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亲临死的时候对他说：“所有的东西都归你，但这金沙屋要归素拉蓬。”帕
加曼理所当然地对金沙屋拥有继承权。帕拉迪的外祖父死了，金沙屋将属于
谁？如果它易主的话，沙旺翁家族就要“跌价”了。帕维妮打算决一死战。
帕加曼回到自己家里。正在此时帕拉达从国外回来，这对于陷于混乱的这个
家庭来说，好如大旱逢雨。帕拉达告诉姐姐，说他早就知道金沙屋应该属于
谁。外祖母本是素拉蓬的情人，但被外祖父夺了过去，外祖父临死的时候说
出了遗产应该归谁所有的真象，是为家族洗去了污点，帕拉达认为，自己一
家应该净身出户，免得蒙受奇耻大辱。帕加曼回到家里对于破落的家庭非常
失望，可是帕拉达在自己家里的突然出现差点没使帕加曼昏厥过去。母亲看
到这个情景，明白了女儿的心思，帕拉达的来意有两个，一、请她回到金沙
屋继承这个产业，二、现在有两个求婚者，请帕加曼自己决定。帕加曼真想
与帕维妮的未婚夫结婚，以便出口报复的恶气，但长辈却告诉她，别的可以
赌气，唯独爱情不可当儿戏。帕加曼回到金沙屋，内心消除了芥蒂的大表姐
亲自迎接她，彼此激动万分。大表姐走进帕加曼的房间，送来了帕拉达送给
她的项链，告诉她：“客厅里有两个爱着你的人，你要慎重选择！”她说自
己的爱情是不幸的，她不希望看到弟弟也和自己一样。当帕加曼步入客厅之
时，帕维妮的未婚夫兴高采烈，又见幼时的伙伴纳昆也在座，便和纳昆先打
了招呼。帕拉达见此情景，长叹一声走掉了，帕加曼不顾一切地追了上去，
只听在图书室里一声惊喜的高喊：“帕——加曼！”
作吕鉴赏高·素朗卡娘的小说有一个鲜明的特点，这就是她十分注意作
品的故事性、趣味性和可读性，为此她在艺术上进行了可贵的探索。家庭爱
情小说写起来是有一定难度的。它一般不具有破案小说那样曲折离奇的情
节，也没有打斗作品的刺激性。它写的大都是极平常的琐细事情。但高·素
朗卡娘很注意小说的结构与情节，使小说起伏跌宕，不至被琐细的生活细节
淹没。她前后照应，使人物的关系和命运在情节发展中逐渐趋于明朗。比如
该《金沙屋》这部小说，读者最关心的金沙屋所有权的问题就是在戏剧性的
矛盾冲突中解开的。然而为迎接这个高潮的到来，作者做了多层次的铺垫，
制造了许多悬念。帕加曼的突然到来，给占据金沙屋的沙旺翁家族带来极大
的震动和恐慌，然而帕加曼的来意如问，堂姑母和表姐为什么那么不近人情，
作者未予解答。待到帕加曼深入禁地，发现“神秘闹鬼”、阴暗潮湿的横楼
里躺着一位形容枯槁的老人，读者又会急切地想知道这个老人是谁，他为什
么有如此遭遇，他和帕加曼的祖父是什么关系，帕加曼的祖父为什么被剥夺
了财产的继承权？帕拉达回国和出国，又使帕加曼的地位一起一落，堂姑母
和小表姐的阴谋几乎得逞。老皮皮特目睹了女儿和外孙女的恶行，悟出了“你
们是爱我的财产，并不爱我这个人”时，他才急切地想找到帕加曼。在斗争
白热化的时刻，老头临死时终于倒出了自己的亏心事。高潮之后，作者还留
下一个尾声，帕拉达究竟爱谁？房屋的继承权究竟应该怎样处理？帕拉达爱
上帕加曼以后，使必然伤害一方的金沙屋所有权问题变成了皆大欢喜。高·素
朗卡娘在人物塑造上也取得了很高的成就，她的小说的主要人物性格十分鲜
明，次要人物也各具特色，连作为陪衬的仆人们也被她写活了。过去的家庭、
爱情小说写的大都是大家闺秀、淑女，她们知书达理，温文尔雅，柔情如水，
但是高·素朗卡娘却塑造了一些不同凡响的贵族少女形象。帕加曼是小说的
女主人公，她聪明、能干、倔强、自尊、果敢，不在强权下低头，这是她性
格的最大特点。当堂姑妈污辱她的父母的时候，她敢于驳斥虽然寄人篱下，
却没有奴颜媚骨；当帕维妮打她耳光时，她敢于把她推倒，当小姑母的孩子
欺侮残废的帕奴塔的时侯，她替帕奴塔还了手。她敢于在众人面前丢这些“体
面人”的脸，然而她又洁身自好，并不企图继承金沙屋这笔遗产。高·素朗
卡娘笔下的反面人物也极有特色。蒙帕纳莱极端自私，心理阴暗，事事想的
是自己，眼里根本没有别人，但她却要摆长者和贵族的臭架子。她的小女儿
帕维妮骄横、跋扈、放纵，有时甚至撒泼。她在家也穿戴得花枝招展，吸烟、
赛马，想干什么就干什么。她看到别人都“管”不了帕加曼，便要亲自出马，
显显她的威风。她见硬的不行，便来软的，想把帕加曼引向堕落，而到头来
却偷鸡不着蚀把米，把自己的未婚夫也丢了。外祖父临死前她大闹横楼，把
这个人物的性格戏可以说是推向了高潮。高·素朗卡娘对于次要人物也不马
虎。好花需要绿叶扶持，如果次要人物形象干瘪、乏味，整个小说就很难说
是成功的，次要人物的败笔也会导致主要人物塑造上的失败，这是屡见不鲜
的。如在《金沙屋》，作者对蒙帕纳菜的大女儿的性格，心理的刻画就极成
功。作者写她虽然也养尊处优，但本身的感情曾受伤害，失去了爱情的幸福，
因而形成了孤僻冷漠的处事态度，曾打算削发为尼。她虽然也有贵族的家庭
带给她的偏见，但内心仍然是热的，所以她能随着矛盾的发展调整自己的态
度。她对母亲隐瞒帕加曼的来意不满，对妹妹帕维妮在帕加曼身上的险恶用
心有所察觉，并且间接提醒过帕加曼，最后她和帕加曼的相互理解和信任是
很自然的。作者写她对帕加曼态度上的变化入情入理，很有层次，十分可信。
高·素朗卡娘在家庭爱情小说这类通俗小说所取得的成就，特别是在塑造人
物方面所取得的成就，对泰国文坛来说是有某些开拓意义的，因而对后来这
类小说的发展也产生了重大的影响。
（栾文华）
社尼·绍瓦蓬魔鬼（1955）
作者简介社尼·绍瓦蓬（1918—）泰国“文艺为人生，文艺为人民”
文学运动的代表作家之一，本名萨差·班仑蓬，出生于北榄府的一个农民家
里，父亲担任过村长，他是兄弟姐妹6 人中最小的一个。社尼在帕皮德拉皮
姆德语中学毕业以后，考入了朱拉隆功大学建筑系，因为交不起学费，没有
注册就退学了。1936—1937 年他曾在西格隆、沙炎肋报任职，1936—1943
年在法政大学学习，同时在经济部商业局工作。1944 年始，进入外交部，先
后被派往苏联、法国、阿根廷、印度、澳大利亚，担任过驻英使馆参赞（1974），
最后的职务是驻缅大使（1977），1979 年退休，重回文学界。社尼·绍瓦蓬
是位业余作家，创作数量不大，但成就突出。四十年代，作者初登文坛。他
考取公费，准备取道中国、苏联去德国留学，在中国滞留3 个月，未获得苏
联签证而未能成行。此次远东之行的经历使作者写成了两部长篇小说《失败
者的胜利》（1943）和《东京无消息》（1944），在文坛上一举成名。战后，
泰国“文艺为人生，文艺为人民”的革命文学运动勃兴，在欧洲各国使馆工
作的社尼，不但看到了法西斯的暴行，也看到了无产阶级革命运动的发展和
力量。他接触了马克思主义，思想起了重大变化，使他写出了长篇小说《婉
拉雅的爱》（1950）和《魔鬼》（1955），而《魔鬼》这部作品可以说是把
“为人生，为人民”的文学运动推向了成熟阶段。五十年代未泰国的进步文
学遭到了致命的打击，六十年代他写出了两部以拉丁美洲为背景的小说《亚
马逊的莲花》和《冷火》，以后在长达20 多年的时间里没有再动笔。退休之
后他写出了《西阿尤塔亚贵族》，但其成就都没有超过《魔鬼》。
内容概要第一次见面，赛·西玛就给拉查泥留下了深刻的印象，不过
这不是愉快的记忆，因为赛·西玛没有客套，寡言少语，而且他还宣言不讳
地声称，他们之间有着天壤之别，自己不是那种向漂亮的女人献殷勤的男人。
拉查妮很生气，她认为赛是个没有礼貌的人，但同时她也不能不承认，他是
坦率而真诚的，因为他们之间的差异的确是明显的。拉查妮出身于一个世代
贵族之家，生活阔绰，但闷闷不乐也是与生俱来�