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爱之苦果，真是让人说不清、道不明究竟是那儿出了毛病？
小说很注重生活事象的细切展现，更注重人物心理的深入揭示。热恋时的亚当与金玫，你锦心秀口，我声应气求；两人真是悠然心会，灵肉相谐。离心时的亚当与金玫，你疑神疑鬼，我心烦意乱；两人竟短争长，日坐愁城。正因作者在男女主人公的心理层面上做足了文章，作品无论是写男女主人公的爱的聚首，还是写男女主人公的爱的分手，都有立体性的内在依据和潜层次的心理深度，表现出了现代都市知识男女在爱恋追求上的复合性与复杂性。
饶有意味的是，作者由稀松平常的生活细节入手，不知不觉就写出了事情与其愿望渐行渐远甚至是完全相反的结果，使得作品充满了意蕴深长的大大小小的悖论现象。比如“既外向又内向，很情绪化”的亚当，在开始交往时以其多情与痴情引动对象，而当关系相对稳定之后，内向会表现为超乎寻常的多疑，外向会表现为揣揣不安的焦躁。金玫与别的男人在一起他有疑心，金玫与他在一起时接了别人的电话他也有疑心；结果精明反被精明误，敏感反被敏感累，那份本在寻求愉悦的情爱关系日渐变成一种不堪负荷的人生重累。还有那现代化的通讯工具——手机，既可用它随时相互联络，也可用它彼此牵制；有它既便利了沟通，有它也有益于监控。正是手机，给亚当、金玫增进了情感，也平添了烦恼；正是手机和手机的话费单，让亚当妻子发现了问题，找到了破绽，从而使亚当的婚外恋情全部暴露。人在自己创造的事物中获其利，也在自己创造的事物中获其弊；生活就是充满了种种辩证关系的现实存在。
亚当与金玫的炽热恋情在持续燃烧了一年多之后，渐渐由热变冷，最终不了了之。但从两人的心态来看，他们还在惦记着对方，仍在等待着什么，并未回到原来的生活轨道；只有那种无所适从又由显变隐的情感迷惘，才是他们结结实实的人生收获。在这里。我们从作者那看似轻松的叙事文笔中，不难读到其内蕴的深重，及至是某些含而不露的悲剧意味。
当下社会尤其是当下的都市，在讲求利益、释发欲望的时风的吹拂下，人们从一种相对封闭的形态走向了相对开放的形态，婚姻、爱情这些人生的主题势必首当其冲地受到影响。在这种情况下，人的自律与自控就显得特别重要。《爱无藏身之地》里亚当和金玫的故事，从失控的角度讲述了自控的必要。从这个意义上说，它是现代都市人情感迷惘的艺术反光镜。
近日来，我在河南浚县的大山采风，为已经完成二稿的文化旅游长篇小说补充素材。正值雪天，那尊中国最久，北方最大的石佛在纷飞的雪花中，显得温柔而深静；那段长达八百米的明代城墙也似乎隐入了历史的风雪迷雾之中。神游在这个活的历史博物馆里，我再次体悟到现实的遥远，生命的不可捉摸，那种在创作《爱无藏身之地》时的切肤感受也似乎找不到了。这就是变，这就是化吧……
惊闻著名评论家林为进老师病逝，想到他对《藏》的关注和厚望，不禁默然，默念“好人一世平安”，有点苍白……向高苏建议能不能把林老师那篇评论收到书中，聊表思念。高苏说他已经这样安排了。
感谢读者和出版社、“紫丁香文丛”对《爱无藏身之地》的关注，但愿这一“终结本”能带给人们更大的喜悦。
2003年12月3日于豫北大山
前言《爱无藏身之地》六人谈
这是一部从语言到形式都能给读者带来新鲜感的作品，用一种新的结构方法来叙述婚外恋的故事，而且写出了新意，这就是它的长处，也是它的成就。
——何镇邦（鲁讯文学院研究员）
特别需要一提的是小说的叙事结构，这不是平面展开故事，一览无余的“前叙事”视角讲叙的故事，小说通过不同的视角重临一个场景，在“复述”中我们发现不同的人对同一件事的心理距离。
——孟繁华（中国社会科学院文研究所研究员）
男人与情人、妻子与丈夫，不同的身份立场，相近的情感体验：猜疑、痛苦、愤怒、不忠、伪装以及由此造成的尴尬处境，在阅读中形成对比，产生强烈的震撼效果。这部作品的贡献在于它彰显了小说的叙述功能，它也因此才值得重视。
——牛玉秋（中国作协创研部研究员）
杜立新准确地意识到他所讲述的故事在当下的生活现实、道德现实条件下所面临的特殊处境，并且，由于有了这种意识，写作上有一种自觉的探索精神，表现了一种文学上的清醒。
——李洁非（中国社会科学院文学研究所研究员）
这部小说高于一般的通俗爱情小说，既在于它的叙述形式，也在于它不仅表现了爱与被爱是一种最基本的人生欲望，而且表现了爱与被爱都得有那么一点代价和牺牲。
——林为进（中国作协创研部研究员）
杜立新像个私人侦探，从不同角度进入故事内部，进入当事人的内心，那个小型的摄影机就安装在都市男女的床头，情色尽览之间悲凉之雾浮焉。写法也非常现代，现代到了“后现代”的地步。
——李洱（河南省文学院研究员）
第一部分帝城之冤（1）
某种人命中注定就是戏剧性人物，大多数人身上不会发生的事，总会在这种人身上发生。我以为自己就是这种人。多年来，太多的事实一再证明，好像我去干什么，过程之中总会纷沓衍生些戏剧性因素，它们一环扣一环地推动事情的进展，直到画上一个句号。经历多了，我就有种宿命，每逢外出办事，就似乎处在一种隐隐约约的期待之中，暗中虚着眼睛瞄那戏剧性的东西从哪个方向蝴蝶一样翩然而至。我的期待很少落空。
有时我迷信地想，是不是有一个看不见的神秘之处，存了个蓝本，早将一波三折的剧情编排好了，而我呢，只是个混沌无知的演员，在生活这个露天剧场被动地出演？那次我和金玫去帝城的事情，就是部彻头彻尾甚至剪辑好的连续剧。好多次夜深人静的时候，我就想，像她那样清艳娇美的女人，恐怕也被我身上层出不穷的戏剧性搞晕了，她旋入了我的戏剧性生活，无意识地充当了角色，这个角色又反作用于我，结果使我们两人都像“鬼打墙”似的转不出来，随着剧情惯性往前滚动。
我们到帝城的那天早上，天空乌蒙蒙的，那阴郁的色调如果放在人脸上，一定像在缅怀什么。我拉着金玫蛇行在一层层高举接站牌的人堆里。马路边的公交汽车已装满了乘客，后来的人继续咕咚咚进行物理意义上的压缩，相互补着缝着。我和金玫在路边等出租车。每个刚从睡眠中苏醒的城市都是一样的，大道两旁模糊游动着晨练的生命，林立的开满窗眼的悬崖，粘满惺忪的梦痕。
突然掠过一记耳光的声音，我从人头交错的缝隙看到，三个瘦子正忙着收拾一个大汉。仅从阵阵耳光声还是能够作出一致的判断，那个被打的汉子的麻烦一定是给了被偷者什么暗示招惹来的。三个瘦子气急败坏，在众多的乘客眼皮底下，坚定不移地挥霍着耳光。管闲事的大汉，很难为情地将被打红肿的脸藏在宽大的袖子之间，左躲右闪。我猜想他该是塞北那边的人，纯朴的侠义以及他仰仗自己身上的骠悍之风，却在文明的大城市被野蛮的耳光给打跑了。
一辆红色出租车来了，我拦着钻进去报了地址，同时给已住到阳光宾馆的付龙祥打手机通报我们到了。也不知司机瞎拐没有，大约半小时我们到了阳光宾馆，台阶上孤零零只有付龙祥一人，他向我们频频招手，装得像个外交家。
他接了我的包，脸上堆的倦容里带有明显的色情气息，我料定这两天他肯定被什么小姐按摩了。金玫去总台登记房间。我给付龙祥讲了小偷打人的见闻。付龙祥没心听似的，用胳膊肘拐我一下，冲面对总台金玫的背影扬了扬下巴，问我怎么住。
“该怎么住就怎么住。”
“不怕查夜？”他歪着嘴说。
“真查就跑你房间。”
他故�