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凌辉茫然地望着站台，安云在他身后为他打着伞。
安云的眼里充满了无奈。一个女人，苦苦追寻了半生，到头来却是一场空的时候，那滋味大抵也就是这样了。无奈，岂非正是这世上最大的痛苦？
然而她还是要等的。她要等什么连她自己也不知道，也许，她等的只是奇迹。
她记得十年前离开未来时，专家告诉她，根据因果律，回到过去的人，记忆一定就从过去开始。这不是失忆，而是根本不存在对未来的记忆。
从那一刻起，她本该明白，任何努力都是徒劳的。
她忽然听到一声尖叫，凌辉像一只敏捷的猫冲进雨里，跃过两根栏杆，在匆匆奔涌的人丛中抓住了一个女孩。远远的，看不清容貌，只是很苍白的样子。
“不要离开我！”凌辉旁若无人地大吼，“我们谁也离不开谁！”
伊依扑在凌辉怀里，说：“是的，我已经知道我错了。我永远也离不开你，我永远也不会离开你了！”然后她问：“你是怎么找到我的？”
凌辉这才往后看。安云已经扔掉了伞，雨水湿透了她单薄的衣衫。她万般留恋地看着凌辉，一步一步地往后退。
“哪怕换了时空，变了容颜，我依然记得你眼里的依恋。”
“安云！”凌辉还没来得及叫出这两个字，那身影已奇迹般地幻化在雨里，没有留下一丝一毫的痕迹。
“我相信了，我相信了……”凌辉哽咽着。
“你相信什么？”伊依问。
懂得什么是失去，才懂得什么是珍贵。
凌辉忽然发现伊依清泪涟涟，她从一开始就在哭，只是被雨水掩饰了。
“从小我就是个爱哭的男孩，”凌辉说，“但是我现在才发现，我并不喜欢眼泪，尤其是女孩子的眼泪。”
“那好，我就用我的一生，为你微笑。”伊依说着，把凌辉抱得更紧。林聪讲科幻之十一——爱情，友情，故事要新科幻教程26
安德烈·依里奇，一位退休的科学家，在湖滨隐居，和他生活在一起的是他的儿子和儿子的女友。一位曾经红得发紫的女明星艾丽娜乘坐的“反重力飞机”出现故障，闯进了他的隐居地。艾丽娜总觉得在哪儿见过安德烈·依里奇。哦，终于想起来了，30年前，安德烈是艾丽娜的热烈追求者之一，艾丽娜曾让安德烈沮丧、绝望。然而，使艾丽娜万分惊讶地是安德烈的“儿子”竟是他的“复制品”，而“儿于”的女友竟然是复制的艾丽娜！
“不管你是否愿意，我毕竟是你的青春。”
这是安德烈·依里奇的内心独白。这是何等执着何等深沉又是何等苦涩的爱！想一想在漫长的30年之中，安德烈孤身一人，怎样地苦苦思念着艾丽娜。科学家无法实现自己的梦想，竟复制出自己与“艾丽娜”相爱。
在以爱情题材的科幻小说中，俄罗斯科幻作家安·德米特鲁克的《湖滨隐士》真是令人拍案叫绝。特别值得一提的是翻译家齐仲译笔优美，充满诗意，读罢令人久久难以忘怀。
在九十年代初期展露头角的青年科幻作家张劲松（笔名石坚）根据舒明武的构思，写过一篇《等你一千年》的小说。讲的是一位宇航员历经劫难回到一千年之后的地球，他的女友依然在痴痴地等待着他。女友不断地用细胞繁殖的方法，一代一代地复制自己，为的是让从时空隧道里归来的宇航员能找到像一千年前那么年轻那么多情的属于他的姑娘。小说细腻而抒情，颇受读者欢迎。
高尔基说：“爱情，永远是诗的主题。”科幻小说中的诗情画意常与作者讲述的爱情故事有关。所以，林聪在阅读一些稿件时发现：爱情，常常是科幻小说的“热门话题”。当然，也有一些中学校园作者常以友情为题材。比如《女同学木楠》，写一位外星来的女同学与“我”的友情，写得清新、自然，颇有亲切惑。
仔细想一想，科幻小说中写情（爱情或友情、亲情）既好写又难写。
好写，是因为大家都有些体验；难写，是因为写的人多了，你难以出新。那么，你要写好“情”，你得注意：
一、你必须出新。安德烈式的痴情，“等你一千年”的痴情之外，你得动点脑筋，还有什么比“梁祝化蝶”、“罗密欧与朱丽叶”更悲的悲剧，还有什么比“柜中缘”、“仲夏夜之梦”更喜的喜剧？
二、你不能忘记“科幻”这个范围。安德烈复制自己的替身，等你一千年复制自己，就是“幻想”的核心。你的爱情故事是缠绕在“幻想”这棵树上的藤蔓。没有“树”，“藤蔓”又如何缠绕呢？
三、你对读者既要“老实”又要“狡猾”。上一讲讲细节描写，《冷酷的平衡》的作者写兄妹之情时，是老老实实下了功夫的，然而情节构架时，作者“狡猾”地安排了一个绝妙的小妹妹非死不可的悲剧环境。《魔鬼三角与UFO》把戴夫斯寻找失踪的女友瑟勒娜作为故事的主要线索展开，读者按惯例想到戴与瑟终于相见时，会是如怨如诉，又甜又苦的回忆和热烈的爱。但恰恰相反，瑟勒娜却说“忘掉我吧”！甚至警告“趁我现在还有人性，离开我”，因为瑟勒娜是外星人。她奉劝戴夫斯与洛丽相爱——洛丽是一位勇敢的女记者，她美丽、机智、热情，在寻找UFO和失踪的瑟勒娜的过程中，洛丽都表现得异常坚强。这篇小说结尾时，作者突然将笔锋一…转，写戴夫斯与洛丽“又回到人间……他们结伴而行，将永远结合在一起。”仔细一想，让读者产生“错觉”，作者不是很“狡猾”么？而这种“错觉”恰恰造成了爱情故事的新鲜感。
徐艳·图