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倏安コ觯蝗衔侵醒氲缡犹ㄔ谡獯位崆靶母叱保侵刂兄亍Ｎ耍ɡ锘固乇鹋迹乇鸾谀康某ざ扔伞督沟惴锰浮返某９娼谀康�13分钟延长至15分钟。
新闻评论部自然对这次报道更是重视异常，专门从各个节目组抽调了一些骨干记者，成立了特别节目组，全力以赴做好节目。报道组的具体负责人是当时《焦点时刻》制片人梁建增。我当时是记者二组的编辑，也被抽出来制作特别节目。
记得当时正好是义务献血期间，每组都有完成的指标。我所在的二组验血合格的只有我一个。当袁正明副主任听说我要去献血，立即找到我的制片人，说：要保证孙杰做特别节目，不能去献血。制片人担心会影响完成献血任务。袁主任说，由他想办法。从中可见领导对确保完成这次报道任务的重视。
按钱钢他们的策划思路，是以党的十四大以来、中央改革的各项举措为纲，评价五年来的成就。尽管在叙述上没有跳出按改革、开放、国企、农村、教育、国防、外交等领域划分的常规思路，但整个设计以各项举措为主线，这是非常高明和超前的，当时的报道似乎没有采取这条结构线的。而且，他们设计的节目形态也非常新颖独特且便于操作：所有节目都以微观具体的事例进入，并过渡到宏观情况介绍，再列举中央的相关举措及成效，最后是对权威人士的连线采访，发表评论。
尽管我对这种既非新闻又非专题，既像政论又像述评的“四不像”表达方式不熟悉，但因为有总策划钱钢宏观把握，所以我们做具体采访、编辑工作的人，压力并不大。
那时几乎每天都要在一间没有窗户的会议室里开“神仙会”。编导领到自己的报道任务后，要根据总体思路，写出自己那集节目的拍摄提纲，并由特别节目组全体同仁评头论足，彼此启发。记得当时分配给我的任务是报道五年来的经济改革情况。但这集的题材太空、内容太广，而且与反映国企、农业等集的节目会有重复，钱刚说他还没想好，让我再等等，实在不行就改成金融领域。
看着节目组的同事开始一个个投入采访拍摄，而我的任务还没有定，心里的确有些急了。
我在《人民日报》的一位朋友曾跟我说起，朱镕基对这五年宏观经济调控取得的成就非常重视，亲自推荐了一篇著名经济学家刘国光和刘树成写的关于称赞经济“软着陆”的文章，让他们登在《人民日报》上。在一次聊天时，我把这件事告诉了钱钢，他眼睛一亮，说，对呀！为什么不做这个题目呢！
我虽然看过那篇东西，但没想到能做节目；钱钢是报道的总策划，他对经济问题的了解，比我要丰富得多，他说能做，我自然没有异议。
钱钢立即把顾问曹远征和另两位经济学者请来，一同商量这期节目的内容。但专家的结论却很令人泄气，他们认为这个题材是所有节目中最好的，但基本不具备电视表现的可能。因为它实际上是要对党的十四大以来中央经济工作进行整体展示，政策把握要求高；而宏观调控又涉及到财税、金融、投融资等诸多领域的体制改革，理论准备要求也太高，15分钟的电视节目根本说不清楚。
但钱钢还是坚持可以试一试。我也认为任何复杂的问题都可以简化，可以强化结果，虚化过程，这样就能进行电视化表现。
其实我们可以给五年来中国经济的成就划出一条简单的主线：宏观经济环境明显改善的标志是中国经济成功地实现了“软着陆”；而“软着陆”成功的标志，就是在显著地降低物价涨幅的同时，又保持了经济的适度快速增长。
不过，对我而言，披缕出这样一条主线并不容易。当时有关宏观经济环境明显改善的文章虽然有一些，但并不多，质量也不高。那阵，亚洲金融危机刚刚爆发，人们对中国经济实现“软着陆”深刻意义的认识和评价，远不如后来高。为了弄清楚这次宏观调控的特点，我将党的十一届三中全会以来有关经济工作方面的文献110余篇逐一研读了一遍，同时还通过关系拜访了中国社科院副院长、经济学家刘国光，向他当面请教。
对于广大的观众来说，电视是感性认知的载体；表达理性思维，本不是电视的长项。最后，我决定用“账本”作为符号，通过消费物价的降低和经济平稳增长来反映宏观调控这一一个大话题。因为对于老百姓来说，“宏观调控”这个概念离他们太远，也太陌生，而物价则是他们生活中触手可及的感受，几本家庭流水账无疑成为物价变动的最好载体和见证。这样，一个理论色彩非常浓的经济问题，被化解为普通老百姓可知可感的话题。
我的一位同事给我提供了一个例子——锦州市一对青年夫妇记了九年的“家庭理财薄”。我去采访，发现他们表达也不错，就把这一内容作为整个节目结构的主线。
我为这个节目制定的叙述原则是：“事”与“理”的统一。这个节目一方面要说“事”，它反映了我国（可能也是世界）经济史上顺利实现了一次最为成功的宏观调控；另一方面也要讲“理”，表明了第三代中央领导集体驾驭宏观经济的能力。同时，还要把“事”理论化了，而把“理”通俗化。“事”与“理”的杂糅，使观众在看“事”的时候，悟到的是“理”，而在悟“理”的时候，看到的又是“事”。这种理性认知与感性表达的统一，使理论问题的电视化不仅变成了可能，而且取得了成功。
任何一件好的作品，无论是文学创作还是新闻报道，都要有悬念、冲突和起伏。否则就很难让观众看下去。“家庭理财薄”为节目引入了一个很好的玄念，接下来的冲突和起伏便成为节目结构的难点。对于像特别报道这类节目的题材和形态，营造冲突和起伏的最好办法就是用对比的手段。
为了增加对比的丰富性，我就说“事”的横断面，在从微观的“家庭理财薄”到宏观的国家统计帐之间，又楔入一个中观意义上的（锦州）城市统计帐；同时，又就讲“理”的纵断面，在从中央发觉经济过热现象到采取措施之间，楔入一段历史的教训（经济上的“大起大落”）。这样，就如同在一个四边形中仅仅增加两条对角线，便可以分割出八个三角形一样，各种各样的对比便有了对应的基础，节目的动态和变化一下子便突出出来。比如，节目中青年夫妇对宏观调控实施前和“软着陆”成功后不同的物价涨幅感受是一种对比，（锦州）城市和国家统计帐前后的变化也是一种对比。同时，这三者同期的情况仍然构成一组对比。再如，老百姓对物价的感受与中央领导加强宏观调控的决心是一种对比，而中央政府以前治理经济过热的措施和结果与此次情况又构成了一种对比。对比，不仅增加了这一节目的深度，而且增强了节目的感染力和可视性。
大量的对比并没有搅乱节目的叙述线索，而是使结构层次更加分明。第一段落是加强宏观调控的背景；第二段落是中央所采取的举措；第三段落是“软着陆”的成果和启示。
在采访拍摄时，我努力使节目显得生活化。节目中虽然不乏高层次的学者、官员，更多的则是普通百姓。其中相当大篇幅是在居民家庭或农贸市场上采访的。对于这类节目，如此作法是冒了一定风险的。但由于所选择的这些点上事实包容度很大，与面上事实能有较为完美的契合，因而这种结构反而为节目增添了不少情趣。如“家庭理财薄”女主人打鸡蛋的场景，男女主人自然交流的对话，小商贩颇具感染力的叫卖以及国家统计局打印机急促的打印声等，都给观众留下了深刻的印象。
为了通俗，我还在节目中大量使用比喻。无论是在演播室串场、解说还是在采访中，都运用了各种生动形象的比喻。这样做的目的，就是为了把比较高深、专业的理论问题形象化。节目标题中的“软着陆”就是一个比喻；再如，把经济过热比作开快车，把经济的大起大落比作急刹车，把“软着陆”比作点刹车，用电水壶和电子保温壶形容调控机制等等。
由于前期准备非常充分，采访时思路又很明确，所以后期编辑很顺利，没费什么力气节目就编了出来。特别报道组在看这期节目时，大家都很兴奋，认为对普通观众而言，这个节目算是比较“好看”的；而就专家学者来说，它有是比较“耐看”的，可以当作样片供其他编导学习�