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桑：我当然认为一个更仁慈的社会会到来，在这个意义上，在这个非常有限的几乎是与仁慈一样的意义上，我也还是个乐观主义者，或者不妨说，我也有自己的希望视野。但我不相信传统的程式能够发挥作用，因为对什么构成经济、什么组成社会我们知道得更多；现代官僚体制和高新技术已经彻底改变了社会的管理模式。我生活在一个社会里，我想对于大多数生活在西欧、英国，至少是加拿大和美国的人来说是这样，在这些国家，人们不再有那种不可遏制的、要求变化的强烈愿望。他们相信没什么变化是不可避免的，除了可能的恶化。他们不明白自己已身处某种边缘的境地，这里只许他们点头同意。人们对变化产生了一种相当抵触的情绪。变化总是某种摧毁几代人的连续性的东西。作为一个富裕消费社会的公民，我们被告知将来不会像过去一样。新技术肯定会改变我们的生活，我们接受培训，成为新技术的消费者，成为摧毁我们的过去、摧毁过去与现在的联系的消费者。我以为，这已经对什么是人格，什么是个性，什么又可能是各种文化产业和知识产业产生了巨大的、很大程度上是负面的影响。
如果我写作，那是因为我想将来会像过去一样。这个想法是彻头彻尾的落伍。但是，我的社会给予我的大部分信息都说将来不会像过去。除了沮丧，对此我无话可说。看到你的社会里正出现的变化，难道你不沮丧吗？
戈：是疑虑，因为我还不清楚会是什么样的变化。但是，我有一个坚定的信念，一种热切的希望——换言之，我身上还有热情，还相信另外创造一个左翼是可能的。我们这样的人见过许多国家的左翼自我出卖，我们见过许多政府变成独裁政府，成为新的帝国主义。相信对于我们这样的人来讲，从那些国家产生一个新左翼并继续前行是可能的。我相信——这几乎真是一种预言的感觉——这必须做，我们必须做。对比之下，你知道，我的祖国的不同之处在于我们正处于这一政治和意识形态的间歇。但是你是相信的，而且知道，在你生活的社会有值得保存下来的东西，你也愿意看到它们发扬光大；你愿意看到那里的连续性。说真的，要想出南非有什么我希望看到保存下来的东西，我还真得费一番脑子呢。
（姚君伟：南京师范大学外语学院教授，邮政编码：210097）
《银翅蝠》：加拿大儿童文学史上的新篇章
胡慧峰
一
1997年，加拿大著名作家肯尼思·奥培尔推出了具有里程碑意义的作品——《银翅蝠》。小说一经出版，立即引起轰动，随后陆续获得了加拿大多项图书大奖，据此改编的十三集动画片大受欢迎。迄今为止，《银翅蝠》已被译成十余种外国文字。
《银翅蝠》是加拿大儿童文学史上第一部真正意义上的动物幻想小说，在这部作品里，作者用诗一般的意境、诡奇独特的叙事结构、强烈的感召力构建了一个蝙蝠的世界。对这种动物的习性、栖息地、宗族等现实主义的描述与人类想像的不同种类蝙蝠部落的历史、神话完美地结合在一起，相得益彰。故事充溢着传奇的情调，小不点寻找自己部落的过程被演绎成了一种史诗般的旅程。既是在荒野、喧闹的城市、高山、海洋中历尽沧桑的漫漫征程，也是寻找失散的父亲、破解金属环之谜的探险过程。
小说通过描写小不点在同恶魔的使者，残食同类的食肉蝠的斗争，对信奉萨满教、具有超凡洞察力且深不可测的白化蝠法师的生动刻画，对小不点昂扬着激动人心的英雄气概所作的绘声绘色的描述，以及对复杂的回声密室那让人叹为观止的演绎，展现出了一种动人心弦的幻想小说的神秘色彩。此外小说中出人意料地只描写了白、黑、灰色调及阴影，小说的背景是蝙蝠们近乎单色的夜间世界，掏空的树洞和钟楼，因为这就是蝙蝠们眼中的世界。
二
奥培尔是特别有想像力的作家，在他的作品中设置的悬念层出不穷，塑造的动物形象有血有肉，编织的情节扣人心弦，一切显得那么自然可信，令读者捧卷惊异之时，爱不释手，欲罢不能。他在知识、想像、智慧、传说之间搭建了一个小说的世界，创造了一个全新的文学现实。
本书的精彩之处就在于选材的新颖性；作家独具匠心地涉及了对一般人来说神秘莫测的蝙蝠。正如作家所说，“吸引我去写《银翅蝠》的原因是大多数人对蝙蝠的反应是极其消极和负面的，往往把蝙蝠与恐怖联系在一起，觉得蝙蝠丑陋不堪，令人毛骨悚然，就像德拉库拉中的吸血鬼一样，属于哥特派形象。我认为如果能够对这种动物加以塑造，使其招人喜爱并具有吸引力，将对我是一个真正的挑战。其次吸引我的是，蝙蝠的世界是基于声音的。通过研
究，我发现蝙蝠的视力其实很好，但它们主要靠听觉，了解周边的环境很大程度上是通过声波获得的。因此，我认为创作这样一部小说对我来说是一个极大的考验。在研究蝙蝠的过程中我还发现有关蝙蝠的民间传说极其丰富。我对此产生了浓厚的兴趣，并将它定为我小说的主题。小说中的这类传说既有原型的，也有我自己创作的。”
小说的成功，首先在于作者给我们刻画了一系列栩栩如生，生动有趣的蝙蝠形象。
小不点。他任性，好冲动，常常突发奇想，好冒险； 行事鲁莽； 富有正义感，总是想努力证明他不只是部落里的小矮子，会令人情不自禁地对这只小蝙蝠那笨拙的、鲁莽的，同时又是十足孩子气的举动报以同情。
此外；他似乎运气颇佳；每次落难总能绝处逢生，逢凶化吉。他做事机敏，还重感情，珍惜友谊。他大胆跑出去看升起的太阳，从而挑战了蝙蝠部落的“价值观”。他的行为不仅没有受到尊敬和欢呼，反而遭到了部落的排斥和冷落，还差一点被交给猫头鹰作祭品，这使他的心灵受到了极大的震撼。小不点在不知不觉中开始了他道德与精神层面上的探索和寻求，在经历种种危难而终于达到目的时，他才意识到自己的潜在力量，成为一个真正的勇敢者，“发展并成长”。
还有那个十恶不赦的大坏蛋——食肉蝠钩子，作家只寥寥数语就刻画出了这个角色的性格，一个面容可憎、意念狂乱、走火入魔的邪教徒，令人甚至他的同类都毛骨悚然的一个嗜血的蝙蝠杀手形象，多侧面地描绘了他狡猾、奸诈、善变的性格特征。
即使是非主角人物，作者也总不忘用点睛之笔来进行描写：如慈爱的母亲埃瑞儿， 小不点的探险伙伴玛丽娜，常欺侮他的另一只新生的蝙蝠奇努克，充满了神秘色彩的部族长老菲得，以及白化蝠法师。从他们身上，我们可以看到自己和周围熟悉的人的影子。奥培尔具有不凡的语言能力。他的描述十分生动，对话尤其出彩，自然而又符合人物的个性，可以说达到了闻其声如见其人的效果。他善于运用艺术的夸张去突出人物形象的性格特征，以众多逼真的细节和人物自己的习惯动作、姿势用语去凸现他们的内心世界。
曲折离奇的情节是小说的魅力所在。奥培尔可谓是驾驭情节的高手，他善于利用变化多端的情节设置悬念，继而借助悬念推动故事情节发展。小说通篇节奏飞快，并采用了“且听下回分解”的延宕手法使得情节跌宕起伏，悬念扑朔迷离。
小说最精彩的部分是小不点使用苦肉计的描写：小不点强迫自己吞下同类的肉以骗取食肉蝠钩子与同伙斯诺伯的信任，乘机用药麻醉了他们，从而与玛丽娜得以逃脱。一方面小不点要防备钩子和斯诺伯识破他的计谋，另一方面又要面对玛丽娜的怨恨和她不理解、不合作的态度，称得上是惊心动魄、扣人心弦。
但更重要的，恐怕是作者在充满活力想像的有趣故事中，借助幻想形象和荒诞情节来折射社会生活的创作方法，提出了具有普遍意义的、严肃的主题。在这些童话幻想中融入了现实的内容和作家的生活体验，将叹为观止的幻想色彩与青少年所遇到的问题加以结合：自尊、独立、人际关系以及道德上进退两难的问题，学会区别对与错、朋友与敌人、善与恶。学会自己存活，期望能够绝处逢生，在逆境中奋进，为自己开辟一条通往幸福的道路，就是这本书所要阐述的道理。尽管主人公在探索过程中遭遇到了重重困难�