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白、蓝是法国国旗的组成色，分别象征博爱、平等和自由。而爱情，在三部影片中，也得到了他不寻常的诠释。
《白色情迷》，就我所看的译制的那个版本，它就是叫这个名字。以我个人之见，我觉得《白色情迷》作为这部影片的名字太过于牵强。电影中的男主人公卡洛对妻子的感情不能用情迷来概括，也许那只是情到深处的无奈和报复。我一直比较喜欢《白》和《红》两部电影，至少作为三部曲里这两部比较接近些许。它们之间，有一种情感在牵连着，那就是报复。相比之下，《白》只是单方面的对伤害自己的人报复，而《红》仿佛上升到对这个社会的报复。而《蓝》，就比较温情，结局没有让人感到有意外。
白色在法国国旗中象征着平等。男主人公卡洛随漂亮的妻子多米尼卡移民到法国，因为语言不通找不到工作，精神上的压力使他突然变的性无能。多米尼卡因此提出离婚，把他赶出家门。穷困潦倒的卡洛在地铁站里吹奏家乡的乐曲，结识了老乡米科拉伊。并随其回到了家乡。卡洛回到家乡后奋发图强，妄图证明自己的能力。这种追求平等的愿望的初衷是好的，而片中卡洛所追求的平等似乎一直都没有实现。除了平等以外卡洛所想的还有报复，希望能够报复多米尼卡，让自己找回尊严。
可爱情在不久后重建。当自由的卡洛在监狱外用望远镜观察被禁锢的多米尼卡时，多米尼卡比划着那谁也看不懂的手势时，她终于陷入了卡洛当初的困境：失语。而卡洛所追求的平等在最后也以诙谐的幽默而结局。报复后剩下的还有爱情存在。只是男主人公和女主人公能否担当得起这份已经变质了的爱，没有人能够知道，包括基斯洛夫斯基自己。
基斯洛夫斯基在这部电影中所体现的平等，是建立在一系列的基础上的，就象爱情是情爱与性爱的统一。没有性爱的爱情是不复存在的，不管是男人还是女人对于这一点都应当是平等的，都有追求这种平等的权利。
蓝色代表着自由，但在《蓝》这部影片中自由却一直被束缚着，然而束缚着自由的恰恰就是爱。基斯洛夫斯基揭示了爱与自由的矛盾，同时亦给予自由一个全新的解释。个人的纯粹的自由是不存在的，属于自己的自由仍然是十分有限的。茱莉遭遇的是无法预料的不幸，丈夫，女儿在车祸中丧生，而她却幸存了下来。于是她企图自杀，但是社会却不允许死的自由欲望，只认可接受不自由的死。
离开医院的茱莉为寻找心灵的解脱和自由，和丈夫曾经的助手安东有了一次肉体之欢，但她却发现自己仍然不能从过去的悲痛中走出来，于是她选择了逃避。陌生的城市陌生的生活世界陌生的人群，但是那无法摆脱的阴影却时刻笼罩着她。
茱莉的邻居是一个脱衣舞女郎。一天深夜，这个脱衣舞女郎突然给茱莉打电话请她马上去一趟。原来，这位脱衣舞女郎在台上脱衣时，发现自己的父亲正在台下观看，这使她感到了羞耻，她强烈地需要一个人来倾听她的无奈和悲哀，来获得体谅和同情。当被问及为什么要继续这种生活时，那个脱衣舞女郎只是简单的说：〃我喜欢〃。
追求个人的自由必须得付出极高的代价，而脱衣舞女郎选择自己喜欢的生活就必须面对自己父亲的眼睛。这让茱莉从新的审视自己的遭遇。茱莉的丈夫是个著名的作曲家。当丈夫生前的情人被媒体公开后，茱莉开始逼迫自己去坦然的面对并且接受那个女人并且还有她肚子里自己丈夫的骨肉。茱莉找到丈夫的情人把丈夫名下的财产转交给她，她不再逃避，并且决定帮助安东完成丈夫生前的遗作。茱莉终于明白自己的一直逃避并不能获得真正的自由，而要重新获得自由，即是去面对和改变。
《红色情深》作为三部曲的最后一部，基斯洛夫斯基仿佛是用它来概括自己的一生抑或是对人生的概括。他曾说过最接近于人道精神的是博爱，可真正意义上的博爱是否存在，基斯洛夫斯基对此深表怀疑。这部影片从头至尾弥漫着宿命的气息。宿命的开始是一场交通意外，结尾是一场海上劫难。
博爱是否存在并不是基斯洛夫斯基所探讨的主题，他说，《红》的真正主题是：〃人们有时候会不会生错时代？〃老法官和瓦伦蒂娜之间的感情虽然只是停留在友情，但那一句〃可能你就是我一生中未能遇到的那个女人〃，当那一抹阳光照在他们的身上，同时也一定照耀了老法官那封闭良久的心和瓦伦蒂娜那负累的心。时空的交错让人深感惋惜，可宿命的纠缠终流离于偶然之间。
我要很坦白的承认，《红》是三部影片中我唯一一部在了第一遍后没有看得明白意思的电影，也许作为基斯洛夫斯基的最后一部作品，其间参插了太多的偶然，所以会困惑于那些奇迹似的巧合。对于故事情节，我终是比较模糊的，所以我宁愿用一些词来概括我对这部影片留下的印象。
电话，狗，交通意外，偶然，相遇，错过，窗，车，法官，爱，猜忌，伤害，决裂，背叛，夕阳，光，道德，宿命，真相，善恶，人性，隐私，平衡，天气，海难，奇迹。
红，作为这部电影的基调，贯穿于整部影片之中，巨型广告牌的背景色，停留在窗下的吉普车，电影院里红色的坐椅，告别过去的船票，红色纠缠着宿命，让人无法自拔。
基斯洛夫斯基曾说过，这三部影片倒过来看也可以，《蓝》也可以作为三部曲的最后一部，就象爱与自由的讨论永远都没有结束。
色调在影片中高速运转，把情爱涂描成一座温暖却又潮湿的牢狱。
片名：《布拉格之恋》/《生命中不能承受之轻》/《沉重浮生》/《布拉格之春》/《Unbearable Lightness of Being；
The》（1988）
导 演：飞利浦。考夫曼 Philip Kaufman
主 演：茱丽叶。比诺什 Juliette Binoche
丹尼尔。戴。刘易斯 Daniel Day…Lewis
莉娜奥琳 Lena Olin
斯特兰。斯卡斯加德 Stellan Skarsg？rd
上 映：1988年02月05日 （ 美国 ）更多地区
地 区：美国 （ 拍摄地 ）
时 长：171 分钟
类 型：剧情
本片改编自捷克作家米兰。昆德拉同名小说。影片随着医生托马。斯、托马。斯的妻子特丽莎、托马。斯的情人、画家萨宾娜、工程师弗兰茨等人的生活轨迹，通过他们之间的感情纠葛，散文化地展现了苏军入侵后，捷克各阶层人民的生活和情绪。浪漫而忧郁的感伤动人心弦，本片更重要的是，它富于哲理地探讨了人类天性中的〃媚俗〃本质，从而具备了从一个民族走向全人类的深广内涵。
生命中无法承受之轻
文/何芳
面对生活托马斯选择以轻待之，The life is
light，但这轻让特丽莎无法承受。托马斯游戏人生的态度让她不能忍受，最直接的冲突就是性：托马斯几乎是来者不拒，和莎宾娜又藕断丝连，他理直气壮〃性和爱不同，我爱的是你！〃但他的小妻子可不这么认为，〃没有爱哪来的性呢？〃不明白的她决定尝试一下，于是她去了一个陌生人家。她失身了，却丝毫感受不到她丈夫的快感反而被罪恶感笼罩。她彷徨无助，河边那破败的情景和浓雾正如她的心情。〃离开这儿，离开这儿！〃她向丈夫哀求。从布拉格到日内瓦再到布拉格，托马斯并不喜欢漂泊的感觉，所以他并不赞同，但因为爱着妻子，他仍妥协了。随后他们抛弃一切，经营农场，成为农夫和农妇。生活简单而快乐，但当平淡的幸福来临，他们却遭遇了车祸。生活真像个玩笑。
片中的主要线索是战争，〃布拉格之春〃事件改变了捷克的社会制度，社会主义阵营的解体有着深刻的社会根源，不予赘述。本片一些片段反映苏联利用社会主义老大哥的身份专制霸道蛮横地干预布拉格人民生活。捷克是波希米亚族集中地，崇尚自由奔放，他们无法忍受苏联人打断舞曲强行要求演奏〃高雅〃音乐的举止。矛盾激化总有一天会爆发，终于动乱发生。苏联人一面暴力镇压，一面严厉控制言论，尤其新闻自由完全丧失。在面�