按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
没有人要夺走奥斯卡的鼓，尽管如此，他叫喊了。也不是由于哪只鸽子把屎拉
在他的鼓上，惹得他叫喊起来。我附近虽有铜片上的绿锈，但不是玻璃；尽管如此，
奥斯卡叫喊了。鸽子的眼睛红光闪闪，然而瞅着他的并非玻璃眼珠；尽管如此，他
叫喊了。他朝着哪儿叫喊？朝着多远的距离？上次在屋顶室，他尝了砖头粉汤以后，
曾漫无目的地朝远处院子的上空大喊过一声。这一回，难道他要有的放矢地证明一
下嗓子的威力？奥斯卡这次实验的对象——因为除了玻璃不能有别的——是什么玻
璃呢？
不是旁的，是市剧院，是那只戏剧性的咖啡磨具，它那被落日映照着的窗玻璃
吸引了我的新式声音，我首先试验此种声音是在我们的屋顶室，并已形成了我个人
的惯用手法。我喊了几分钟，发出装有不同弹药的声音，可是不见任何效果。随后，
我发出了一声近乎无声的声音，这样，奥斯卡可以怀着喜悦和流露内心情感的骄傲
口吻报道说：左边门廊的窗户上，有两块玻璃不再能反射落日的余晖，留下了两个
黑洞洞的四方形，需要马上配玻璃。
效果已经得到证实，犹如一个现代派画家，我画了一系列自己那种个人惯用手
法的习作，它们同样了不起，同样大胆，有同样的价值，往往是同一模式的。我把
它们拿出来敬献给惊异不已的世人，最后豁然贯通，寻获了探索多年的风格，并臻
于完美，我就是这样地进入了自己创造性的时期。
在刚够一刻钟的时间内，我把门廊的全部窗户和一部分门上的玻璃全都干掉了。
剧院前面聚集了一群人，从上往下看去，他们显得激动不安。何时何地都有看热闹
的人。因此，对于我的艺术的观赏者们，我并不特别在意。他们至多使奥斯卡在从
事自己的艺术工作时更严格，更讲究形式上的炉火纯青。我打算做一次更大胆的实
验来揭示一切事物的内在本质，也就是说，通过没有了玻璃的门廊，穿过一扇包厢
门的钥匙孔，往此时还漆黑一团的剧场里送进一声特殊的叫喊，击中订长票的看客
们的傲气，即剧场里那盏校形吊灯以及所有磨光的、反光的、折光的碎细物儿。这
时，我见到剧院前人群中有一套锈棕色服装：妈妈从魏茨克咖啡馆回来了，品尝完
了穆哈，离开了扬·布朗斯基。
必须承认，奥斯卡仍然朝校形吊灯送去了一声叫喊。不过，看来这一声并没有
产生任何效果，因为第二天的报纸仅仅报道剧院门廊和门上的玻璃由于谜一般的原
因震碎了。一连几个星期，日报小品栏里连篇累牍地刊载科学和半科学的调查报告，
众说纷经，想入非非，荒谬绝伦。《最新消息报》解释为宇宙射线，天文台的人，
也就是那些高水平的脑力劳动者，则谈到了太阳黑子。
当时，我竭尽两条短腿之所能，赶快下了塔楼的回形楼梯，或多或少地屏住了
呼吸，挤到剧院门口的人群中去。妈妈的锈棕色秋装已无处可寻，她准是到马库斯
的店里去了，也许把我的声音所造成的灾祸告诉了他。至于那个马库斯，听她讲了
我的所谓的不长个儿以及我的钻石声音后，便把这当做最自然不过的事情通盘接受，
吐出舌尖摇晃着——奥斯卡是这样想象的——搓着他那双白里泛黄的手。
我一进店门，就见到一幅景象，使我当即忘却了远程摧毁玻璃的歌声所取得的
全部成功。西吉斯蒙德·马库斯跪在我妈妈面前，而所有的玩具动物——狗熊、猴
子、狗、眼睛会合上又张开的布娃娃、救火车、摇动木马以及全体守卫他的店铺的
木偶，仿佛正要随他一齐跪倒在地。他的两只手捏住了我妈妈的两只手，露出了手
背上毛茸茸的、浅棕色的斑点，在那里哭泣。
我妈妈严肃地看着他，由于这种场面，注意力也很集中。“别这样，马库斯。”
她说，“求求你，马库斯，别在店里这么干！”
马库斯则没完没了，缠住不放。他讲起话来，指天誓日，语调夸张，我永远也
忘不了。他说：“您同布朗斯基断了关系吧，他在波兰邮政局里工作，我觉得，这
样下去不好，因为他同波兰人搞在一起。您可别押宝押在波兰人身上，您要押宝的
话，就押在德国人身上，因为德国人正在恢复元气，或迟或早要上来的。要是他们
始终还没有恢复元气，还没有上来，阿格内斯太太，您就还靠着布朗斯基好了。要
是您想靠马策拉特，那您已经靠上了。您最好还是把宝押在我马库斯身上，跟我马
库斯走，我新近受了洗礼＇注＇。阿格内斯太太，要是您肯跟我走的话，我们就到伦
敦去，我在那儿有朋友，有不少股票债券。要是您不愿跟我马库斯的话，那您就是
瞧不起我，那就是因为您瞧不起我。不过，我是真心实意地哀求您，别再把宝押在
布朗斯基身上了。他疯了，到波兰邮政局去做事。德国人一到，波兰人马上就全完
蛋了！”
他讲了那么一大堆可能发生的事和不该做的事，弄得我妈妈七颠八例。她正要
掉眼泪，马库斯看见我站在门口，便松开妈妈的一只手，张开五指指着我说：“请
进来，我们把他也带到伦敦去。他会像一个小王子那样生活，像一个小王子！”
这时妈妈也瞧见了我，并露出了少许笑容。她或许想起市剧院门廊的窗户玻璃
全没了，或许是由于去大都会伦敦的前景叫她开心。使我大吃一惊的是她摇了摇头，
就像谢绝别人请她跳舞似的随随便便地说：“谢谢您，马库斯，不过，那是不行的，
真的不行——由于布朗斯基的缘故。”
马库斯一听到我表舅的姓名，就像听到了舞台上的提示，蓦地站了起来，弯腰
一鞠躬，活像一把大折刀，随后说：“请您原谅我马库斯。我一直就是这么想的。
为了他的缘故，您是不肯答应的。”
我们离开了军火库巷的店铺，虽然没到打烊的时候，那位店主却从外面关上门，
陪我们到五路车站。市剧院前面还站着过路的人和几名警察。我并不害怕，摧毁玻
璃的胜利，我差不多已经丢在脑后了。马库斯弯下身子凑近我，与其说是自言自语，
不如说是悄声对我们说：“小奥斯卡真是样样都行，又能敲鼓，又能使市剧院出足
洋相。”
妈妈一见碎玻璃就心慌起来，马库斯摇摇手安慰她。电车来了，我们上了拖车。
他再次小声说，生怕被人听见：“好吧，那您最好还是跟着马策拉特吧，您已经把
他弄到手了，千万别把赌注押在那个波兰人身上！”
今天，当奥斯卡在金属床上或坐或躺，不论何种姿势仍然敲着鼓，探访军火库
巷，塔楼地窖墙上乱涂的字迹，塔楼本身及其加了油的刑具，市剧院圆柱后面三扇
门廊窗户，重又回到军火库巷，走访西吉斯蒙德·马库斯的店铺，以便追述九月那
一天所发生的事情时，他还在寻找波兰。他如何寻找呢？用他的鼓棒。他也用自己
的灵魂去寻找波兰吗？他用全身的器官去寻找，但是，灵魂不是器官。
我在寻找波兰，它丢失了，它还没有丢失。另一些人说，它不久就要丢失，它
已经丢失了，它又丢失了。今天，德国人又在寻找波兰，他们用的是信贷、莱卡照
相机、罗盘、雷达、魔杖＇注＇、代表团、人文主义、反对党领袖以及蛀坏了的地方
团体的服装。当这里的人们用灵魂——一半用肖邦＇注＇，一半用心中的复仇情绪—
—寻找波兰的时候，当他们谴责第一次至第四次瓜分波兰，并策划第五次瓜分波兰
＇注＇的时候，当他们搭乘法国航空公司的飞机飞往华沙，并在过去是隔离区的地方，
深表遗憾地放上一个小花圈的时候，当他们从这里用导弹寻找波兰的时候，我则在
自己的鼓上寻找波兰，并敲出了这样的声音：丢失了，还没有丢失，已经又丢失了，
丢失给了谁，很快就丢失了，已经丢失了，波兰丢失了，一切都丢失了，波兰还没
有丢失＇注＇。
演讲台
我唱碎了市剧院门廊的窗玻璃，寻找并第一次找到了同舞台艺术的联系。那天
下午，尽管玩具商马库斯大献殷勤，妈妈想必还是发现了我同剧院有着直接的关系，
因为她在相继到来的圣诞节期间买了四张戏票，一张给她自己，两张给斯特凡·布
朗斯基和玛尔加·布朗斯基，另外一张给了奥斯卡，在基督降临节＇注＇最后一