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请你不要在意
当我冰冷的手指碰到键盘
又像触电般反跳回来
我都觉得自己
似乎就是一个已经死去了好久 好久的人的灵魂
在四处游荡
除了消失 别无渴望
作者简介：雨滴，本名李岩。作者自幼练习钢琴，曾获多项国内、国外钢琴大奖。现年14岁，就读于沈阳音乐学院附中。
花开的声音（外一首）
穿过门与门
绿树对蓝天遥望
鸟语在某处叽叽喳喳
太阳照远不照近
太阳到底走了多远
落到地上
一路无碍
被鸟语划亮
在地球之上
弹弹跳跳
心在十万八千里
光彻无尽
还有什么可想
比如这些文字
末落到纸上之前
是多么自在随意
在绿叶间绿
想成为这春天的树
老树皮上记述着
冬天褐色的沉默
日子被枝丫丫燃得充满生机
大清早听鸟语
不见一个鸟
偶见鸟滑翔
在这棵刚苏醒的
绿树天幕上
飞来飞去
光的羽翅
偶尔在我的视觉之外
滑动
照亮着我
和记忆对话
脑袋大的空间
毫无遮拦
声音总让我牵挂
在躯体的任何一处
滑行 有动人的音质
自琴弦跌落
雨中落花
淡淡的郁香
让我无法找到
美妙的词句确切
任花香在那个雨后的一刻
让我莫名的感动 期盼
数万年
当记忆遥远在眼前
又让我无法面对
说什么才好
物是人非吗 从头再来
所有美妙的思想
在空中消失
烟雨楼
汪 智
登临太晚
应在立春时候
恰雨细风软
如缕如绉 如丝如绸
缓缓在鼻尖眼睑
悠悠在迢迢远远
可问天庭
蓄存几多淋漓快意
楼头望断
都在神思邈邈
江北江南
暮春三月
岂止四百八十寺
已逾春江水暖时
汇来空际
洒飘塞上黄淮云梦
确也纬地经天
惠及岭南潇湘
丰泽万方
想神州多少寺观楼台
无尽平畴梯田
谁个与我
同在潆潆烟雨
那些草们（外一首）
孤 城
谁在风中 身腰一弯再弯
把泥土当作约定的方向
最后一拨雨水 踩过来也踩过去
草的肩头开始接近一个人内心的
空灵 仅剩下一簇零乱的月光
没有霜重 且比雪轻
刚好能系住浮动的村落 辽阔的寂静
如果有一天 草们枯死了
那也没什么——
生命过于沉重 在两个春天之间
允许换一下肩
哑巴
一种掩埋
坚持不挖
不挖耳朵里的自己
嘴巴里的自己
自己中的自己……
对语言的彻底伤害
时间上面
长出荒草来
不挖比挖省力
胜过
从身体里救出鬼来
红苋菜地（外一首）
张晓峰
苋菜红了
一个点头微笑的手势
从怀里掏出阳光
这么好的红苋菜地里
只我一个人雀跃着
高兴得
把阳光
踩出了血
在太阳身边飞着的鸟儿
看见了血
低处的血
它不知道
那是地球在出红汗
我的脸上充满蝴蝶情绪
一直在想 爱人和阳光
挤
上车时，队伍冲了
站台上乱轰轰
前一节车厢挤得喊疼
后一节车厢挤得冒汗
她被挤在
生活和我之间
海水动荡不停
李 成
海水动荡不停
披挂着一身的珠露
一身的珠贝
海水动荡不停
为了倾诉 无尽地倾诉
喃喃有声
海水动荡不停
千里万里寻梦
沿着月光小径
海水动荡不停
为了亲一次凝视了千亿载
的天空
海水动荡不停
它太痛苦了 它要把心中的
伤口洗净
海水动荡不停
要把一切翻寻
把一切证明给岩石
海水动荡不停
为了飞 飞出海岸的眼眶
穿越密布的彤云
海水动荡不停
千里远行 只为了
衔上一枝火红玫瑰
海水动荡不停
一切为了恢复——
往日的平静
明月升起（外一首）
章 啸
没有任何一个灵魂能够拒绝，
没有时间的虚空，明月升起。
它的脚步轻轻，仿佛不愿搅扰
那些无声的接受它照耀的事物。
如果它们猛然惊醒，并混淆成
一群嗷嗷待哺的羔羊，
它们就会饥不择食地噬啮
一种叫作历史的东西。
我看到的和看不到的历史
最终将消失于何方？
我感到恐惧，我的影子
总是出现在它应该出现的地方。
这不断变化的影像
风一样不断地要求
与历史、与万物交融，
而我不能，我意识到自己的存在
不仅仅依赖于它的不存在。
明月升起，一张逐渐显影的底片
照亮人的黑暗。
闪电
这是一种召唤
还是放弃？雷声隐隐
呜咽的箫，呜咽的建筑
闪电是音乐的母亲
长夜漫漫，我听见
很多静止的声音
像羊群漫过虚无的地平线
每个人都拥有自己的闪电
——窗外的黑暗
与波涛汹涌的大海
有什么区别？音乐
从不提问，也不回答
丁芒散曲自由曲七首等
■ 丁 芒等
丁芒散曲自由曲七首
「作者简介」丁芒（一九二五），当代著名诗人、评论家、书法家，江苏省南通市人。一九四六年三月投身革命，一九四八年九月入党，在解放军中作记者、编辑工作三十年。其中，在总政治部编写《星火燎原》巨著二十年。一九七六年转业地方工作，一九八七年离休。系中国作家协会会员，中国散文诗学会副主席，《中华诗词》顾问、江苏诗词学会顾问。已出版《丁芒新诗选》、《丁芒诗词曲选》、《丁芒散文选》、《丁芒诗论选》、《丁芒艺术论集》等三十余种著作。二○○二年出版六百万字的《丁芒文集》。
提倡写曲心得：中国诗歌发展前途，仍应沿着新诗的河床前进。当代诗词必须现代化：在继承优秀的民族审美传统的基座上改革前进，才能葆其青春、发展其存在价值。古典诗词三高峰之一的元曲，因其体式的自由度、语言的口语化，比诗比词更易走向现代。据我经验，踏着散曲这一桥梁，然后再进一步解放而写『自由曲』，这是旧体诗人向新诗靠拢的最佳路线。我创造的新体诗歌『自由曲』就是沿这条线路走过来的。
题著名画家姚治华画（散曲四首）
（一）〔双调·驻马听〕亮影沉潭，茂草萋萋流浅夜。西天一抹，依稀云色日偏斜。马蹄声起忽如车，风翻高岭侵寒野。鞭响也，牧歌催出天边月。
——题《驰马》
（二）〔双调·鱼游春水〕夜阑珊，水声残，清波独自梦关山。偏被渔家撕碎散。那片片网幡，兜去了忧幻，也兜去了孤单。
——题《夜捕》
（三）〔双调·播海令〕礁破空，海碧横，波趁风。抱乾坤胸前拥。鸥飞作身下云，沫啸作画外松。假若此山是金盅，舀海高歌一醉红。
——题《望东海》
（四）〔正宫·塞秋鸿〕漫山秋色朝天涌，几泓泉水吟清梦，一河红影迎风送。斜阳古渡雁鸣空。霜催青谷远，树举丹崖耸，兴来遥赏梅花弄。
——题《美姑河畔》
雨后青山铁铸成
（六）〔正宫·小梁州〕漫天雷雨过青山，石骨斑斑，袒胸露腹铁光寒。齐声叹，想起娄山关！（么）迷漾水雾紫藤蔓，听溪流、一派潺潺。有夕阳，挥余灿，远峰近树，抹几簇朱丹。
自由曲·蚊之雄（寓言自由曲）蚊咬�