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作者：金宏达
抗日战争后期，中国曾经出过几个一度风头甚健；以后在国内创作界沉寂无闻的作家；钱钟书是一个；张爱玲是一个；无名氏是一个；徐訏也是一个。
徐訏成名要比那几位早；一九三七年；他旅居巴黎时写的中篇小说《鬼恋》；发表于《宇宙风》半月刊元月及二月号；即已引人注目。后来治文学史者认为；无名氏一炮走红的《北极风情画》《塔里的女人》都与徐訏的《鬼恋》一脉相承。而张爱玲、无名氏崭露头角之际；徐訏不仅仅又以《荒谬的英法海峡》、《吉布赛的诱惑》等蜚声文坛；更以畅销的长篇言情间谍战小说《风萧萧》在读者中卷起一股旋风；使人惊呼文学界的一九四三年为“徐訏年”
徐訏；一九五零年迁居香港后；创作仍然活跃；如他自己所言；“长长一辈子；除了写文出书外；好像什么也没有做〃。一九六七年；台湾正中书局为徐訏出了一套全集；厚厚共一十八册。
对于这样一位作家；我们是不应忽视的。
徐訏；本名伯訏；亦署徐于；一九零八年十一月十一日出生；祖藉浙江慈溪。十三岁时；到北京就读成达中学。其青少年时代大抵是在北京这个新文化运动中心度过的。一九二七年考入北京大学哲学系；毕业后又修读两年心理学。其创作活动在这个时期即已开始。他早期所写的小说；如《属于夜》、《滔滔》、《郭庆记》等；都较明显地流露对下层群众命运的同情；这一点似与他当时所受进步思潮推动有关；而后来也未因其思想信仰的改变而改变；毕竟根底还是一种社会正义感和对弱者的认同感。
徐訏一九三三年从北京大学结业后赴上海；曾加盟林语堂主编的《论语》、《人世间》等刊物。
一九三六年赴法国留学；八月；航行在波涛浩淼的地中海上；徐訏写了《阿刺伯海的女神》。在这篇小说中；想象张开了瑰丽的翅傍；借助梦幻；演出了〃我〃与阿刺伯海女神一段迷离倘恍的奇情、奇恋。而奇情、奇恋此后一直是徐訏创作最重要的主题；且乃徐訏作为浪漫派作家浓墨重彩的标志。徐訏通过小说中人物之口说道：〃平常的谎语要说得像真；越像真越有人爱信；艺术的谎语要说得越假越好；越虚空才越有人爱信；〃并且宣称〃我愿意追求一切艺术上的空想；因为它的美是真实的〃；强烈透露出唯美主义和浪漫主义倾向；对于他以后一系列的作品来说；这篇小说显然也具一里程碑的意义。
接踵而至的便是名噪一时的中篇小说《鬼恋》。徐訏素有〃文坛鬼才〃之称；即与这篇小说的名称有关。在这篇作品中；他蓄意再一次编造能令“聪明人接受”的“艺术的谎语”；把一段奇情、奇恋写得扑朔迷离、真假难辨。其构想之独特；情思之凄艳；令读者倾倒；多年后还被搬上银幕。
《鬼恋》是徐訏写于法国的作品。他在巴黎大学不到一年；抗日战争爆发即返国。短时间的域外生活；在其创作中留下明显的印迹。回到上海后，他又陆续推出《荒谬的英法海峡》、《吉布赛的诱惑》、《精神病患者的悲歌》等作品。这些作品大率以异国异地为背景编织故事；让“轻灵而狂热的想象”飞腾其间。
徐訏写作这些作品时；正值抗战时期；作品选材立意可谓“与抗战无关”。从文学而言；他还是沉浸在写作《阿刺伯海的女神》以来一种追求艺术美的微醺情绪之中；钟爱他所发现的这一方驰骋想象与情思的天地；他心里已经认定；文学乃是一种心灵的产物；不应也不必太受现实的拘执和观念的逼拶；对于经受战争劫难的人民；给予片刻的愉悦与抚慰；又兼获得精神的净化与驱进；文学能达致如此效用也就不错了。
仿佛特别显示自己另有一副笔墨与心肠；徐訏在四十年代还写作了《一家》和《有后》这样冷静写实的作品。此类题材的创作与前述异域浪漫情思的篇什；正如徐訏自己所言；袒示了他“灵魂的两”。后期此类题材创作益显重要；则表明其作风向更沉实的方面转换。
徐訏前期创作中必定大书一笔的就是那部名声赫赫的长篇小说《风萧萧》。他于一九四二年离上海到重庆。一边教书；一边写作。一九四三年起；《风萧萧》连载于《扫荡报》。一时倾倒许多读者。“风萧萧兮易水寒；壮士一去兮不复还”〃书名即取自这慷慨悲壮的千古名句；用以形容书中所写的一群地下工作者对日本侵略者的英勇斗争。如此重大的题材；却走的是“畅销书”路线：故事在“一切都有政治色彩的国际上海展开”；美女俊男多角恋爱；疑云密布的间谍生涯；柔情与铁火交织；美色同智勇辉映；既缠绵又惊险；使人爱不忍释。作者自承“这本书的故事是虚构的；人物更是想象的。”故事编造的痕迹自不可免。
但毫无疑问它在艺术水准上超出了一般的间谍小说；同时又具有一时流行于大众的魔力；堪称是作者一部“舞笔上阵”的力作。
徐訏一九四九年以《扫荡报》特派员名义赴美国。旅美期间；写作《旧神》、《春》等小说。
属于前期创作的还有一些以农村生活为背景的小说。作者早年在农村生活过；他对农村、对农民有非常深切的记忆；正如《旧地》中主人公所说：“这一角世界在我的记忆中是最美的；最安详的，最温暖的世界，我长大了以后，无论是求学做事，每当我疲倦烦恼的时候；我总是想到那温暖的一角；它好像同我母亲的怀抱一样；永远为我留着温暖的情怀与安慰。”重访旧地；当年枫木村的风光人物；各种生活细节；历历在目；作者娓娓道来；满怀深情；不假藻饰；宛然一首散文诗。而八年抗战；故土饱受日寇蹂躏；早已物换人非；抚今思昔；一片悲凉之感不由涌起。即使如此；“枫木村还是我最温暖最美丽的世界。”我坚信着。促使他拨响田园曲的音弦的正是以这样一种发自心底的深挚感情。
徐訏自己说：“我是一个最热诚的人；也是一个最冷酷的人；我有时很兴奋；有时很消沉；我会在狂热中忘去自己；但也有最多的寂寞袭我心头。我爱生活；在凄苦的生活中我消磨我残缺的生命；我还爱梦想；在空幻的梦想中；我填补我生命的残缺。在这两种激撞之时；我会感到空虚。”作品是作家灵魂最生动的映照；以上我们所略述的徐訏前期创作若干不同侧面；正呈现出在一个剧烈动荡的大时代中；他的心灵的不安、躁动与探求；尽管其间有某种反差和变数；而从总的方面看；他的前期创作比较奇拔与尖新；且在一定程度上与时代相呼应。
新中国成立后；徐訏一九五零年赴香港；直至一九八零年去世。三十年时间；他先后在珠海学院、新亚书院和浸礼会学院执教；也办过刊物；大都为时不久即停刊；而写作一直坚持未辍。
这一时期；其作品量很大；除了长篇小说《江湖行》、《时与光》、《盲恋》等外；还有许多中、短篇小说。与前期相比；虽仍有浪漫情思；有写作《鬼恋》的余韵；而大势却更趋于写实；其主要题材是婚恋、情爱；从中更多展现人生视景；沉潜一定的社会内容。
他的一部长篇小说《江湖行》；长达近六十万字；有人称为“野心作”。这部作品虽以主人公周也壮（野壮子）的生活经历；尤其是与几个女性的爱情遭际为主要线索；却分明有摄入广阔的社会生活画面之企图；其中上层人物与下层百姓的生活、都市生活与穷乡僻壤之地的生活交织在一起；加以又是战乱时世；人物的生活环境与氛围纷纭变幻；留下了较为真实的时代景象。
作品虽然人物众多；线条繁复、场面变换大；却很重视保持艺术的完整性。这与作者关于艺术反映人生的看法是一致的；在他看来；“综错复杂的人生像一件艺术品、一首诗、一曲交响乐一样有前后呼应、首尾调和、完整而对称的组织”；而“艺术的完整性正是生命的完整性”。
在其它以婚恋为题材的作品中；徐訏从不同角度揭示不同阶层人物的性格和命运；尽力展现“有叹息有低喟有笑有泪的人生”。风云变幻的时代中的各种婚恋；包含着更多的人生浮沉与悲欢。有些作品透过主人公婚恋的历史与变化；流露出令人低回不已的历史沧桑感。如《离婚》就写一对抗战期间在穷困生活中相爱结合的年青夫妇；由于时局与环境的变动；感情与心理也无法安定；特别是男主人公孙叔寅由一个有上进心的青年堕入到“没有希望的一群〃；女主人公也发生很大变化。在这样动荡的时局中；他们似乎都把握不住自己的人生。而在《劫贼》、《爸爸》一类作品中；作者对主人公沧落的命运就怀有更为沉重的惆怅心情。《劫贼》所写�