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可惜在老妈的权威之下，董浩然只能妥协，那要死表情看的杨玉莹都觉得好笑，一路上老娘把董浩然在GZ的事情问了一遍又一遍，就差没问穿的什么内裤，什么袜子了。除了关心之外还数落一番董浩然乱花钱，但是等拿着手机看的时候心里别提多开心了，这都是儿子争的。但是实际上董浩然道目前为止还没有什么盈利，除了名气打出来之外，死亡笔记钱要等播放完了之后才能够给，欧洲杯的钱要等欧洲杯结束才能给，唱片卖的钱也要等成绩出来之后才能给，所以现在董浩然是一分钱都拿不出来，连手机都是李强帮忙买的，可以想一下董浩然现在有多么穷。
但是穷归穷，董浩然的名气现在可是传遍的两岸三地，如果没错的话明天成汉市的报纸就会登上董浩然的消息，“天才神童作曲填词写剧本，能写能唱还能编！”在李强的强烈造势下，各大媒体将董浩然传得神乎其神，各种牛叉，都快吹到天上去了，这在国内媒体可是第一次，李强塞了钱这自然不用说，但是能造成这样的局面，还有一个原因就是因为内地真的是太缺少能够独当一面明星了，香江有周潤发，有周星星，有四大天王，有张囯容，有无线五虎！宝岛也有林清霞，有李宗盛，有萧蔷等等一大堆，而内地有谁？唱歌的除了杨玉莹和毛凝之外只有老一辈的歌手，演戏就更不行了，最有名的可能就是六小龄童了，其他的要么还没出名，要么名气太小，根本不能比。
所以每次一有什么娱乐新闻，内地的记者都要跑道香江去采访，可是等到了那边别人早就已经人去巢空，只能委身求香江的记者们给点边路新闻回去充数。对于这种低声下气的气内地的记者们早就受够了，现在突然有了机会，能够让香江的记者提着裤子往内地跑，求着自己给新闻他们，这种感觉简直就是爽爆了，那些记者还不拼了命的个给董浩然做宣传，他们恨不得把国外的记者都吸引过来，让他们也尝尝吃屁的感觉。
对于内地记者如此夸张的造势，港澳台地区的记者都感到无法接受，在他们看来，自己就好比好莱坞，而内地就现实非洲，一个非洲出来的人居然把好莱坞明星的风头都抢走了，要是你是好莱坞的你能接受么？三地的记者就是这样的感觉，而且内地的那些记者一副得意洋洋的表情，看着就惹人生气，于是乎，两岸的报纸呈现出两极化的驱使，内地的媒体报道董浩然怎么好这么厉害，而香江宝岛的报纸则纷纷说董浩然不知天高地厚，年少轻狂。理由就是因为记者去采访他的时候居然只有李强出面，观众最想知道的董浩然，H·R却没有出现。虽然李强是说，董浩然因为有事所以不能出席，但是那些记者可不管，只要抓住机会立刻一通批评！全然不顾李强的解释报道董浩然耍大牌不肯露面的新闻。
这样一来，董浩然在内地的知名度急剧上升，只要看过报纸的人都知道他了。但是在香江地区，一些原本很喜欢董浩然的人在媒体的误导下这种喜欢开始减弱，而且一些激进分子甚至开始打出牌子让内地艺人滚出香江的旗号游行，让董浩然的人气丧失极大，这让李强感到很担心。因为就算再怎么讨厌香江媒体，但是你依然不的不承认香江他就是牛，你在内地红到发紫，你在香江不红你就没什么了不起。但是你在香江红透半边天的话，在内地那绝对也会红。这就是别人的厉害之处。也是为什么明明知道香江这潭水深却依然要淌进这里面？就是因为想红啊！
可是董浩然却完全不急，因为在这个时候，已经在东瀛播出两级的死亡笔记终于进入港澳台三地，在90年代，东瀛以及M国支撑了全世界所有的动画产业，其他国家基本上只能在国内播出，无法拿出国门，而东瀛和M国就不一样了，每年东瀛光靠动画就能在国内席卷30亿RMB！那可是90年代初啊！30亿是个什么概念大家都可以想象一下，特别是大名鼎鼎灌篮高手一年之内在两岸三地狂卷13亿，试问家里有电视的80后，90后有没看过灌篮高手的么？恐怕不到万分之一的几率，这有多么恐怖？所以一直以来动画这一产业都是东瀛和M国的天下，天朝国内只有翻译的份，可是现在却发生了一件很重要的事情！
第一百五十章 天朝动漫的悲哀
根据不完全统计，我国80…90年期间，引进欧美，日韩动画超过3万部，每部几十到几百集不等，特别是从90年后开始每年呈几何倍数增长，从早期的《变形金钢》、《圣斗士》、《七龙珠》、《灌篮高手》到后来的《柯南》、《EVA》、《海绵宝宝》等等不计其数。这还不包括，有的动漫这个电视台播放了之后那个电视台接着播，卫视播了，地方台继续播！
相对而言，天朝的动漫产业起步并不晚。1982年，天朝的连环画出版达到8。6亿多册，但仅仅3年过后，连环画市场就崩盘了，大量的图书积压在仓库里，64开连环画（俗称小人书）从此退出历史舞台，留存下来的只有几本连环画杂志。当时的连环画作者，一下子失去了经济来源，靠杂志的稿费难以维持生计，无奈之下，纷纷转投他行。与此同时，1980年代下半期，国外动画加工业开始进入天朝，其丰厚的薪酬，吸引了大批天朝相关人才。据称，中海美术电影制片厂的人才流失殆尽伴随着“十万马力，七大神力，无私无畏”的铁臂阿童木，被称为“新漫画”或“卡通画”的东瀛动漫出现在天朝内地。｜“这给少年儿童一个前所未有的阅读视野，因为这种新漫画在国内是从未有过的。”《京城卡通》主编闫宝华说。
上世纪80年代末90年代初，盗版东瀛动漫产品在天朝市场大规模产生，客观上做大了东瀛动漫在天朝的市场。“在三五年间，天朝的盗版商引进了东瀛三五十年的动漫精华作品。天朝的少年儿童一下子就深陷进去了。”漫友文化传播机构出版人、漫友杂志社社长兼总编金城说。“这是形成现在青少年钟情于东瀛动漫的根源。”陈廖宇说。陈还分析道，这也是政府对儿童娱乐领域监管的失控。同样存在大量东瀛动漫作品的欧美丽坚家，政府监管要比天朝完善得多。
而就在这段时间发生的“画王事件”一下子刺激了天朝政府的神经：四川成都希望书店，1993年至1994年间通过盗版东瀛漫画获利3亿元人民币。后来东窗事发，被日方出版商告上法庭，最终被认定“侵犯著作权”，罚款1500万元人民币，其属下刊物《画书大王》被停。而政府在封存希望书店书库时，查处的盗版书籍数量之大，让当时的工作人员震惊。更让人震惊的，是同时查出来的一份庞大的邮购盗版动漫书的青少年名单。政府这才意识到东瀛动漫对天朝的影响，“5155工程”就是在这个大背景下出台的。
“5155工程”是中宣部和当时的新闻出版署于1995年起实施的天朝儿童动画出版工程，即力争在两三年内建立5个动画出版基地（分别由辽宁少儿、天朝少儿、少年儿童、接力和四川少儿5个出版社牵头），重点出版15套大型系列儿童动画图书，创立5个儿童动画刊物（即《天朝卡通》、《京城卡通》、《少年漫画》、《漫画大王》、《卡通先锋》）。
可是在绝大多数天朝人眼里，动漫的受众就是儿童。这就致使目前天朝动漫作品定位的低龄化，主流社会消费变成了低幼儿童的消费，限制了行业的发展空间。其实，动漫产品的核心消费群体是10－30岁的人群。小孩也向往大人的世界，他们都有一种超前的探求欲望；而成人往往也具有孩子的某些消费特征，他们对动漫产品有潜在需求。
这样的环境下造成的画面只能是日漫独大，国漫羸弱，任由国外动漫在国内卷钱，所谓的5155工程也成为笑柄，最后只能强制性要求所有电台不允许播放东瀛动画，最多的也只能放机器猫。所以这也是为什么2000年以后电视台就开始减少播放东瀛动画了，全部成为模仿或者完全仿制东瀛动画的国