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救活孔生的：
娇娜使松娘捧其首，兄以金簪拨其齿，自乃撮其颐，以舌度红丸入，又接吻而呵之。
红丸随气入喉，格格作响。移时，豁然而苏。见眷口满前，恍如梦寤。于是一门团。。，惊
定而喜。
当着松娘与皇甫公子的面，娇娜为救孔生，毫不羞怯，撮颐度丸，接吻呵气，
在封建社会，对于一个少妇来说，这是很大胆很了不起的举动。在《莲香》
中，我们看到与此相似的一个情节，莲香与李氏女一狐一鬼共同热恋着桑生，
桑生重病之时，莲香采药三山，物料始备之后，给桑生治病，有这样一段精
彩的描写：
莲解囊出药，曰：“妾早知有今，别后采药三山，凡三阅月，物料始备，瘵蛊至死，
投之无不苏者。然症由何得，仍以何引，不得不转求效力。”问：“何需？”曰：“樱口
中一点香唾耳。我一丸进，烦接口而唾之。”李晕生颐颊，俯首转侧而视其履。。。莲曰：
“此平时熟技，今何吝焉？”遂以丸纳生吻，转促逼之，李不得已，唾之。莲曰：“再！”
又唾之。凡三四唾，丸已下咽。少间，腹殷然如雷鸣，复纳一丸，自乃接唇而布以气。生
觉丹田火热，精神焕发。莲曰：“愈矣！”
莲、李与桑生的关系，在小说中是作为夫妻关系描写的，“鬼唾送丸”（但
评）李氏犹觉难堪，娇娜与孔生是朋友关系，尚不惜撮颐度丸，接吻呵气，
这是相当难做到的一点，即此一点，足以表现孔生与娇娜“矢共生死”的友
谊。所以但明伦说：“人为我死，我何敢生。撮颐度丸，接吻呵气，报之者
不啻以身矣。”
娇娜与孔生的友谊，是纯洁的，健康的，她忠实于自己的丈夫吴郎。当
“一门团。。，惊定而喜”之后，惟有娇娜不乐。她为吴郎一家的命运担心，
及至知道吴郎一门俱殁之后，“娇娜顿足悲伤，涕不可止。”补写这一点非
常重要，它使得娇娜的形象更加完美。但评说：“娇娜能用情，能守礼，天
真烂漫，举止大方，可爱可敬。”除了“能守礼”这个看法流露出一点封建
礼教观点外，其他看法基本上是中肯的。但评概括的几点，正是娇娜的性格
特点，这也是对娇娜这一完美艺术形象的简单概括。
二孔生的形象塑造
孔生雪笠，是个善良的落拓书生，他到天台投奔朋友，不巧朋友刚死去，
只好寓居寺院，靠为寺僧抄写过活。他与皇甫公子邂逅相遇，皇甫公子同情
他的遭遇，孔生遂入公子家设帐授徒，因而受到皇甫一家的礼遇。皇甫公子
为酬谢师谊，夜设酒席，暗唤女婢香奴席曲佐酒。孔生在一次夜宴时，酒酣
气热，目注香奴。公子会其意，欲为孔生觅一佳耦。半载之后，孔生染病在
床，公子一家对孔生关怀备至，又请娇娜妹子为孔生治病。病愈之后，孔生
思念娇娜，面壁吟诗。因娇娜年纪太小，公子作伐，孔生遂与松娘结为夫妇。
后来，皇甫公子迁居，孔生与松娘归故里。举进士后，授延安司李，因为冒
犯上司而被罢官，再度落拓。直到这时，小说对孔生的生活经历的描写，并
无多少惊人之笔、神奇之处，也未将孔生放在尖锐的矛盾冲突之中，孔生的
大半经历，是一次次地受到皇甫公子一家的恩惠，作者对孔生一直是平平写
来。但忽儿将笔一转，平中见奇，平地掀起轩然大波，将孔生突然置于尖锐
的矛盾冲突之中，让人物经受一场最严峻的考验，从而把小说的情节发展推
向高潮，把孔生的精神境界和盘托出，请看这一段描写：
一日，公子有忧色，谓生曰：“天降凶殃，能相救否？”生不知何事，但锐自任。
公子趋出，招一家俱入，罗拜堂上。生大骇，亟问。公子曰：“余非人类，狐也。今有雷
霆之劫，君肯以身赴难，一门可望生全；不然，请抱子而行，勿相累。”生矢共生死。乃
使仗剑于门，嘱曰：“雷霆轰击，勿动也！”生如其教。
这一段描写，把孔生轻生死重友谊的高贵品质表现得很突出。在生死关头，
友谊能否经得起最严峻的考验，是衡量孔生这一人物形象思想的高度和精神
境界的标尺。小说的情节发展到这里可以说是一个“突转”。在孔生没有任
何思想准备的情况下，公子突然向孔生提出一个尖锐的问题：“大难当头，
能相救否？”孔生这时如丈二和尚，摸不着头脑。他既不先问清情况，也不
考虑能否完成朋友的重托，而是坚定勇敢地承担下来。“不知何事，但锐自
任”八字，写出了孔生的殷情、忠实、爽快。当皇甫公子一家“罗拜堂上”
时，孔生因不知何故而大骇，所以急问事情的原委。当他得知事情的真相之
后，他毫不畏惧，准备拼得一死，以自己一身的性命换取皇甫一家的安全，
立志“矢共生死”，轰雷击顶不动摇。简单的几句对话，彼此肝胆相照，闪
露出两颗透明的心灵。读到这里，读者为孔生捏着一把汗，一方面为孔生的
命运担心，另方面又担心孔生这个文弱书生，能否完成这个任务，在轰雷击
顶的严重关头，能否屹然不动。这时的空气已经紧张到了一点即燃的程度，
但作者还在为突现人物而“蓄势”，极力描写险恶的环境，可怕的场面，通
过浓烈的气氛渲染，来突现人物的高大形象。请看下面一段精彩的艺术描写
与惊心动魄的场面：
果见阴云昼瞑，昏黑如盘。回视旧居，无复赉龋┘呲？唬扪ㄎ薜住７酱�
愕间，霹雳一声，摆簸山岳；急雨狂风，老树为拔。生目眩耳聋，屹不少动。忽于繁烟黑
絮之中，见一鬼物，利喙长爪，自穴攫一人出，随烟直上。瞥睹衣履，念似娇娜。乃急跃
离地，以剑击之，随手堕落。忽而崩雷暴裂，生仆，遂毙。
这一百零四字，点染环境，绘声绘色，我们仿佛看到风云变色，一霎时白昼
变成昏黑，高冢与巨穴对比，使环境更觉险恶、可怕。再加陡然一声霹雳和
继之而来的急雨狂风，足以使英雄变色。孔生在这种可怕的自然环境中，能
镇静自若，屹不少动，这需要多么大的魄力和勇气啊。孔生的形象像浮雕似
的，给人以顶天立地之感。在千钧一发的紧急关头，孔生见鬼物攫出娇娜，
剑击鬼物，拼死一搏，以致被崩雷震死，这是多么了不起的一搏啊！孔生的
崇高的精神境界，勇敢果断的英雄行为，像巨人一样的高大形象，通过这一
段艺术描写，情貌无遗地展示在读者面前，使人感到他可爱、可敬，人物的
行为和精神，强烈地震撼着读者的心弦，读之使人惊心动魄。冯镇峦认为这
一段描写是“仿佛《史记》荆轲刺秦王一段笔力。”又说“文字亦是闻霹雳
手段。”这基本上是符合实际的，在气氛渲染和场面的紧张方面，“荆轲刺
秦王”还远远比不上它。如果拿它与我国著名古典小说《水浒》中所描写的
“武松打虎”和《三国演义》中所描写的剑拔弩张的紧张战斗场面相比，可
以说《娇娜》的这段艺术描写也毫无逊色之处。
《娇娜》的人物描写，艺术手法丰富多彩，有外貌的描写，有心理的刻
画；有的用人物的语言来表现人物的个性，有的用人物的神态与动作来突现
人物的性格。有对比的写法，也有通过环境气氛的渲染来烘托人物。有正面
描写，有侧写，各种手法交替使用，各臻妙境。我们上文重点分析的两个主
要人物，描写方法也不相同，对娇娜的描写，带有浪漫主义的神奇色彩，驰
聘着作者丰富的想像；在塑造孔生时，完全运用现实主义的方法，只是在气
氛烘托方面，作了必要的艺术夸张。两者都获得同样的艺术效果。
1982年 5月
（选自《聊斋志异鉴赏集》，
人民文学出版社1983 年版）
赵齐平
浅谈《青凤》的性格描写
狐的故事，在古代民间源远流长，传播甚广。蒲松龄非常熟悉和喜爱这
类故事。他大量吸取过来，经过杰出的再创造，写进《聊斋志异》里，使之
面目一新，神采独异，具有丰富的社会内容和强大的艺术生命。在《聊斋志
异》近五百篇作品中，写狐或牵联到狐的，就占了差不多六分之一。狐在蒲
松龄笔下，惹是生非、兴妖作怪的只是极少数，而且这类作品，一般地说题
旨还不在写狐的可怖可憎，而在表现人们战胜邪恶、驱除祸害的胆略（《捉
狐》、《农人》）和机智（《狐入瓶》、《贾儿》）。蒲松龄描绘的狐的形
象，往往“多