩翩，风花雪月。但他内心里荒芜，落寞，孤寂，伤痕累累，千疮百孔。
她曾看到过他背地里独自一人对着夕阳西下悲伤落泪，也曾看到过他好几次对着她房间衣柜里那个女孩的衣服发呆，尔后掩面低泣。低沉，无声；肩一耸一耸的；撕心裂肺。
原来世间的每一个人都一样，无论平时他（她）表面上多意气风发，多坚强，多淡然，多无畏。也有其脆弱的一面，只是他们把它隐匿得比一般人深一些。当然这些人也比一般人隐藏着更多的秘密，因为他们本身就比一般人经历过太多的坎坷。
他们麻木，冷漠或者说深沉。不是他们喜欢装酷，而是他们喜欢扛事。他们信奉自己的事自己扛，不是自己的事有时也往肩上揽。也知道只有自己才能拯救自己。虽然也知道自己很渺小，可有时却想着拯救他人。
对任何事他们都不会即刻莽撞盲目大嚷大叫地去抗争，他们知道有些事再怎么挽救抗争都与事无补，反而会越弄越糟；他们会长年累月，日复一日地进行自我修整，给对方余地。在他们看来如果一吵二闹三上吊就能解决的事情，他们想玩转过来那是易如反掌，根本无需抗争。
只有当一切都已经无可逆转时，他们宁愿相信时间。因为世间一切的一切都敌不过时间天人。他可以把一切都抚平，虽然不能让你完好如初，但至少可以让你愈合，重新面对。
杜小慧不知不觉地陷入这欲爱不能欲罢不忍欲哭无泪的境地。因此她常想起泰戈尔的那首著名的诗：
“世界上最遥远的距离
不是生与死
而是我就站在你身边
你却不知道我爱你
世界上最遥远的距离
不是我就站在你面前
你却不知道我爱你
而是明明知道彼此相爱
却不能在一起
世界上最遥远的距离
不是明明知道彼此相爱却不能在一起
而是明明无法抵挡这股思念
却还得故意装作丝毫没有把你放在心里
世界上最遥远的距离
不是明明无法抵挡这股思念
却还得故意装作丝毫没有把你放在心里
而是用自己冷漠的心对爱你的人
掘出一条远远无法跨越的沟渠”
于是她又常常想哪世界上最痛苦的距离又是什么样子呢？也许就像她现在这个样子，爱又爱不上，放又放不下，离又离不开。 ＇返回作品目录＇＇上一章＇＇下一章＇＇发表评论＇
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找不到出口的倾诉（1）
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每天你都有机会和很多人擦身而过，
而你或者对他们一无所知，
不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己。
——《重庆森林》
在现今华人导演中没有人比王家卫对都市人群诠释和刻画更为到位的了。别说年代感很强的文艺片，就是那些年代久远模糊的武侠故事，他也会把他们放到都市江湖里来折腾。因此他影片里的每一个人都很寂寞，因为他们都很自我。
人类不是因为寂寞才自我，而是因为自我才寂寞。而现在这个社会的人们都在不停不断地增强的自我，也因此大家只有越走下去越寂寞。
一直以来一直认为王家卫的电影不是用来看，而是用来读的。看的东西无论再怎么深刻也总有一天会烟消云散。而读则不同，读是一种深层次的品。因此即便所有影像都已淡忘，灰飞烟灭，总有一些情绪残存心底。
读王家卫导演的电影，总有读不尽的寂寞，读不尽的的哀怨缠绵。在那如梦的光影和如恕的音乐中，仿佛自己就是那一个个失语的角色。生活在那一刻不是真实的还原，而是被深入了。
王家卫导演的电影像森林，蔼蔼的森林里面隐藏着一颗颗失落的灵魂。一下子就能抓住我们心，霎时间就能产生共鸣。因为我们不但生活于丛林里，自己内心世界也树起一片森林。因此即便我们能走出生活森林也没有谁能走出自己内心深处的那片森林。
我们是抗争还是沉默抑或沉浸，都已显得不那么重要，因为不管那种方式都一样痛苦。
因此我们要么失语，要么自言自语。也因此旁白，独白成了另一种叙事空间，直指人的内心。
是的，我们每天都有机会和很多人擦身而过，也许双方对彼此都一无所知，可有一天也许对方会成为你的朋友或知己或亲人，也有可能成为你的对手或仇人，而更多时候永远是相逢陌路的陌生人。
“每个人都会坚持自己的信念；在别人看来是浪费时间。”
是的，有时就算自己也知道这是在浪费时间，但还是坚持了，因为这就是所谓的信念。
信念是什么？自已认为可以确信的看法。
现在是一个变化莫测的时代，能让自己确信的东西已经很少很少，而它每天都还在摧毁我们少得可怜的能确信的东西。因此有时我们不得不只能抱着一个空无的想法看法来坚定我们活下去的信心。
今天是新年伊始的第一个周末，第一个星期六。K城阳光明媚，虽有些许凉意，但有自己爱的人在身边，都什么都暖和。杜小慧像一般情侣一样手挽着少剑波的手，肩并他的肩穿越吵闹而冷漠无情的街市。
行人如带，车流如梭，各自往自己想要去的方向而去，也许没人知道自己真正要去的地方在哪儿，只是习惯从一个地方到另一个地方再到另一个地方再转回原来的地方。
这就是生活。脚不停步的在原地打圈圈。因为生活得穿衣吃饭做事做爱。没完没了。 ＇返回作品目录＇＇上一章＇＇下一章＇＇发表评论＇
作者的话：我