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她紧跟亚当走过去。她看到那个女人看到亚当的瞬间，眼里的闪光，那是在经历了苦难后的一种期望的偿付，可是，她还有更多的表情没来得及表露，那面孔立刻僵住了。
亚当走上前：“对不起，她跟过来了。”
两个女人的目光碰上了。那个女人深感意外，脸一下子涨得通红，明亮的眼睛里是受到摧残的哀光。她的目光极为慌乱地掠过予沐，落到亚当的脸上。她苦楚而颓然地一笑，那意思是，我被人出卖了。
予沐跨上一步：“我是他的爱人。”
那个女人羞涩地点了下头，举的伞僵在空中，眼睛看着一处未知的地方。
“情况我不想多说。这是你给亚当的东西，现在还给你。”
亚当没动。予沐突然觉得自己胜利了，无论如何，面对那个女人的无地自容，她有了下车前的信心，甚至，看到那个女人的羞愧难当的神情，予沐反倒生出一丝同情了。
她将亚当手里的塑料袋接过，递给那个无所适从的女人。
“金玫。”亚当痛心懊悔地唤一声。
那个女人脸上机械地笑一下，对予沐细细地，耳语般地道：“对不起！”
予沐心一下软了，宽容地说：“这件事，已经过去。亚当是爱我的，我们今天来就是画句号的。过去的事我并不追究。”
亚当像挨了揍的狗，低下头。他什么话都说不出来。
“亚当，走吧。”予沐说。
那个女人很僵硬地说：“中午了，吃了饭，再走吧？”
予沐说：“谢谢！”她扬手招了辆出租车，她背过身用目光逼着亚当进了车内。她松了口气，知道这女人再也不会和亚当好了。这种富有教养的“结算”方式，比打骂更让那个女人难堪。它的杀伤力是内在的。杀的是尊严，绞的是人格。
亚当隔着玻璃窗向那个女人挥挥手。
车开了。予沐将手搭在他的腿上，心里对自己说胜利了。一个妻子，通过个人的努力，痛苦、哭泣、昏迷、自残的种种方式，获得了情感的胜利，尽管这种胜利里充满屈辱，但毕竟赢得了决定性的胜利。
她沉重的心情一下子轻松了。亚当的表现比她料想得还要好。上帝在看不见的地方又帮了她。
已经十二点了。她几天来几乎没有进食，现在她的心病得到暂时的治疗，便同意了亚当的建议，在半路下了车。
他们进了一家酒店，在临窗的桌边坐下。她的情绪好起来，叫来服务员，点了三菜一汤。亚当漠然地望着窗外，眼泪又默默地涌出。接着，他用双手捂着脸，抽泣呜咽。
予沐将餐巾纸递给他，他擦了，又被新的泪水打湿。不大一会儿，他的脚下就堆了一层沾着泪水的餐巾纸团。
他说：“对不起，我忍不住。”
她伤心的是——你亚当，从来没有为我流过眼泪，当我痛不欲生的时候，你怎么不为我流泪？
饭菜上齐了。两人对视了一会儿，她宽容地给他夹了菜。不管怎么说，她还是感谢亚当在关键时刻站在了自己的一边。她又给他夹了几筷子，那种动作，像一个姐姐在安慰失恋的弟弟。
他低下头，默默扒了两口，泪珠就滚落到碗里。
“你太过分了。”予沐皱起眉头。
“予沐，我请你理解，你不要再责怪我了。不管怎么说，你有我在身边，这就是最大的安慰，可是她，她呢？孤独一人，她这时候会是什么心情。你曾经绝望过，可她现在就是这种心情。她一定在家里也看着窗外哭。另外，这次见面，对她的自尊……”
“这都是你造成的！”她嘴上硬邦邦，
虽然心里替那个女人难过。
亚当见她放下筷子，哽咽地说：“你吃吧，你几天没吃东西了。可我想到她，我……”
“你这种样子我怎么吃？”
为了让她吃，他又勉强象征性地扒了两口。
“真是个该死的情种！”予沐重新被激怒了，她愤然起身，她不得不走。如果她执意追究和发火，势必导致另一轮的危机。
她出了酒店，走在春雨飘渺的街道上，体内又多了一种类似于死亡的东西。在建筑物和植物的背景下，纤细的雨丝像岁月的栅栏，自己的婚姻日子已经丢失在重重叠叠的时间之河里，它们大大小小堆砌着，终要化作生命之秋哀鸣的落叶……
后记小说本身发生了“情变”
1
“我是人，没有爱情我就无法生活，否则我将冻僵，变成石头。”
我喜欢这种奇特而贴切的比喻，当然还有那悲哀的调子。那来自生活某个不确定方位的忧郁的音调总是打动我。忧郁的声调，隐含了一种美丽的哭泣。
《爱无藏身之地》发行之后，图书市场反响较好，随之而来，一些朋友也找我“倾诉”自己的经历，这就是说，每个人活着，都拥有一堆自己的故事。日子久了，我发现有个值得玩味的现象，比如一个职业女性，当她诉说自己的故事如何曲折，她说的故事其实只是个外壳，一个爱情的代名词，假如打开这个包装，里面大都藏有一块块瑰丽的芳草地。是的，那里有一缕缕的珍藏，和对珍藏的守望。
初冬的那天下午，雪天情寂，倚着北窗，听一个职业女性的叙说，话语里东一处西一处闪烁一个男人的身影，开始是模糊的，渐渐他就从云雾里走了过来。一些标志性背景也随之出现：车站，窗口下的一棵梧桐树，细雨兼黄昏。不知不觉，我像看电视剧那样，欣赏一幕幕的活动场景，细节和带心理暗示的对话。没过多久，我的耳边，响起第二个男人的名字，这就是故事人的初恋了——含泪水的奔跑，秋波，误会及风中断魂。“初恋的那个人往往与你没有婚缘。”她感慨道，这句话原本众所周知的，但她还试图经自己的嘴点化一番新意来。再往下，第三个男人也破镜而出了，故事当然发生在婚后，孩子都上学了，所在单位的小头目或同事，孤独的叹息，从试探到求爱，出差回来的礼物。当她婉拒的同时，那个致命的“有一次”终于降临，从而结束了某种迂回和徘徊。款款而依依，于是，叙述里又掺了人生的无奈和哀怨的声音……
还是那句老话，爱情，人类古老而永恒的主题。
还是那句老话，世上惟有情难诉。
2
也就是那天下午的结束之际，我接到高苏打来的长途电话，告诉我，明年初的春季订货会上，准备大动作推出新一批“紫丁香文丝”，我的《爱无藏身之地》被列入“改造”计划。考虑到市场因素，丛书基本上统一数字，每本大约18万字。这就意味着，我的原来的25万字要压改掉7万字左右。
我的喜悦指数在节节上升。
对一个作者来说，这是理所当然的好事，除此之外，还有个重要原因，我竟然有机会修改这部出版过的长篇小说了。这一信息的来到，冲掉了今夏《爱无藏身之地》盗版书肆虐带给我的那种难言的沮丧。
《爱无藏身之地》的意义，与其说讲了一个婚外恋的凄艳故事，不如说探索了一种结构方式。换而言之，这类老套的题材只是该小说的载体，我的意图和兴趣是用三维角度对人生“错位”这个命题的分析和描述。一个情节或一个场景，通过作者，男主角，女主角三个视角回放和复述，相互错位，相互补充，将读者的阅读变成一种对生活的窥探。（读者变成了第四维）。
这种写法，虽然在物理空间有重复之嫌，可是，因为每个人都有自己的角度，反而在心理空间有了多种层次。三个平面交织就形成了几何图形。将读者由通常的单向阅读变成多向的立体阅读，这是我在这本小说要做到的。表面上场景的再现重复，在转换另一个人却会有种新发现，有点昭然若揭之感和愉悦感。这种三角结构的另一好处，能将心理圈呈几何形放大。如果将一条线定为一个边，这里的每条边都不再是直线，而是三角的一部分了，功能就发生了变化。愉悦感和释然来自读者变成了窥探者，他的身份发生了变化，产生的感觉也发生了变化。他在阅读中有种期待，也有种参与，作者和读者，读者和人物也就发生了互动关系。我所追求的就�