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我喜欢那些本真的手势，手势和灵魂是可以互证的，除非有意伪饰。他内心储存着这个手势特有的幅度和量，即便他后来改了，也不会彻底。我不喜欢那些与己无关甚至距离很远的手势，有意去学，像一只假肢那般晃动着。
上个世纪的银幕上，一种共伺的手势被人们的视线熟悉着。总是有某一位正面人物，在剧中起着引导、领衔的作用。他是寻常工人或者农民的导师，永远是正确的。通常，大家都围绕着他，倾听他的开导，说着说着，他就上了一个高地，看着远方，把手伸出来，五指张开，向前伸展，是那种要推动地球的姿势。势和力总是连在一起的，突出一种力度之美：水势汹涌，火势猛烈，山势陡峭，形势严峻，而配合豪言壮语，手势的力量变得尤其强大。这种强大的潮流差不多堵塞了我们对于其他生活趣味的贪恋。生活落实到具体处绝对是个人的，未必需要导师，而更多的手势是平淡的、寻常的，甚至没有什么力量。生活不能没有激情，手舞足蹈，登高一呼，在剧变和草创的时代，手势是激烈的、充满火药味的。一个手势劈下来，狂飙席卷，山河变色。那个时代结束了，人们对于温馨的生活充满了向往——慵懒、闲逸，还有一点小资的颓废，以另外一种美感进入了我们的生活。很明显，这。些年我见到的那些激昂的手势消失了，生命的定义受到了修正，一些柔韧无骨的手势进入了我们的眼界。当我们进入酒吧、美容院、润足堂，碰到的无不是柔软和弹性的手势，轻轻地揉捏，如回旋的悠扬小夜曲，充满了浮想和暗示。
由此获知——社会的情调发生了巨变。
脱离声响世界的人，手势的精微代替了繁缛的口语。十个指头的任何一个细小的伸缩，都表示着某种含意。一定是这个无声世界的人约定俗成，无论走到哪个角落，都可
以依凭手势发出的讯息，找到同伴。这是一个特殊的人群，在手指的急剧开合中，打开人生经验的一个个库藏。许多秘密藏在他们十指开合间，外人全然不晓。手上的语言一定会比口头语言准确，因为他们的交谈要避免重复，保持手语的连续性。我看见两个那么年少的女孩坐着，用手讲了半个小时，脸上洋溢着幸福的笑容。我无法明白其中的粗略或者细节，只能从眉飞色舞的脸上，得知这是一些开心的事，两人神采大悦。作为健全的人，与她们交谈存在障碍，因为手指传递不出她们所需的讯息，甚至产生舛误，出现她们深深忌讳的——每一个指头都负载着不同含意的内容，当它们从掌中跃出，语言就像子弹射了出来。不断有手指头跃动或者再次蛰伏于掌中，全看内容的倾向而定。在一般人眼里，是许多手指反复地运动，眼花缭乱；在她们眼里，显然是一种便捷的沟通，向外界暗示着无法说尽的秘密。有一个疑问我一直难以解开，她们在路上，一方兴起，要谈论马克莱莱加盟切尔西队、艾尔顿身价超过席琳、曼联的范尼斯特尔鲁伊是否最佳前锋，如何让对方知道这些远离自己生活范围的状态？
手势的沧桑是我在老人成堆的老人院最深刻的感受，那一双双手已经疲惫不堪，从外表上看满是纹路深嵌，皮肉疏松并且不存在多少气力。他们向我们说道老人院生活，不论喜忧，口头语言一律极其缓慢，配合着手缓缓地伸缩，如同电影里令人心焦的慢镜头一般。可以说，内心再急，从手势上已全然表现不了了。生命力的萎缩、减弱、失势一目了然。他们中有一位，上世纪50年代，血气方刚，是一个青年团体的领袖人物，出语如雷，出手如刀，夏日里总是喜欢穿一件火红的背心，映衬着手臂上结实的肌肉。右手，多么神圣的右手，高举过头时，热血沸腾。毫无察觉间，时光像抽丝收水一般，饱满强劲的血肉，眼见就松弛、干瘪、皮包着骨了。现在，再惊天动地的大事，也激荡不起心底的波澜。怅然回味遥远的青春，想当年手头上召唤起来的激情，现在我们多久没有振臂高呼万岁了呢？那森林一般茂密的手臂，时光把这个动作删除了。临走时，我拉了拉老人的手，它变得敛约和柔软了。
也许是早年像云一样地浮游远方，别离时举起的手，暗自沉积。读《焦仲卿妻》，我被“举手常劳劳”这个手势震惊了。那种缠绵失落梦魇一般地集合在这个举起的手上边。古渡、驿站、斜阳、衰柳、长亭、短亭，这几乎是我读到的与别离最契合的场景，这种气息撩拨着，使这个俗常的时刻变得伤感起来。咀嚼这么一个动作，感到生命或精神被生生拉开的痛楚，原先是可以合二为一的，可以使他们的手指掌相对，紧紧贴在一起，共同度过世俗生活的温馨。然而，一方必须远行，前程叵测，他们举起的手相向，越离越远，末了遥隔烟水。替一些经典的离别场景垂泪，继而炮制另一个毋须分离的版本以自慰，通常是市井小民的愿望，像我居住的小城，有多少丁壮去了遥远的南洋，老屋空旷，妻小寂寥。原以为海棠花下捧读销愁，却不堪线装书中凄美的渲染，料此夜难以成眠。她们想不出，正是别离的幽怨，永远地勾起后人心弦的震颤。此刻，深陷于往事的渡口。
当年别离的人名姓大都阙如，惟有手势无比清晰。今人心手相应地承接着，在气派的空港，或者是开阔的码头。
这时，你的手像古人那般，缓缓举起来了。
手相
在通往这座著名道观的漫长石阶旁，分布着许多手相师。每一次见到这些人，都有一种异于常态的气味传了过来。有的神色阴鸷，出语低沉；有的神经兮兮，目光闪烁。年长者一般端坐无声，惟年轻手相师急于牛刀小试，不时地对拾级而上的朝拜者招呼着。
“把你的手伸出来。”
一只白净的手伸了过来，手相师不屑一顾，“男左女右”，他喝道。看相者一脸惶恐，收回左手，换上了右手。
手相师的神情舒缓下来，扳着这只白净的手，用手指在上边指指画画——生命线、事业线、爱情线……人生百线一掌牵。一个常年在此的手相师，多少手相过眼，阅尽沧桑。
手的品相太复杂了。从大处说，没有一个人的手相与他人一致，如同人的面相，只是相近，没有重叠。我端详著名影城里收集的名流手相，把它按在未干的水泥板上，成为凝固的图像。灯柱明灭交错之下，看起来更见扑朔。在手相的影集里，执意要品评，只能是手相比较之下的美观，或者丑陋——如果仅从外在来比较，我说，喜欢那种洁净的修长的富有皮肤光泽的手相，至于它能创造多少物质或者精神财富，那不是我探究的问题。的确，有些手相太美观了，让人想起清澈的河流和温柔的目光。手相上昭示的表情与面相一样的丰富，它展示给亲爱者的时候，充盈着柔水一般的韵律，有微微地滑滋潮气，浮现在手相表层，对方握住它，感觉到了。在手相师面前，手并不是情愿伸张开的，这使它的表情略显勉强和迟疑，在手相师的催促下，它像花一样地绽开了。平时，有谁能够剥开你的五指，让掌心完全裸露，没有。手相师的注意力不在手相的美丑，他关注掌面上粗细大小的线条，纵横交错的沟壑，简直是一幅微型的地图，复杂程度甚至远远超过——造物主的苦心孤旨可以在手相上让我们感动。他在造物时是那么极端，有些大刀阔斧意笔草草，有些则精雕细琢毫厘不爽。超写实主义画家应该多留意手相，细腻与一个人的情性有关，长期地属意于细微，这比追求大而无当要明智一些。当一位超写实主义画家嘘了一口气，统计一下花费多少时光完成一只复杂的手，他对于生活的深度，也进了一层。
就像许多手相师阅读完一只手的奥秘之后，他指出了方向，包括避灾化解方式。此前，自己一无所知。
在一个城市呆久了，骑着自行车通行无阻，熟知每一条大街小巷。与生俱来的手，却没有谁能默记上边的线路，这正应了一句老话，越靠近的东西越理不清。
一个动荡中的时代，不论什么样的手相，命运都走到一致。我的手在上世纪60年代末，它的品相被改变了。原先学生的手、城市的手，成了农民的手。那几年是我经常注视手相的岁月，它总是与一些陌生的硬物亲密接触一镰刀、犁耙、钢钎，还有粗砺的石块。坚硬和粗砺催熟了我的手相；不需手相师，自己看看，便知此时身心