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4
他们在痛楚中颤抖或呻吟，我听惯了医院里的啜泣。病人包含着委屈与无效抗议的哭声，小盐自始至终的沉默，还有对比之下自己所遭受的几次微弱的肉体历练，都让我迷惑于疾病和残疾的存在意义。难道，命运是个聋天使，听不到悲哀者的呼喊，或者以为呼喊只是对他的热烈唱颂？
从事艺术创作的人习惯强调“悲痛处境”，自怜与自恋在被放大的痛苦中容易释放出近于圣徒的光芒。可停留于表达的“痛苦”比较抽象，偏重于精神领域。单纯性的、正在进行时态的肉体剧痛，却什么也不带来，有的，只是狂怒般的野蛮之力——它剥夺你对一切的美好感受，摧毁意志，把你会变成瞬间或阶段性的低贱奴隶。结结实实的痛苦，牢固地，占据你所有的注意力，占据你的每寸神经，占据你的每分每秒，占据你全部的剩余生活……你会发现，它不吐骨头渣儿地吞进整个的你。这里面没有折算，没有偿还，没有幻想，你的肉体只是暴掠之中的残迹。它销毁任何美化的可能。频繁使用“痛苦”的审美意味，原因也许恰恰在于，使用者不疼；一个真正痛着的人不抒情，如同残疾孩子久居沉默。
正因如此，真正穿越痛苦而犹怀感恩的人，他所完成的，才是神也无法替代的救赎。
法国学者尚塔尔·托马在《被遮蔽的痛苦》做过如下表述：“使尽全力去拒绝痛苦，只允许自己受一点点苦，其实这样做，是投入注定失败的战争，还会因此在情绪上、想象上、肉欲上衰弱下去，从而不能做出重大发现。世界因我们过度的痛苦避开我们，而我们也会因吝啬眼泪而错过世界。”
什么样的世界将作为承受痛苦和缺陷之后的奖励到来？是否有一天，小盐能在内心涌现的激情与欢愉里，发现天地之间的大公正，发现神不偏斜的等式？因为神甚至不抱先验性的善恶，他让暴雨清洗所有的孩子：从狮子的硬鬃毛，到蛇被鳞片覆盖的脸；从弟弟有着弦月般弧度的眼睛，到自己安静冰凉的舌尖？
我自已也是在多年以后才有所醒悟，并体会着迟缓到来的自由。当我开始写作，才发现自己如此感恩于疾病和不幸，感恩于不明朗的往事，感恩于对尴尬、受挫和悲哀的体验，感恩于爱和尊严唯在其中才能获得的苏醒。那些静寂时分，我建筑着自己的词语后花园。我一边构思，一边习惯性仰起头，遥望夜空出神……回忆，这只独角兽逐渐浮现它稀世的脸，在金黄的圆月里。曾有的苦楚，正作为底肥滋育我的笔，养殖我的想象力。写作具有转换不幸的能力，它把命运的剥夺变成更隐蔽的赐予、更丰富的偿还。
是的，作家的能量，取决于他对困难、苦难乃至灾难的消化……蚕不停咀嚼，在聋掉的世界里专注消化眼前的桑叶，它将忠诚于素材之后的使命。
四 织 锦
1
“世界以痛吻我，要我回报以歌。”阅读泰戈尔，我感到简单的诗句，一如璀璨焰火改写着黑夜。一句话就可以扭转悲剧，鼓励不幸的孩子站起来成为英雄。无数次，我体验到奇迹：由几个字词形成的魔咒，足以打开神明看护的乐园，或者把悲伤中的灵魂运往寂静的安息地。
“a”“o”“e”，当语文老师带领着我开始拼音表上的旅行，我并不知道，一种对拼写的终生迷恋暗自生长。辅音和元音拼成字，字和词拼成句子，题目和段落拼成文辞，回忆和想象拼成我植根其中的世界。我认为现实并不结实，它摇摇晃晃的檩梁会轻易埋葬一个栖身其下的性命。而海市蜃楼，美到虚幻，虽渺茫却也慰藉——唯神迹和词语，能搭建它透明而悬置的基座。我迷恋于关乎词语的技艺，只有对那些永远无法目睹神异之兽的人来说，屠龙之技才是无用的。用心，而不是运用理智和智慧，去抚触那个折叠在书里的无声无息的世界……我的爱慢慢展开，一如盲人脸上的笑容。
报考大学志愿书上，我毫不犹豫地填写“中文系”。其实在此之前，我已经开始偷偷的写作练习。做完繁重作业，已近子夜，我还是喜欢在日记本上享受一会儿书写的自由。有时，写着写着就困了，趴在桌子上睡去……等我醒来，发现台灯还亮着，像枚表皮金黄的果实悬垂在靠拢而来的枝头，给我一种梦想中的暖意。
名词：有的像山体那样有着令人敬畏的粗糙岩面；有的触感柔润，像雨花石，成为安慰我的朴素珠宝。动词：禽类的脚，会以难以预料的方式降临或脱逃，必须以精确的方式才能捕获。形容词：怎么能不让我心动呢？它是多变的可能。它是主观的、个性的、因繁复而华丽而凝滞的……即便形容词是狡猾的，常常善于伪饰，我也无法克制自己去书写形容词的赞美诗。罗兰·巴特认为：“形容词只具有描述品质，所以它是悲伤的。”我因这悲伤而难以离开。甚至作为边角料的语气助词，那么谦逊，显得可有可无，也不能被忽视。比如“啊”，小学课本和诗歌朗诵中频繁使用的装饰音，似乎必须有它，才显得强烈真挚，就像“您”对“你”的改动所增加的尊敬力量。有一个阶段，我力争避免使用这个字，因为语效上的控制力量非常必要，否则容易矫情。但读到多多的《春之舞》：“我怕我的心啊，我在喊；我怕我的心啊，会由于快乐，而变得无用！”如此美妙的音乐质感和节奏，这个“啊”，是源自内心的叹息，建立了读者对诗人的叙述信任感……它像钟表的悦耳尾音。
当然，尝试创作需要勇气，因为它不仅意味着探险乐趣，也意味着漫长的自我怀疑与挣扎，意味着困境中的孤单无告。大学毕业后半年之内，我的中文系同班同学从烟台几十层高楼上纵身跃下。得知他自杀的消息，我脑海里突然闪回他在校刊上发表的那些哀凉入骨的诗行。这不是隐喻，我已耳闻太多写作者的悲剧，知道某些极端时刻，一个险韵，也足以令心怀远大的诗人跌入悬崖。梅列日科夫斯基说：“琢磨石头要比琢磨词更容易。”说得对，石头倔强，但它不移动，顺从；而每个词，尤以形容词和副词为胜，不仅拥有鱼一样的鳞彩，更拥有鳞彩之上易于脱手的黏液。我常常在枯坐中困惑，消沉，一无所获的渔夫飘流在丧失方向的无边海面……神经质地按动圆珠笔顶端，“咔嗒咔嗒”连续地响，模仿着缺乏燃料的发动机。我不知到何处寻求援救，甚至越努力，越深感无望：勤奋也许有害吧？是否缺乏禀赋的人不应随时构思，如同神经衰弱者若非睡眠时间就不要躺到床上？文字的确状若巫术，有时需要诱引和召唤，尤其，每当选择那些与内心隐痛相关的题材，我都感到危险，仿佛吹奏弄蛇人的笛声……陶罐里，蛇缓慢地，仰起法老一样威严的头颅，寒气的血就像冷掉的铜汁；舌叉上的话语简短，是箴言，是有效的诅咒，瞬间决定未来生死。那条蛇，又像埃及艳后般徐徐扭转斑斓撩人的腰肢，写作者必须学习如何在它的翩翩起舞中安然无恙——如同一个非凡的魔术师，学会在千钧一发之际，解开重重锁扣，从悬崖、河流、火焰和野兽张开的血盆大口中逃脱。但真正具有天赋和胆识的作家毕竟少数，优秀者身后，多少人因为失败而所有努力都被残酷归零？
希腊神话中，女先知卡珊德拉被阿波罗施以诅咒：她所预言的将百发百中，却无人信赖；且她预告的全是不吉之事，从背叛、死亡到国家沦陷。卡珊德拉预知真相，却受到嘲笑和憎恨，最后，她殒命于自己早已了然于心的谋杀里。我翻阅着自己调子灰暗的散文，看到隐含其中那宿命的悲观，暗暗猜想过：我能否勇敢如卡珊德拉，付出代价，以便拥有一种使自己遭受屈辱乃至不幸的才能？
2
咬碎辞典和书籍，吃透富含纤维的字——桑叶在我体内，转化为语言的蛋白质。写作者将一再经受考验，从青春期过渡而来的幸存者，未必能在每次蜕皮之后完整地剥离自己，始终延续他源自纯真的背叛力量。多么容易在好运或命运打击下被瓦解，过程中的威胁也一直存在：桑叶似乎永远匮乏，体能也不断流失，信心随之动摇——我怕坚持不到最后，无法酝酿体内的丝帛。每当形成和适应了某种表达风格，我就明白，必须再次从这种惯性保护里驱逐自己，重新，脆弱地裸露，像蚕除掉旧衣，像易于变脏的木头不断被刨掉表层，露出新鲜的�