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而我却不敢停
不敢盘点遗失的岁月
朝外大街，在寒风中瑟瑟发抖
专卖店里昂贵的皮鞋
莫名其妙地穿在我的脚上
穿着它，每天我都走在朝外大街上
迷失在朝外大街上
诗观：诗歌创作的源泉来自于现实，更来自想象。拒绝晦涩和不知所云的表达方式，始终坚持空灵而质朴的语言，在每首诗的词语和细节中，力图表现自己的思想。诗歌不是梵语，也不是刻意雕琢的瓷器。诗歌需要用激情和思考去创造。诗歌没有标准，拒绝帮派，在诗界边缘的自然状态里，独立且欢愉地写作。
简介：苏历铭，1963年生于黑龙江佳木斯市。1983年公开发表诗歌作品。历经大学生诗派、第三代诗潮等活动。 90年赴日本留学，淡出诗界。1998年重新发表作品。参加第19届青春诗会。出版《白沙岛》（与人合集）《田野之死》《有鸟飞过》等诗集。现居北京。
流经我们身边的那条大河
杜 涯
流经我们身边的这条大河
也曾流经去年
那时我们一个劲相爱，不懂得
外部事物。春天，桃花，流水
这一切究竟与什么相关？
现在我们就坐在它的旁边
看它怎样平静地带走桃花
沙子、水草、上午的时间
不，在它的外部我们总是
想不明白
甚至包括水面上波动的阳光
一叶载着放蜂人的家当的小船
那漂流的、孤独的
春天！
诗观：诗歌的最高境界是沉默。
沉默，仿佛晴朗的冬天里的树枝和天空，是一种脱尽了叶片、繁华和各种色彩的明朗、博大、纯净和透明。
沉默，是一种完成后的状态，是一种终级的高度，非经历丰厚的生命不能抵达。
简介：杜涯，女，1968年生子河南省许昌县乡村。毕业于卫校护士专业，曾在医院工作10年。1988年开始写诗，有诗作散见于国内外诗报刊，诗作入选某些选本。曾参加《诗歌报月刊》第一届“金秋诗会”、诗刊社第18届青春诗会。出版有诗集《风用它明亮的翅膀》。现居北京。
陶 瓶
杨 梓
一个洁白的陶瓷花瓶
从西夏到现在没有一点残缺
当年是哪位女子插过哪些鲜花
浇过哪口井里或者哪条河里的水
又在风尘中经历多少人的珍藏
只有花瓶守着秘密
夜深人静 他似乎听见什么
感到一个女子在瓶口轻歌曼舞
很像十月的金菊
散发着一圈淡淡的光晕
花瓶为他诉说着一段忧伤的故事
水在天上而花在瓶里
诗观：诗是最美的艺术之一。最美的艺术是可以感觉却无法言说的，只能比喻。比如诗与音乐、美术之间，在翻译过程中丢失的部分正是诗歌。
简介：杨梓，1963年出生。，现在《朔：方》编诗。在海内外报刊发表诗作近万行，入选众多选本。出版《杨梓诗集》、抒情史诗《西夏》（上卷）。曾参加诗刊社第15届青春诗会。两次荣获宁夏文艺评奖诗歌一等奖。中国作家协会会员。
像一条影子
李 双
……像一条影子。疲倦于十一月的铁栏
我最终在你又一种崭新的背叛中放慢了奔
跑
让我活到明天 让我在走下四楼的阶梯之
前
请求一小会暗泣
请求秋天在一只黑鸟阴郁的胸腔爆炸
剃掉满头的咒语我是否可以退居于一头逃
离之豹的内心？
撇开那件虚拟的外套 在草丛的第一根石
柱下面
我们是否可以忽略前面的人生？
不 我不想现在就离去 即使空旷的走
廊寂静一动不动
我也会沿着谎言爬上幻想的手指
但我不得不松开早晨的花园 在那里
又一匹马在草叶上停止了风吹 黑夜的宽
恕与照耀
来得多么及时
我只想让一个人
知道我正在死去的秘密。一生的热爱如此轻
易
介入对你的伤害。对一个动词的形容掀开了
后半夜的瓦缝
这是你的半只眼睛倒在饥饿上 这是你被
震撼的树叶
与喊叫。一次遥远的涨潮
一根失败的麦秸
我回忆起你肋骨左边第九棵冬青 你耳朵
外面
门的喘息
我回忆起海水的拍击修改了你游动的姿态
穿过圣诞节最后一首祷词 我们在一小杯
白酒中
停下来
然后我们才开始亲吻 哭泣 在雨中交媾
直到一场薄雪走到下午的阳光
诗观：一如赫尔曼·海塞所言，好的作品必然具备两种声音，第一种声音是否定的声音，它摒弃了一切想象的诗意的美化与抚慰——第二种声音他称之为天国的声音，呈现另一本质另一现实的声音，它肯定人类的良知。
简介：李双，1969年生。曾参加诗刊社第17届青春诗会。
伸过院墙的向日葵
李 岩
整整一个夏天
一棵孤独的向日葵从院墙伸过头颅
他的头颅没有引起行人的注意
高大的院墙内
是一所废弃、行将倾塌的房子
无人居住
却不知道是谁在什么时候捆住了它
这个满腹心思的绿孩子
用宽大的手脚捧着硕大的头颅
他想“把这只空气中的盘子递给谁呢？”
不知道谁残忍地将一粒种子遗落在此
整整一个夏天就这样过去了
一棵孤独的向日葵从院墙伸过它面孔
金黄的头颅
它饱满的黑色颗粒
可能被风吹到一片沙丘
也可能顺着躯干重返泥土
诗观：诗歌的功课要求我们必须放弃美丽、纤巧和精致的原则，而去学习粗鄙，站在我们窗外的现代语言中的“奥尔甫斯”是“那个充满奇迹的粗人。”
简介，李岩（原名；李光），1960年生于位于普陕峡谷的陕西佳县，1983年陕西师大语文系毕业，从大学时开刊社第10届青春诗会，在《诗刊》发诗《北方叙事》等五十余首。
我去过许多地方……
李 南
我去过许多地方：庄稼连着农舍
白天接着黑夜
篱笆上晾晒的花衣
妇女们在房顶簸谷或选豆
黄牛俯下身去，在水渠边喝水
呵，它在啜饮土地无边的灾难
我独爱这个地理的中国
是因为我没有去过别的国家
我爱落日下方的垄沟
也爱各种方言、农民干活儿的姿势
一棵稗草斜过它的身体
几座坟茔，让远逝的人群与大地平行。
这就是我的祖国：
迷信和战争走过它每一寸肌肤
这就是我的人民：
在风中，他们命若琴弦
诗观：诗歌改变了我对命运的认识。
简介：李南，1964年出生，从小在青海长大，现居石家庄。1994年出版诗集《李南诗选》，1999年参加第15届青春诗会。
我要是个疯女人该多好
李见心
我要是个疯女人该多好
像艾略特的妻子一样的疯
像罗丹的情人一样的疯
那时我就会
不用沉默而用语言
不用语言而用行动
去爱你
毫不留情地爱你
我要是个疯女人该多好
向你展示我全部的美丽而不忸怩
向你展示我全部的丑陋而不羞耻
把尘土当作粮食
把花朵当作伤口
把生当作死
把死当作生
让我全身的每一个毛孔都变成睁着眼睛的
伤口
望着你
让我全身的每一粒灰尘都幸福得
颤抖
牵着你
让我在生中尝到比死更大的
乐趣
囚着你
而你是谁
我是谁
不知道
你如果是人
我就是你的神
你如果是神
我就是你的人
我要是个疯女人该多好
我要是个疯女人该多好
可理智已像穿过耶稣身上的钉子
钉在我身上
队不松动
诗观：诗歌写到最后，拼的不是语言、思想，而是思维的诗意。也就是说，再优美的语言，再深刻的思想也敌不过思维的乐趣。思维的乐趣像飞鸟�