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望，甚至劝他们不必去读第三部分。第二种读法是跳跃式的读法，作者又另
外安排了一个次序表，从第73 章开始，跳来跳去，犹如跳房子，跳到第131
章结束，其中把第三部分各章有机地穿插进去。这种读法是为“雄性读者”
准备的，这种安排给读者设置了一系列的悬念、疑惑点，迫使读者深入人物
的探索和思考，进入小说的境界，成了书中人物和作者在创作上的“同谋者”，
等于参加了小说的创作。科塔萨尔是想通过这后一种安排，打破传统小说的
结构，创造一种“反小说”，所谓“反小说，就是一种开放性的小说，其宗
旨在于通过结构革命建筑一座把读者和作者联系在一起的桥梁。既然作者可
以给越者另外安排一种次序，那么读者也可以自己给自己安排种种其它读
法，一部小说多种读法，这就是开放性。
除了大的构架外、作者在每一章中广泛地采用了一些现代文学创作技
巧，如多角度、多人称、多层次、多时序等，打破了传统小说的单线叙述形
式，使作品具有很强烈的立体感。在第34 章中奥里维拉同玛佳分手后又来到
她的住处，玛佳不在，他在玛佳的床头柜上发现了一本西班牙作家佩雷斯·加
尔多斯的作品《被禁止的》。他拿起来一面阅读，一面评论。这段的写法很
特殊，不是按传统的写法，读完了再作评论，而是同时进行。这段文字的单
行是加尔多斯小说的原文，双行是奥里维拉的内心评论，评沦玛佳的阅读口
味。这样既渲染了气氛，使读者知道，同玛佳的关系仍是占据着奥里维拉的
心头，又迫使读者去发现代码，参与写作，当读者读串了行的时候，又产生
一种幽默的效果。
《跳房子游戏》发表后，引起了世界文坛的瞩目，造成了“火山爆发”
效果，怦家蜂起，有热情的赞扬，也有猛烈的抨击。然而经过二十多年的时
间考验，这部作品不汉成为最受读者欢迎的作品之一，而且被誉为拉丁美洲
的《尤利西斯》，“第二次世界大战后意识及感情的最强劲的百科全书。
（孙家孟）
曼·普伊格蜘蛛女之吻（1976）
作者简介曼努埃尔·普伊格（1932—1990），阿根廷作家，生于阿根
廷布宜诺斯艾利斯省的赫内拉尔——维列加斯。1951 年就读于布宜诺斯艾利
斯大学，后获罗马电影实验中心提供的奖学金，赴意大利专攻电影导演专业。
毕业后曾担任过助理导演，拍摄过几部故事片。1968 年发表了他的处女作长
篇小说《丽塔·海沃思的背叛》，旋即为拉丁美洲文坛所注目，被认为是“爆
炸”文学后一代作家中的杰出代表。翌年他又发表了另一部长篇小说《红红
的小嘴巴》。这两部小说均被改编成广播剧和电视剧，在阿根廷国内广为传
播，引起了很大的反响。进入70 年代后，普伊格又次第推出了长篇小说《布
宜诺斯艾利斯事件》（1933）、《蜘蛛女之吻》（1976）、《天使的命运》
（1979）、《永远诅咒阅读本书的人》（1980）和《恋人的血》（1982）。
在搁笔若干年后，作者又于1988 年出版了一部长篇小说《热带地区的夜幕已
经拉开》。此书一问世；便获得读者的好评，被确认为1989 年度拉下美洲读
者最喜爱的十大小说之一。
除小说创作外，普伊格还写过剧本。1983 年他将长篇小说《蜘蛛女之吻》
改篇成电影文学剧本，同年又发表了电影文学剧本《村夫之脸》和《地华那
的回忆》。
普伊格的作品往往有一个引人入胜、清趣盎然的故事情节。题材从表面
看，多属男女情思，实则常常反映一些严肃的耐人寻思的社会问题。人物大
多来自社会的中下层。艺术形式多样，尤其擅长运用对话。
内容概要在布宜诺斯艾利斯某监狱4 区第7 号牢房里，关押着囚犯有
“腐蚀青少年“罪的同性恋者莫利纳和地下工作者瓦伦第，后者的罪名是“煽
动工人罢工，制造事端”。这两个身份不同、性格迥异的犯人同住一囚室，
倒也和睦相处。莫利纳自命为女人，装束与性格也仿佛是个女人。他就象女
人一样关心体贴同室难友，虽说后者总是对他保持着警惕，怀疑他负有某种
特殊的使命。
在那沉闷、漫长，似乎永无尽头的监狱生活中，为了消磨时间，打发日
子，莫利纳每晚向瓦恰第讲述他人狱前看过的电影故事。随着莫利纳部日复
一日的娓娓动听的叙述，他们俩的关系日趋融洽，原来的隔阂渐趋消失。瓦
伦第向莫利纳讲述了自己过去的革命经历，道出了对女友（也是革命战友）
的无比思念。莫利纳也向难友袒露了自己的心怀——他如何在思念他的男友
以及他们如何“相爱”的情景。
一天瓦伦第忽然食物中毒，腹泻不止。为了防止当局乘机对他施用麻醉
药，让他在神志失常的情况下说出真话，泄露革命机密，他拒绝就医，结果，
肚子拉得越来越严重。全靠莫利纳对他的精心照料，终于使他转危为安。之
后，他俩的关系更为密切了。
瓦伦第的身体仍然十分虚弱，但监狱里的伙食十分糟糕，莫利纳非常希
望得到有营养的食品以滋补瓦伦第的身体。正在此时，莫利纳被典狱长叫走
了，原来政府当局为了从瓦伦第的口中取得线索，以破获地下革命组织，早
已绞尽了脑汁，但无论是严刑拷打，还是威迫利诱，均无济于事。这会儿监
狱长注意到了莫利纳与瓦伦第之间的良好关系，便想利用前者去软化后者的
意志。莫利纳将计就计，借机从典狱长那儿弄到大量的精美食品，带回牢房，
与瓦伦第共亨。瓦伦第一案当局催迫得越来越急。于是，内务部某处长只好
亲自出马。他传唤了莫利纳，先对他施加了一番压力，让他一定要听从政府
当局的安排。随后便出平意料地向他宣布，他立即可以假释出狱了。原来这
又是当局的一计，目的是让已成莫逆的这两个难友在叙离情别惫的过程中，
使瓦伦第说出一些肺腑之言，从中可以获得一些当局渴望的情报。
临别前一夜，莫利纳拿出母亲给他送来的全部美酒佳肴款待瓦伦第。在
吃饭的过程中，莫利纳告诉他，自己己得到了假释。这突如其来的消息使瓦
伦第痛苦不堪。入夜，这一对已一起度过了许多个日日夜夜的难友辗转反侧，
难以入睡，他们互相安慰着，排解着对方内心的忧伤。他们的两颗心越来越
贴近了，最后在难舍难分中两人发生了“性关系”。
莫利纳就要出狱了。瓦伦第自然地想到利用难友出狱的机会与他的革命
组织取得联系，起初，一向标榜不问政治的莫利纳表示难以接受难友的这一
重托。后经瓦伦第一再坚持，莫利纳终于下定决心，冒死完成难友的嘱托。
当局深知莫利纳出狱必然负有替瓦伦第当联络员的使命。一个组织严密
的特务网在密切地监视着莫利纳的一举一动。莫利纳遵照瓦伦第的嘱咐，在
出狱的前几天不动声色，以麻痹监视他的特务。过了相当一段时间后，莫利
纳以为监视已经放松，可以进行活动了。但就在他与瓦伦第的同志们将要接
上头的这一霎那，警车突然朝他驶来。在一场混战中莫利纳中弹死去。
瓦伦第又一次遭到了当局的严刑拷打，但莫利纳之死给他造成的心灵的
创伤更甚于肉体的痛苦。昏迷中的他似乎看到了一个女人陷进了一张巨大的
蜘蛛网中，网从她身体的各个部位展开，象无数股绳索，这就是书名中说的
“蜘蛛女”。。
小说的大部分篇幅用来记述莫利纳讲的一个个动人的电影故事。第一个
电影题为《金钱豹女人》，这是个起源于中世纪的古老传说。在一个几平与
世隔绝的边远山付，男人们都上了前线，村中食品奇缺，人们死于饥馑的越
来越多。一天，有一魔鬼来村里向村民们分发食物，他提出一个条件，每发
一次食物，村民们一定要交给他一个女人，供他玩乐，村里一个最勇敢的女
人站出来自告奋勇愿跟魔鬼走。魔鬼身边站着一只饥肠辘辘、凶狠无比的金
钱豹。战事结束后，上前线的男人们均先后回到了村庄，那个勇敢的女人的
丈夫也回到家里。当他与妻子接吻时，却被她活活地撕成了碎片。原来她早
已变成了一只金钱豹，确切他说，她已变成了金钱豹女人，莫利纳给瓦伦第
讲的这个《金钱豹女人》的电影故事便是以这个古老的传说为背景展开的。
女主人公伊雷娜便