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大自然就是如此的不可思议：爱之极恨之端是杀戮是消灭是本能也是重生。
这一次，她很有耐心地而且笑眯眯地听我说完了这个残酷的故事。她的两颊红晕得都有些醉意了，她用两条粉嫩的臂膀缠住了我，也张开了一张精致的小嘴巴来，说：啊呜——我也吃了你！但事后证明是又一次火热的长吻。
所不同的是：这一次的记忆场景又换成了另一个：好像是在湛玉的家里，又好像是在哪一家酒店的套间里；好像是在某家餐厅的包房里，又好像是在公园的一隅没人能见到的角落里。我的思想混乱了，太多的记忆细节，太多的人生色块；像这，像那，又彼此都很相像。我不能再多想下去了，我甚至感觉，再想下去，我会精神错乱。
但我还是感到有些莫名的惊恐，有些寒冷的感觉从脊梁上滚动下来，在这深夜的山道上
，我为什么会想起这样的一件往事来呢？但很快，这种感觉便消失了。有一股暖暖融融的气息弥漫开来，死死地纠缠住了我的嗅觉器官。这是一种与山中清醒的空气毫不相干的气息，这是我的幻觉。记忆告诉我说，这是从她那丰腴的肉体上散发出来的一种特别的气味，我觉得自己的血脉又亢奋了起来。
算不上是真相的真相
在我替代了他的位置之前的一段很长的时期内，他俩已渐渐步入了那种完全没有性爱的生活阶段了。
事情也就是这么自然而然地发生了：兆正总在想他的文章；而湛玉，则对他骨瘦峋嶙的躯体产生了反感。还有他那股淡淡的口臭味，尤其当他一天埋头于稿笺上的时间太久后，这种自肠胃道传递上来的、被她形容为类似于小菜场里“烂菜皮”的气味就更浓烈，这令她反
胃。奇怪，这在之前为什么就没有感觉到呢？她答不出这个问题来，其实，这种事是没有人能答得上来的。
当然还有，还有那个窗帘静垂的深夜。一切都在屏息，一切都在倾听，只有沉重的喘息声和他俩动作时的那种声。就是那个深夜，他会羞愧一辈子，后悔一辈子，他当然不会忘记。而她，也不会忘记。创伤的裂口已经形成，从生理到心理，且一世都会张开着一张丑陋的嘴巴。这是一处红肿且带溃烂的心理伤口，每当他俩之中的谁企图去接近它时，都会被它那可怕的模样给吓得退缩了回来。
一切就这样慢慢儿地发生了，且变得日胜一日，无可挽救。
但想深一层，这种变化多少还与他的创作也有点儿关联。本来，搬来了复兴路的房子后，对他的创作应该是很有利的。白天，家中没人，佣人将屋子收拾干净后，早晨的太阳便将金辉辉的阳光铺满了整间书房。街上很安静，上班的已经上班，上学的已经上学，偶然有一两声自行车铃的碎响自街上飘进屋里来。兆正半躺半坐在暖融融的阳光里，他手握一册书，时阅时翻，有一叠空白的稿笺摊开在桌面上，透过窗台上放着的绿色盆栽的垂藤，他能望见街对面洋房赭红色的尖顶。就这样，即使写不出什么来，他的文学感觉也好极了。童年离他很近很近，这是金色中年里的童年幻影的凝聚，名成利就，他感到很满足。
下午，他上街去。在这片半个世纪之前就以它独特的繁华、风采和文化闻名于世的法租界的原址上逛荡，让心中充满了怀念与想象。无论是雨天还是阳光天，他都这样地在街上漫无目标地游荡。霏霏雨日，他会撑一把伞，伫立在纷纷的雨丝里，面对着一座殖民色彩浓厚的建筑发呆。每一根门柱，每一块花园墙砖，每一方剥落了油漆的窗框，每一扇百页落地长窗都会给他注入感觉，注入想象，为他讲述一桩桩远久了的、飘忽不定的轶事。他想起了父亲，想起了母亲，想起了自己的童年和那些遥远了年代的亲人们的影子。他很悲郁，但这是一种混合着快感的悲郁，就像是一种苦涩退尽后出现的甘甜，他觉得享受更甚于忍受。他知道，这是创作灵感降临前一刻的心理氛围的凝聚与成熟，一篇好的作品的神韵正在他心中慢慢地深浓起来。
这是他创作的黄金期，很多优秀的文字作品都是在那个时期里完成的。或者，这正是当年作协领导分配给他这么一套居所的目的和用意所在？他觉得他很感激他们。
但，渐渐地，兆正发现他们这套新居的环境还愈来愈来不如他们当年住在黄浦区旧屋里的岁月。就是当年单位分配给湛玉新婚之用的那套旧式工房。
当然不是指家居设备，而是指他与她的关系。
每天，只要湛玉一下班回来，写作的宁静气氛就会立即遭到破坏。有时，她请病假在家，情况当然更糟糕。她在浴室里哗哗哗地放水洗东西，然后又厕所出厨房进，或厨房出厕所进地大声说话。她指令小保姆去菜场买这买那，又说，最要紧的是，硬壳类的水产品千万别买回来——最近甲肝流行，这种病一旦传染到后遗症十分严重，弄不好还会死人！记住，硬壳类的水产品不要买回来，听到了吗？千万记住！在小保姆反复而又反复地担保说一定记住了一定记住了之后，她才放心地将公寓套间的大门“砰！”地关上，然后再去浴室取了一盆洗净了的衣物，端着，穿过他正在工作的书房，肆无忌惮地拉开落地趟门，上露台晾去。
诸如此类，诸如此类，搞得他思路断了又接上，刚接上又断了，不胜其烦，但也无可奈何。
他只能上街去走走，或者去附近的复兴公园，望着起飞降落的鸽群，坐在一条长椅上，用一张纸一支笔地记些感觉和思绪的碎片。他觉得这样还自在些，这是他与他自己的对话。但每一次，就当他穿好衣服，打开了公寓的大门准备外出时，不论湛玉在干什么，在公寓的哪个角落，她都会停下手中的活儿，站到一个显眼的方位上来望着他，无言。但却又用无声代替了有声：怎么，又出去啊？只要我在家，你老出去——我有什么好怕的？
他当然不承认自己是怕。但也不能说他真是连一点儿内惧感也没有。这与一只圈养在铁丝笼里的雀儿，整天都有一只大花猫围着铁丝笼打转的形势相类似。她天生就有一种气势，一种指鹿为马的气势。有时，这种气势还逼真到让你怀疑：鹿会不会真是一匹马？她的征服性是天生的和绝对的；她绝不允许，至少她的自尊心和好胜心绝不允许她允许，她目光所及的一切可以超越某个可被她容忍的标准。她的这种性格富有侵略性但也曾经很迷人。迷人，在他将目光偷偷儿地裁成两截来留意她的时候已经存在。
只是到了今天的年龄段，兆正发觉他已愈来愈无法再很“迷人”地生活在这种气势之下了。再说，这冲击他的创作情绪，因为说到底，他最关心和最希望能保持的就是一个作家的创作状态，这是一种脆弱而又珍贵的精神存在状态，来如影去如风，是在特定的湿度、温度和光线的配合下的虹的形成。太充沛的阳光和雨水都可能使它消失。
他说不上湛玉是属于阳光呢还是雨水。他所能做的只有逃亡到街上，公园里，或索性找
一个开笔会的借口，呆在某风景点的某个面湖的房间里躲避个把两个礼拜。
曾经，他也考虑过要同她认认真真谈一谈。他准备了很多条理据，也设法从不同的角度突围进她的内心去。他想对她说，你是个编辑，半个作家，你难道不理解，对于一个感悟型的作家，什么样的创作环境才是他最渴求和必需的？
但他让话头在舌尖上打了好几个转，最后还是放弃了。有一次，他其实已经说出了口来，但他在突然之间便将话题一转去谈天气、孩子，或今天的小菜给小保姆煮得太咸太淡了。让她望着他的那副紧张、严峻并带点儿慌乱神情的面孔大惑不解。
他迟迟没法触及这个谈题的另一大缘故是：他觉得其实她压根儿就不喜欢他继续创作下去。于是，她便下意识地破坏，或令到一切有利于他创作的环境与氛围都无法在他的周围形成。他�